維米爾是17世紀一位道德化的風俗畫專家，他的作品非常少，留存下來可以歸於他的作品不超過35幅，而他是以經營旅社和藝術買賣來支撐龐大的家庭，維米爾與同時代畫家的不同之處在於，他以極端甚至顫抖的感光度來表現光線，以及特殊而明顯的用色——藍色和黃色的組合，他作品中特別的光度，實際上是藉由一種新的技巧而達成的，這種技巧部分依靠光學實驗，但是主要是依靠著觀察，以及對色彩微妙的滲透反應的直覺。
維米爾的光影效果讓他筆下作品的畫面在樸實基礎上又不失亮點，也就是說維米爾的畫面不會像倫勃朗的畫面那樣深沉暗澀，當然了，在整個西方藝術史上，“倫勃朗光影效果”要比“維米爾光影效果”更有影響力。我們以《倒牛奶的女傭》這幅中年女性油畫來談談維米爾的光影效果，首先整個畫面以藍色和黃色的組合居多，畫面左邊窗戶的黃色透亮光線使得女人倒牛奶時的動作清晰可見，
原本窗戶旁邊牆上掛著的籃子倒映下來的陰影將女人的手和牛奶罐子掩蓋而顯的模糊，於是畫家依靠那窗戶的光線又將女人的手和牛奶罐子照亮，桌上的其他物品也被照亮，值得注意的是，桌子上的布因為窗戶的光線而多了幾分層次感，我們可以從桌子右下角的陰影處，確定整幅畫作的光線都是依靠那扇窗戶，而且很明顯整張桌子都在窗戶光線的籠罩下，畫家並沒有在畫作的右半部分新增光影效果，這是色彩的亮度。
除此之外，維米爾筆下的那幅《繪畫的藝術》畫面中的女模特和正在創作的畫家，都被光線籠罩，這光線很明顯也是從窗戶照射進來的，雖然我們在畫中無法看到窗戶，是被那華麗的窗簾遮擋住了。畫作的左下角以及窗簾也都沒有光線，這都是色彩，不過這幅《繪畫的藝術》是很複雜的作品，表現在透視空間的建構。經上述兩幅畫的簡單說明，我們很容易理解維米爾的“用光技巧”，只有主體人物才有光影，其他部位細節都只是原有的色調，沒有光影的修飾點綴，
維米爾作品
簡單來講，維米爾在畫面空間、事物和人物形態等方面展現出的是各種自然光線效果，這種光線效果的來源又叫“點彩”畫法，維米爾採用“點彩”畫法將畫面元素聯絡在一起，形成一個和諧的作品整體，看起來彷彿將畫面事物融入光線之中，從遠處看時，維米爾用“點彩”畫法營造出一種光線、陰影和影象形態的幻象，令人高度信服；離近細看時，又能很明顯地看出這些都是獨立分開的微小色點，這就是維米爾光線效果的特質。
維米爾作品
若說維米爾筆下的那些女性油畫作品有什麼寓意，可說有，也可說無。因為維米爾主要是體現自身的用光技巧，那種珍珠光澤般的、經細緻觀察才能感受的光線效果，我們從這“珍珠光澤”光線效果，又可以感受到維米爾筆下那些女性油畫作品的寓意，那就是突顯溫馨舒適、簡約而不簡單的人性慾望、家居情懷，這也是維米爾一生都紮根在在自己的家鄉的原因，這也導致他的藝術影響力在當時沒有擴充套件開來。直到19世紀，維米爾的巨星地位才得到庫爾貝等現實主義畫家的推崇。
