鷹的繪畫，較早記載有晉唐宮廷，官署、寺觀筆畫，畫史中唐宋至元、明、清的歷代傳世畫鷹作品大多出自宮廷畫師之手。

宋徽宗，趙佶(1082.05.05-1135.06.05)，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先後被封為遂寧王、端王。哲宗於公元1100年正月病逝時無子，向太后於同月立他為帝。第二年改年號為"建中靖國"。

明 林良 畫鷹 臺北故宮博物院藏

林良(約1428-1494)，字以善，南海(今廣州)人，明代著名畫家。史料曾記載“林良呂紀，天下無比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕所丞，後任錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準確，寫意而形具。

明 林良 雙鷹圖 上海博物管

清 蔣廷錫 鷹

李迪，南宋畫家，河陽(今河南省孟縣)人。北宋宣和年間他任職畫院授成忠郎。南宋紹興年間，他復任畫院副使。李迪擅畫花鳥、竹石、畫犬亦佳。長於寫生。傳世作品有《雪樹寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》。

南宋 李迪 楓鷹雉雞圖軸

呂紀(1477~?)中國明代畫家。字廷振，號樂愚。鄞(今浙江寧波)人。以畫被召入宮，值仁智殿，授錦衣衛指揮使。擅花鳥、人物、山水，以花鳥著稱於世。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。

《雙鷹圖》軸是八大山人晚年畫鷹之精品，取法明代大畫家林良，枯枝危石之上兩蒼鷹相互顧盼，俯仰之間，英武之姿一覽無餘。

八大山人雙鷹圖

石濤

石濤（1642年－1708年），清初畫家，原姓朱，名若極，別號苦瓜和尚、瞎尊者等。早年山水學習宋元諸家，畫風疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變；花鳥畫瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人。

齊白石

齊白石畫鷹，英氣勃發，咄咄逼人。追求形神生動，他的鷹有雄視蒼茫大地之氣慨。把鷹與松畫在一起，兩者氣質相合，松本身也具有一種挺拔不凋、不懼風雨的品質。齊白石擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。

黃胄

黃胄，字映齋，長安畫派代表人物。他獨創性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨正規化，拓展了中國畫藝術語言。藝術道路上遵循“生活是創作的唯一源泉”，長期深入生活，足跡遍佈祖國各地，人物、動物、山水、花鳥無所精。尤以畫新疆人物和驢著稱。他畫了很多小動物，他用靈動的筆墨將它們躍然紙上，蹦跳而出。

李苦禪

李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。他的作品隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。擅畫花鳥和鷹。在他的筆下，鷹的眼睛稜角分明，洋溢著一種逼人的英武之氣。李苦禪的鷹，被公認為是難得的畫中精品。

徐悲鴻

徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合。他用奔放的筆墨著意表現雄鷹敏銳的眼神、鋒利的爪子以及寬大有力的翅膀。他把西方藝術手法融入到中國畫中，創造了新穎而獨特的風格。他的創作題材廣泛，無不落筆有神，栩栩如生。他常畫的奔馬、雄獅、老鷹等，給人以生機和力量，表現了令人振奮的積極精神。

潘天壽

潘天壽的畫讓人感到震動；一個洋溢著生活的情采和趣味，一個勃發著精神的張力和豪氣。潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動，引人入勝。

劉繼卣

劉繼卣（yǒu），傑出的中國畫家、連環畫藝術大師，新中國連環畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。他是中國近現代美術史上卓有成就的動物畫、人物畫一代宗師。他的作品以獨到的筆墨、精湛的技藝，哲學化的構圖立意為特點。他的大寫意老鷹可稱得上是其花鳥畫中的代表，用大潑墨法揮寫翅羽，用筆相當豪放勁爽，鷹的頭部採用嚴謹的寫實技法，尤其鷹眼採用多層染色顯得目光炯炯。