賈寶玉和林黛玉

林黛玉有“多死人樣”？《紅樓夢》裡，“族繁不及備載”。林黛玉為何總是“顧人怨”呢？她母親早亡，父親無暇照料她，便讓她隻身寄人籬下，且寄的是寧府榮府這樣的豪門巨室，孤零零小女子一個，她沒有安全感，可以想見。但沒安全感，照理說，應該是讓她小心翼翼，善於察言觀色，以便保護自己的。何以她偏偏往招惹人的另一極端走呢？這就要回到她的條件上來看了。曹雪芹厲害之處，在於他善用烘托法，託雲襯月，從別人眼裡，映照出某個人物的外貌或個性。刁鑽美豔潑辣的“鳳辣子”王熙鳳，第一次上下打量了林黛玉後，稱讚她：“天下真有這樣標緻的人物！我今兒才算見了。”而那位註定要跟林黛玉相生相剋的賈寶玉呢？初見這位表妹時，細看她“形容與眾各別，兩灣半蹙娥眉，一對多情杏眼，態生兩靨之愁，嬌襲一身之病，淚光點點，嬌喘微微，閒靜時如皎光照水，行動時似弱柳扶風，心較比干多一竅，病如西子勝三分。”雖說情人眼裡出西施，寶玉黛玉早在下凡為人之前就是天註定一段情，不過，林黛玉的美，出塵之美，應該是沒話說的。既然是大觀園裡，名列前茅的美人，有點傲，有點跩，很合理。更何況，《紅樓夢》裡，幾度較量詩詞，林黛玉都是眾人眼中的才女，才貌既然雙全，出身又略感自卑，她的不安全感搭上一定的自鳴得意，不讓周遭的人，覺得她難搞，覺得她一副死人樣，那才奇怪吧！《紅樓夢》裡，幾度讓她跟薛寶釵“同框”，沒有一處，不是襯托出寶釵的大氣，寶釵的善解人意，相對擠出黛玉的器量狹窄，酸味十足。試想，在一個極為龐大的家族裡，在極為勢利眼的複雜人際網路裡，黛玉如何不令人討厭？寶釵如何不令人喜愛？所有的文學，或藝術，若要以簡單“原型”，來拆解人類現實世界的多樣面貌的話，無疑，寶釵的“明亮”就vs.了黛玉的“陰鬱”，寶釵的“陽光女孩”就vs.了黛玉的“冬季女王”，若人緣好壞，是“數量問題”，那寶釵勝出，黛玉敗北，絲毫不意外。可是啊……不過啊……感情的事，哪裡是數量問題呢！？從來就不是啊……“弱水三千，只取一瓢而飲”，那一瓢，是最好的嗎？若是選美，有可能是最好的。但也未必，每次選美名單揭曉，不常常是一陣譁然嗎！名次在後，甚至，名落孫山的，卻經常是“最佳人氣獎”！可見，感情選物件，美則美矣，帥則帥矣，都不能用所謂“普遍標準”、“一般原則”來看待。不然，你試試，你敢說我太座不美，我它××的就砍死你（哦，抱歉，我失態了）！所以你懂我的意思！你若懂，那你也就懂賈寶玉的意思了。【薛寶釵有“健康美”】薛寶釵的美，的智慧，的EQ好，在外人眼中，無一不勝出林黛玉。但那又怎樣呢！薛寶釵之美，有一股“健康美”，但我賈寶玉，偏就愛“病如西子”的“不健康之美”啊，別人都看上薛寶釵的體態豐腴，寶玉就愛黛玉的“若柳扶風”啊！人家多嫌黛玉的心眼多，但他賈寶玉就硬是疼惜她“心比比干多一竅”嘛！怎樣，怎樣，不行嗎！？但，賈寶玉之所以力排眾議，慧眼識美女，看中林黛玉，還有個關鍵，這點很重要，要抓住像賈寶玉這樣“奇男子”的心，關鍵在此！就是每個美女，都無法抗拒世俗的主流價值，勸賈寶玉要勤讀書，赴科舉，搶功名，耀祖宗。唯獨林黛玉，這位心思細瑣，心眼特多的美女，看到了賈寶玉內在深處，鄙視這一切的淡漠。只有林黛玉，看到了賈寶玉之所以異於常人的奇男子心態！知道了嗎？這就是林黛玉最終成為《紅樓夢》傳奇人物的原因。這就是賈寶玉死心塌地，非她不愛的原因。人為知己者死，死而無憾，何況，這知己，還是天生尤物，才貌雙全的大美女呢！知道了吧，眾看官，林黛玉之所以一副死樣子，是因為她根本懶得理我們。她只在乎賈寶玉。而世間既然有賈寶玉這樣的男子，一心只愛別人眼中死樣子的林黛玉，請問：林黛玉此生夫復何求呢！想著，想著，我心頭竟浮起一陣樂聲，久違的“小鄧”鄧麗君的〈我只在乎你〉：“如果沒有遇見你，我將會是在哪裡，日子過得怎麼樣，人生是否要珍惜……”是啊，我們都不知道，遇見誰，遇見了敢不敢確信就是他／她！【需要有人愛你的死樣子！】林黛玉的死樣子，終究要有賈寶玉。範柳原的死樣子，終究要有白流蘇。我家太座的死樣子，啊，搞錯，大不敬，是蔡詩萍的死樣子，終究要有林書煒這美人，來愛，來疼惜。所以啊，我就更懂，賈寶玉，更懂林黛玉，更懂紅樓一夢，更懂人生海海，何以單取一瓢而飲了。因為，你需要有人愛你的死樣子

羅密歐與朱麗葉的戀愛屬於傳統悲劇，其背景可以追溯至古代。戲劇基於義大利的故事，在1562年被亞瑟·布魯克翻譯為《羅密歐斯與朱麗葉的悲劇歷史》，並在1567年被威廉·品特用散文的方式改寫為《歡愉宮殿》。莎士比亞從兩者中獲取了大量靈感，並在此基礎上進行了拓展，加入了配角，如帕里斯、墨古修等。戲劇於1597年第一次出版，並被認為寫於1591到1595年間。戲劇文字版品質低劣，之後幾經修訂，達到了莎士比亞戲劇的品質標準。

莎士比亞使用了富有詩意的戲劇結構，特別是將戲劇在喜劇和悲劇之間來回切換，增進了緊張氣氛。他增強了配角作用，並使用次要劇情來潤澤故事。戲劇因不同的角色而體現出不同的風格，有時因角色的成長而隨之改變。例如，羅密歐隨著戲劇的發展而運用了更多的十四行詩。

《羅密歐與朱麗葉》被多次改編，在劇場、銀屏、音樂劇中上演。