康勃夫油畫作品
康勃夫油畫作品
康勃夫的困惑
明張岱在其《西湖夢尋》三茅觀章節中說：餘嘗謂曹操、賈似道千古奸雄，乃詩文中之有曹孟德，書畫中之有賈秋壑，覺其罪業滔天，減卻一半。方曉詩文書畫，乃能懺悔惡人如此。凡人一竅尚通，可不加意詩文，留心書畫哉？這個談論是東方的情形，放在西方也是可以的。當然這是張氏一家之說，人一生的罪過是否以詩文書畫贖得，也是見仁見智的，但是這些“壞人”的詩文書畫，確實對於後昆的學習是有幫助的。何況人的好與壞，有某種相對性，有立場問題，有歷史問題，有人之喜好問題，不可一概而論。
德國的康勃夫是納粹陣營裡的人，他與希特勒關係好，其畫也為老希所青睞，但是隨著第三帝國的滅亡，他也出現這種在政治上的失敗者的困惑，但是今天的人，不再過於在意他的那些不良歷史，而重點還是對於那種嚴謹的藝術風格的學習，這種現實主義的畫風是希特勒認同的，我們這邊的徐悲鴻曾在康氏那裡學習過，還購買了他的兩幅作品，考慮到徐悲鴻對於中國大陸的繪畫影響大，所謂的社會主義現實主義，所以，我們瞭解並學習康勃夫的美術，主要是素描，在一定意義上是追根溯源的。
康勃夫的素描首先是重結構，其次才是調子，他繼承荷爾拜因線性素描的精粹，用靈動的線來抓人體的結構，但隨著素描技術的深入，他保留了荷爾拜因精湛的曲線外，增加了直線的表現方式，目的是要展示出人體的內在結構，達到一種合理與完美，他的線條靈性生動，不像蘇式素描過於死板，缺少生機，耗費畫者太多的精力與時間，而且收效甚微。
線性素描與東方白描有某種相通之處，用少少許的線便能夠獲取物件的特徵與神韻，我們看到他的學生徐悲鴻也是這樣充滿靈性生動的素描，把物件的基本特徵勾勒出來，而且神采煥然的，對於初學美術的來說，現實主義的素描風格是非常合適的，是十分必要的基本功。
美術界的各種風格的爭論從來沒有停息過，各種對立派別互不相讓，對於中國畫來說，是否也要像西畫那樣講素描是基礎，或者基本功，尚沒有定論，但是若是作荷爾拜因、康勃夫、徐悲鴻這類靈性的線質素描，完全可以成為中國畫的基礎或基本功，因為它的核心與白描一樣，仍然是線，線是首位的，對於中國畫的訓練沒有任何的妨礙。（文：雷家林）
康勃夫素描作品欣賞：
附：徐悲鴻素描欣賞
自畫像 紙本、炭精筆、白粉筆 33x25.5cm 1931年 北京徐悲鴻紀念館藏
人像 紙本、炭精筆 38x27.5cm 早期 北京徐悲鴻紀念館藏
陳散原像 紙本、炭精筆、白粉 48x32cm 1928年 北京徐悲鴻紀念館藏
倍難爾像 紙本、木炭 26.2x20.3cm 1933年 北京徐悲鴻紀念館藏
甘地 紙本、炭精筆 23.8x20cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
女孩像 紙本、炭精筆 30.3x24cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
人像 紙本、水墨 32.3x25cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
戰鬥英雄李長林 紙本、炭精筆、白粉筆 37.5x27.5cm 1950年 北京徐悲鴻紀念館藏
勞動模範呂芳彬 紙本、炭精筆 27x22.5cm 1951年 北京徐悲鴻紀念館藏
馬和馬伕 紙本、炭精筆 50x31.4cm 早期 北京徐悲鴻紀念館藏
《田橫五百士》畫稿 紙本、炭精筆 48x28cm 1928年 北京徐悲鴻紀念館藏
《徯我後》素描稿 紙本 木炭 48x63cm 1930年 北京徐悲鴻紀念館藏
鋤·《愚公移山》畫稿 紙本、炭精筆 46.5x23.5cm 1940年北京徐悲鴻紀念館藏
鋤·《愚公移山》畫稿 紙本、炭精筆、水墨 48x31.5cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
挑·《愚公移山》畫稿 紙本、炭精筆、白粉筆 46.7x33.9cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
人物 紙本、炭精筆 25x19.5cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
野食餘興 紙本、炭精筆 19.5x25.5cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
印度男人 紙本、炭精筆 19.4x25.2cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
男人體 紙本、炭精筆、白粉筆 47.8x31.8cm 1921年 北京徐悲鴻紀念館藏
男人體 紙本、炭精筆、白粉筆 50x32.5cm 1924年 北京徐悲鴻紀念館藏
女人體 紙本、炭精筆 47.5x31cm 1925年 北京徐悲鴻紀念館藏
女人體 紙本、炭精筆、白粉筆 48x35cm 1925年 北京徐悲鴻紀念館藏
睡兒 紙本、炭精筆 33x48.2cm 1928年 北京徐悲鴻紀念館藏
休息 紙本、炭精筆 47x32cm 1928年 北京徐悲鴻紀念館藏
兒童背部 紙本、炭精筆、白粉筆 30.5x24cm 早期 北京徐悲鴻紀念館藏
法國工人 紙本、炭精筆、白粉筆 49x34cm 早期 北京徐悲鴻紀念館藏
男人體 紙本、炭精筆、白粉筆 32.5x50cm 早期 北京徐悲鴻紀念館藏
女人體 紙本、炭精筆 48x35.5cm 早期 北京徐悲鴻紀念館藏
黑人婦女 紙本、炭精筆、白粉筆 47.8x31.5cm 中期 北京徐悲鴻紀念館藏
男人體 紙本、炭精筆、白粉筆 56x32cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
小獅子 紙本、炭精筆 24.7x26cm 1923年 北京徐悲鴻紀念館藏
鱖魚 紙本、鉛筆 21x30cm 1929年 北京徐悲鴻紀念館藏
馬 紙本、炭精筆 17.5x12.5cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
牛 紙本、鉛筆 19.2x25.4cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
牛 紙本、鉛筆 19.3x25.3cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
牛 紙本、炭精筆 19.3x25.4cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
牛 紙本、炭精筆 19.3x25.5cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
雙牛 紙本、炭精筆、水墨 19.2x24.3cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
睡鴨 紙本、炭精筆、水墨 19.5x25.5cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
鷲 紙本、鉛筆 12.1x17.5cm 1942年 北京徐悲鴻紀念館藏
鷲 紙本、鉛筆、水墨 18.5x24.8cm 1942年 北京徐悲鴻紀念館藏
鷲 紙本、炭精筆、水墨 19.7x25.2cm 1942年 北京徐悲鴻紀念館藏
鷲 紙本 鉛筆 12.2x17.7cm 中期 北京徐悲鴻紀念館藏
牛 紙本、鉛筆 15.2x17.5cm 中期 北京徐悲鴻紀念館藏
雞鳴寺道中 紙本、炭精筆、白粉 23.5x31cm 1931年 北京徐悲鴻紀念館藏
雞鳴寺道中 紙本、炭精筆、白粉 24.5x31cm 1931年 北京徐悲鴻紀念館藏
楷林硼風景 紙本、炭精筆 25x35cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
泰戈爾家後花園 紙本、炭精筆 19.6x25.5cm 1940年 北京徐悲鴻紀念館藏
磐溪 紙本、炭精筆、水墨 27.8x38.2cm 1945年 北京徐悲鴻紀念館藏