《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水間，

鐘山只隔數重山。

春風又綠江南岸，

明月何時照我還？

王安石喜歡改詩。他不僅為同時代人改詩，而且還為古人改詩。謝貞的《春日閒居詩》“風定花猶舞”，王安石改“舞”字作“落”字，其語頓工。對於自己的詩作，他更是不憚多改。《泊船瓜洲》是他修改己作使之更為完美的著名例證。

這首詩作於熙寧八年（1075）二月。當時王安石第二次拜相，奉詔進京，舟次瓜洲（在今江蘇揚州市邗江區南，臨江）。首句“京口瓜洲一水間”，以愉快的筆調寫他從京口（今江蘇鎮江）渡江，抵達瓜洲。“一水間”三字，形容舟行迅疾，頃刻就到。次句“鐘山只隔數重山”，以依戀的心情寫他對鐘山的回望。

王安石於景祐四年（1037）隨父王益定居江寧（今江蘇南京），從此江寧便成了他的息肩之地，第一次罷相後即寓居江寧鐘山（今南京紫金山）。“只隔”兩字極言鐘山之近在咫尺。把“數重山”的間隔說得如此平常，反映了詩人對於鐘山依戀之深；而事實上，鐘山畢竟被“數重山”擋住了，因此詩人的視線轉向了江岸。

古人云：“望秋雲神飛揚，臨春風思浩蕩。”第三句“春風又綠江南岸”，描繪了江岸美麗的春色，寄託了詩人浩蕩的情思。其中“綠”字是經過精心篩選的，極其富於表現力。

洪邁《容齋續筆》卷八雲：“吳中士人家藏其草。初雲‘又到江南岸’。圈去‘到’字，注曰‘不好’。改為‘過’，復圈去而改為‘入’。旋改為‘滿’。凡如是十許字，始定為‘綠’。”作者認為“到”、“過”、“入”、“滿”等字都不理想，只有“綠”字最為精警。

這是因為，一、前四字都只從風本身的流動著想，粘皮帶骨，以此描寫看不見的春風，依然顯得抽象，也缺乏個性；“綠”字則開拓一層，從春風吹過以後產生的奇妙的效果著想，從而把看不見的春風轉換成鮮明的視覺形象———春風拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠。這就寫出了春風的精神，詩思也深沉得多了。

二、本句描繪的生機盎然的景色與詩人奉召回京的喜悅心情相諧合。“春風”一詞，既是寫實，又有政治寓意。曹植《上責躬詩表》：“伏惟陛下德象天地，恩隆父母，施暢春風，澤如時雨。”王建《過綺岫宮詩》：“武帝去來羅袖盡，野花黃蝶領春風。”這兩處“春風”實指皇恩。宋神宗下詔恢復王安石的相位，表明他決心要把新法推行下去。對此，詩人感到欣喜。他希望憑藉這股溫暖的春風驅散政治上的寒流，開創變法的新局面。這種心情，用“綠”字表達，最微妙，最含蓄。

三、“綠”字還透露了詩人內心的矛盾，而這正是本詩的主旨。鑑於第一次罷相前夕朝廷上政治鬥爭的尖銳複雜，對於這次重新入相，他不能不產生重重的顧慮。變法圖強，遐希稷契是他的政治理想；退居林下，吟詠情性，是他的生活理想。由於變法遇到強大阻力，他本人也受到反對派的猛烈攻擊，秀麗的鐘山、恬靜的山林，對他產生了很大的吸引力。《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”王維《送別》：“春草年年綠，王孫歸不歸？”都是把草綠與思歸聯絡在一起的。本句暗暗融入了前人的詩意，表達了作者希望早日辭官歸家的心願。這種心願，至結句始明白揭出。

毋庸諱言，用“綠”字描寫春風，唐人不乏其例。李白《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初晴聽新鶯百囀歌》“春風已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺春好”，丘為《題農父廬舍》“春風何時至？已綠湖上山”，溫庭筠《敬答李先生》“綠昏晴氣春風岸，紅漾輕輪野水天”等，都為王安石提供了借鑑，但從表現思想感情的深度來說，上述數例，都未免遜色，因此本句可說是青出於藍而勝於藍了。

結句“明月何時照我還”，從時間上說，已是夜晚。詩人回望既久，不覺紅日西沉，皓月初上。隔岸的景物雖然消失在朦朧的月色之中，而對鐘山的依戀卻愈益加深。他相信自己投老山林，終將有日，故結尾以設問句式，表達了這一想法。

“文字頻改，工夫自出”（《童蒙詩訓》）。本詩曾獲得“超然邁倫，能追逐李杜陶謝”（《彥周詩話》）的讚譽。這正是“頻改”所致。但這首詩的佳處，並不限於一字之工，當玩賞其全篇的精神所在，方能得其體要。

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