去費嘉老師家看繪本簡直就是老鼠掉進了米缸，他從1997年開始收集世界各國的優秀繪本，本本都是精品，各個都有故事，不少書還沒有引進到中國，有些甚至是1905年的孤本。先來瞄一眼張費老師書架！

這只是冰山一角哦！

費嘉

費嘉，著名繪本研究者，長期從事少兒圖書策劃、書籍裝幀和插畫工作，扶植和培養了一大批有成就、有影響力的年輕插畫師。近些年從事繪本挖掘和研究，對國際繪本有著自己獨到的見解，曾為金風車國際青年插畫家大賽評委，陳伯吹兒童文學獎評委。

今天的採訪有三部分：

一、靜看行業

二、慧眼識珠

三、閒適生活

靜看行業

回顧費嘉老師40多年的從業經歷，可以看到中國繪本行業的發展，一個在大型國營童書出版社的美編，能夠跳出個人的經歷與情感羈絆，用客觀冷靜的眼光，去看待整個行業的跌宕起伏。

Lisa老師

您從上個世紀80年代進入童書出版行業，能分享一下經歷的顯著變化嗎？

費嘉：我從1979年開始畫連環畫，出版的第一本書《戰病菌》，今年被翻譯成16種文字，無償放在張明舟老師創辦的生命樹網站上。

《戰病菌》的封面與書名頁

那時候我白天在工廠上班，晚上回家畫畫，雖然辛苦，但因為喜歡就堅持了好幾年，畫科普書，也畫科幻故事，跟葉永烈老師合作了很長時間。差不多畫到1985年前後，日本的漫畫開始湧進來，電視的內容也開始豐富起來，從外部蠶食國內連環畫的市場。連環畫內部也不爭氣，繁榮的時候就開始跑馬，大量同質化、粗製濫造的東西出現，有人一兩個星期就能畫出一本連環畫。

費嘉與孫紹波（《新民晚報》高階編輯）

市場萎縮之後，我一年都接不到一部書稿，但同時期臺灣的兒童圖畫書大發展，島內的畫師不夠，他們就來大陸尋找，我邊畫邊學，覺得這個東西很有趣，90年代初，我有幸參加了少兒出版社組織的全國美術作者研討會，跟當時各個編輯室都有過合作，給他們做童書封面、插畫等，因為態度好，隨叫隨到，從不拖稿，後來就被調到少兒社做美編了，當時能進入到國營大社是件很難的事情。我現在還記得正式入職的日子：1994年4月6號。對我來說是個轉折，從業餘選手進入少兒出版正規軍。

當時少兒社一個編輯室就是一個大品牌，圍繞它會衍生出各種各樣的內容題材，有點像我們現在的大IP,比如《上下五千年》對應的《世界五千年》，《十萬個為什麼》會出版各個不同年齡段看的，有文字版還有彩繪版。

Lisa老師

您做美編這麼多年，哪一部作品令您既興奮又感到困難重重？

我兒子後來不畫繪本，去法國留學做建築設計師了。李清月從這本《屎殼郎喜歡圓形》開始走上畫繪本、漫畫之路。

許玉安現在也是優秀的繪本作家，她的作品越畫越好，替她高興。

Lisa老師

您做過不少繪本獎項的評委，您在評選的時候，有哪些標準呢？

費嘉：主要看獎項的型別，比如金風車插畫獎，是一個純粹的插畫比賽，那就要有獨樹一幟的表現形式，不能有模仿的痕跡。其次5張圖放在一起要有個內在的關聯，畫與畫之間是在用影象進行敘事。

與國內外的繪本評委在一起交流

像你們愛麗絲繪本獎，除了看畫本身的藝術性，還有看故事性，文圖的合奏是否和諧。

第六屆愛麗絲繪本獎評選現場

當然我是美編出身，首先要看畫得好不好，其次看故事，影象敘事得是否貼切，是不是有與眾不同的表達形式？現在很多繪本同質化太厲害，很多故事大同小異。最後就要看是否給我一個出人意料的結局，或者更大的想象空間。

Lisa老師

好的繪本編輯最重要的特質是什麼？

費嘉：講到底是你自己的內在的修養，編輯一定要深厚的內功，知識面要寬廣，是個雜家，因為你要編各種型別的童書，自然科學、社會科學的，否則作者給的東西，你連最基本的對錯都搞不清楚。只有理解準確了，才能在這個基礎上進行藝術的美化。

我這個人不太喜歡一件事一直做到底，我喜歡像猴子一樣換來換去的，不斷挑戰自己，一個事情一直做，我就感覺無聊。所以編輯這份工作還挺適合我，不同專案有不同專案的挑戰，不僅要跟各種型別的書打交道，還要跟背後不同性格的作者溝通，五花八門。

年輕插畫家在費嘉老師家中交流學習

Lisa老師

能跟我們說說其中一位有趣的“靈魂”嗎？

費嘉：2001年的時候，熊亮來少兒社投稿，他的作品讓我眼前一亮，就趕緊報了選題，但是遺憾的是，當時社裡只做大的套系，銷售同事看到單本選題直言根本賣不出去，我也只能作罷。但是對熊亮的畫念念不忘，就一直琢磨著怎麼幫到當時只有26歲的年輕人，一個非常有天賦的好苗子。

熊亮與費嘉

我就跑到文藝編輯室，找到一個編輯，當時他在策劃一套《擁抱經典叢書》，收集流傳久遠的童話與寓言，由鄭春華等人撰文，選了安徒生、格林、伊索、拉封丹等8位世界知名的童話作家，我就推薦了熊亮給這套書配插畫，他的畫風寬泛，針對不同的故事風格進行揮灑自如的展現，各種畫風都嘗試了一下，他畫得很爽，書做得也漂亮，出版不久香港的出版商就把版權買走了。

慧眼識珠

Lisa老師

您從什麼時候開始收集國內外精美繪本，能給我們展示一些心頭好嗎？

費嘉：1997年新聞出版總署組織了一個美編團去俄羅斯學習，少兒社就派我去了學習一個月，除了跟當地出版社交流以外，就是去美術館、書店參觀，俄羅斯的繪本做得很精美，一下子就開啟我的眼界。

後來就一發不可收拾，每次出國旅遊、參加國際書展都會到當地的書店，看到裝幀精美的繪本就買回來，我是美術編輯，特別注重繪畫的水平、裝飾、排版等，還有就是書的形態要為內容服務，而不是譁眾取寵，比如這本1907年的繪本《斜坡書》The Slant Book。

為什麼書是歪的呢？因為故事講的是一個嬰兒車從斜坡上溜下來，車裡的小嬰兒一臉壞笑，與驚慌失措的大人形成鮮明的對照，這本書的色調古樸，但一點不覺得陳舊過時，歷經百年你現在翻開還是會覺得有意思，看完一頁忍不住去翻下一頁，因為你永遠不知道下一幕會發生什麼。如此經典的好繪本可以穿越時空，不分國界，讓每個讀者都能瞬間進入到情境中，不識字也沒關係，你知道他在講什麼，傳達什麼，這就是繪本影象敘事的魅力。

還有這本我從美國買回來的立體互動遊戲繪本，擺在書店是一本平淡無奇的繪本，但是一開啟就跟愛麗絲跌進兔子洞，有玩具店、糖果店、服裝店、水果雜貨店。

隨書附有各種能站立的紙片人，可以自由上架的商品、價格標籤等。可以一個人自娛自樂，或者呼朋喚友來玩角色扮演，有人當店主吆喝叫賣，有人當顧客討價還價，很有意思。最後還有一個記賬的小冊子，每個星期固定20元的零花錢，你都準備買啥，花了多少，還剩多少？妥妥地培養孩子的理財等生活技能。

Lisa老師

像英國、法國這樣的繪本大國就很吃虧，我就趁出國的時候多淘些跟大家分享，讓年輕的插畫師多看看。你見得多了，眼界就會開啟，原來還可以這樣畫，這麼做。我想給年輕人做一大桌子菜，有各種口味，各種菜系，而不是你喜歡吃什麼就做什麼。

閒適生活

Lisa老師

您的兒子曾經留學法國，目前定居在巴黎，供職於頂級的建築設計公司，您能分享一下對他的培養經驗嗎？

費嘉：他小的時候是我最忙的時候，沒有什麼特別的培養，從3歲開始，他就在我大桌子旁邊搭個小桌子跟著一起畫，我的一舉一動，他都看在眼裡，最愛畫小貓小狗。4歲的時候，偶然看到《新民晚報》組織的“海峽兩岸兒童畫展”就投稿報名了。這個畫展的主題正好是“動物保護”。他平時畫的那些小動物派上用場得了大獎，獎品是一盒進口的有96種顏色的馬克筆，當時上海能買到的畫筆也就24種顏色，這套彩色筆一下子激勵到他了，開始不停地畫呀畫呀，再大一些就參加少年宮組織的創作班，同學之間有交流，有激勵，每年還參加國際交流展，7歲的時候帶著獲獎畫作去日本橫濱做交流，10歲的時候又到臺灣參加了一個節目的錄製，中學的時候好好學習文化課考上了上海大學美術學院，畢業後就去法國留學了。回想起來，找到孩子興趣，給他引路很重要，剩下就靠他自己的努力了。

費嘉與兒子在書店購書

Lisa老師

小孫孫正好在讀幼兒園，能說說中、法孩子對待繪本閱讀有哪些不同嗎？

費嘉：法國的繪本年齡分類做得很細、很完整，給剛出生不久的寶寶看的繪本形象簡單，而且是黑白的。

裡面會有這個年齡段能接觸到的東西，還有一些小機關，小動物能張嘴，還有會發聲的書，兒童配音書，故事朗讀書等。法語的韻律很講究，讀起來朗朗上口很動聽，但很難翻譯成中文。

法國幼兒園、社群圖書館裡都有繪本，小朋友可以免費借回家，每次能借20本，通常都是孩子自己選。每個孩子看書的興奮點不一樣，像我的小孫孫，就喜歡那些無厘頭，看不出在講什麼的繪本，還有就是恐龍、汽車等。而他的爸爸，也就是我兒子，總希望他能看點有意義的，能學到點兒什麼的書，實際上我們中國孩子看的繪本，多半是大人選給他們的，孩子很少有自己挑的機會。

大人選的書孩子不一定愛看，而他們自己挑的會看得特別認真起勁兒。我想這是最大的不同吧，所以給孩子選繪本，有意思比有意義更重要。

Lisa老師

除了繪畫以外，您還有其他的愛好嗎？

費嘉：到各地去旅遊，我特別喜歡歐洲的文化，去的國家數量不多，但我求的是精，有的國家會反覆去，像德國前後去了4次，喜歡他們的音樂、書籍、電影、建築、藝術等等，雖然文字看不懂，但那種文化氛圍很喜歡。

Lisa老師

退休之後的日常生活是怎麼安排的，還會畫畫嗎？

費嘉：安排很隨意，沒有特意去規劃什麼，疫情前一年會有一半的時間在巴黎帶小孫孫，現在他上幼兒園了，我們就回上海了。我從22歲開始畫到60多歲了，看得多了，就覺得再畫有點膽怯了，還是把機會留給年輕人，幫他們去實現自己，就跟教練帶運動員一樣， 哪個出版社要做什麼型別的繪本，我會推薦最合適的插畫家過去。

費嘉與青年插畫家王笑笑、豌豆先生

費嘉與插畫師許玉安

費嘉與插畫師李清月（左）、老老老魚（右）

Lisa老師

最後一個問題，您對初入繪本創作的新人有什麼建議或者寄語？

費嘉：創作的態度一定要認真，絕不能粗製濫造，否則很容易曇花一現，很快就會被市場拋棄，希望年輕人能沉下心來慢一點，再慢一點，精緻一點，不要急功近利，創作不是搶錢遊戲，是農業耕耘，要先積累，才能厚積薄發。

還有，我鼓勵新人自編自繪，創作屬於自己的東西，配合別人的東西來表達，有點像戴著腳銬跳舞，總要顧及原著的表述方法，你自己的想法創意發揮不出來。

採訪結束的時候，費嘉老師的夫人正好從外面買菜回來準備燒晚飯，在這個充滿書香的空間裡馬上就要瀰漫滿屋的飯菜香，突然想到一句話：“你的人生，不過是你曾專注所有事情的綜合。”費老師在兒童繪本領域深耕了40多年，看似只做了一件事，但這件事很有價值，他堅持下來了，就在一飯一蔬的悠哉生活中，氣定神閒地享受時間帶來的回報。

嘉賓：費嘉

採訪人&撰稿：Lisa老師（楊滌）