高中的時候學業繁重，卻最愛忙裡偷閒讀課外書。

圖書館是我最喜歡去的地方，週末泡在那裡一整天都很歡喜。老師們聽說後誇我勤快，我都覺得不好意思。只因我不是去看必考科目，搞題海戰術，而是貪戀那裡的文學作品。特別是那套《亦舒作品集》。

然而年少不知愁滋味，為賦新詞強說愁。懵懂的年紀，只覺得這位女作家好酷，她筆下的女人好特別。並暗暗期待自己長大後，也能有'亦舒女郎'的三四分氣質。十多年後驀然回首，才發現自己只是看了個寂寞。如今再讀，感觸頗深。

01 亦舒女郎的獨立

亦舒筆下的女人，大都有些共同的特質：獨立，自強，務實，勇敢。

亦舒女郎的獨立，首先是經濟上的獨立。但最重要的是人格上的獨立。

在作品《如果牆會說話》 裡，車安真的好友忻芝蘭父親病逝，母親回鄉，自己被男友拋棄，懷孕了卻沒有能力撫養，只能偷偷摸摸的躲在即將拆除的舊公寓裡墮胎。因為大出血被救護車送到公立醫院後下落不明。

安真因為好友的遭遇號啕大哭，蓬頭垢面躺倒在床上，還不忘為忻芝蘭與母親辯護。

“母親，你不明白，芝蘭即是我，我即是芝蘭，但凡女子，同一命運。”

“她錯在沒有能力照顧自己。否則，錯了可以挽回，改過從頭再來。”

忻芝蘭識人不清，把改變生活狀況的希望寄託在男人身上當然也有錯，可她才十八九歲，家境不好又不會讀書，縱然有錯，卻也只是傷害自己。

車安真從好友的身上明白了一個道理，不想受這樣的傷，唯有自強。自身強大了，哪怕錯了，亦可以挽回，改過從頭再來。

她也絕不要像母親那般做一個老好媽媽，一個上一輩子的人，恪守婦道，逆來順受，接受命運安排。

“我這一生不會依賴任何人，或是向任何人懇求時間、金錢及憐憫”

“我不會像你這樣，爸對你好，叫做福氣；他對你不好，叫做晦氣。我的一生，將掌握在自己手中。”

車安真的母親也受到了女兒的影響，有時候會忍不住想到：

如果有工作能力，生活模式怕完全不同吧。

假如她經濟獨立，這四面牆還關得住她嗎？

可到底也只是想想而已。自強並非是一朝一夕就能成就的。

02 亦舒女郎的務實

亦舒女郎們在學業事業上勤勉努力，哪怕是被稱為頂級撈女的《喜寶》女主角姜喜寶，都是劍橋三聖一學院的高材生。

面對婚姻和愛情，她們並不是盲目的批判或者追捧。愛情難得，麵包也得來不易。

“現今還有誰願意負累誰一輩子，那是多沉重的一個包袱。所以非自立不可。”

沉重的生活重擔，壓在一個人的肩上，剛開始還有荷爾蒙的支撐，維持著體面。待激情退卻，露出最真實的面目，你也不能怪他太勢利。

男人本就是理智的。被感情衝昏頭腦的也只是極少數。而且大都是富貴閒人。

一般市井夫妻，開門七件事：柴米油鹽醬醋茶，樣樣都要錢。加上現在這代人生存壓力是真的極大。高額的房價，稀缺的教育資源，醫療資源，養老壓力，高壓的工作，由不得你不考慮現實。

別人家妻子月入過萬，豐厚陪嫁，岳父母年不過五十，有積蓄、退休金，還能幫忙帶孩子。你月薪四五千，沒什麼陪嫁也沒有存款，父母也無暇顧及你，還要倒貼錢，時間一長，任你是天仙下凡也會看你不順眼。反之亦然。

“再美，倒在床上，不過像只美麗的死豬。”

感情是不可靠的，物質卻是實實在在的。要是想少受點氣，還是要向亦舒女郎們學習。

工作是自己最後的退路和底氣。有退路，有底氣，才能做到不要表現出失態來。

請及時丟掉少女漫畫，甜寵偶像劇和言情電影製造出來的假象。愛情當然有浪漫唯美的一面，但也要落到實處。沒有面包，玫瑰會枯死。特別是談婚論嫁後，更是要考慮到現實。這才是一個成人應該擁有的清醒。

03 亦舒其人

亦舒原名倪亦舒 ，出生於上海，籍貫浙江寧波鎮海，五歲時即隨家（人）到香港定居，並在香港官校受教育。

所以她的作品裡的女主角，很多都設定為自小從上海搬到香港。比如《如果牆會說話》裡的車安真一家。

一個從上海來的小生意人車炳榮帶著妻兒與積蓄南下,看中了這層沒有電梯但房間寬敞的房子。

還有《我的前半生》裡，女主角子君也是這樣的設定。唐晶打趣的說到兩人的過去：

“鬼叫我七歲那年認識你——上海妹不會說粵語，沒人肯同你做朋友，打那個時候我便教你‘士擔’便是郵票，‘白鞋’是運動膠鞋，我們一起跳橡筋、捉迷藏、到後山去找酸味草，你忘記了？”

她酷愛文藝，崇拜哥哥倪匡及其文友金庸、古龍等流行小說家，並深受其影響。在她的作品裡，也經常提到這三位的作品。當然提的最多的還是她哥哥倪匡的《衛斯理》。

另外她還格外鍾情《紅樓夢》。作品《痴情司》可以說是《紅樓夢》的衍生小說。女主角凌岱宇父母雙亡，獨身一人，寄居外祖母家中。她生性懦弱、多疑，難以相處。她與表兄相愛，但在訂婚禮上，一場陰謀使他們從此分離。讀起來別有一番趣味。

她最鍾愛的小說是魯迅的《傷逝》，她的小說《我的前半生》的主角是子君和涓生，沿用了其中男女主角的名字，她的小說《朝花夕拾》則沿用了魯迅散文集的名字。

豐富的職業經歷和感情經歷，為她的寫作提供了豐富的素材。

這段時間，她認識了畫家蔡浩泉。十八歲的亦舒不顧家人的反對，和蔡浩泉結為夫妻。十九歲生下兒子邊村。但是好景不長，這段婚姻只維持了三年。兩人婚後常為錢銀爭執，性格剛烈的亦舒堅決求去，二人的獨生子邊村歸蔡浩泉撫養。

最初幾年，亦舒仍會間歇探望，但隨著蔡浩泉另娶，亦舒狂戀明星嶽華。不願再與前夫有任何瓜葛的她，乾脆連親生兒子也斷絕來往。

後來成為導演、設計師和畫家的蔡邊村於2013年，拍攝了紀錄片《母親節》參加影展尋母。一時間亦舒拒認親子的新聞鋪天蓋地。

其實她對自己這個兒子的態度，都寫在她的作品《媽》裡面。

“你父親已經浪費了她的前半生，現在你又要去浪費她的後半生？“

在這本書裡，十六歲的兒子因為父親再婚，透過母親的好友張阿姨，見到了母親，提出想要和她一起生活。母親沒有拒絕，也沒有很歡喜。他們母子相聚的情形是這樣描寫的：

並沒有擁抱我。並不是我想象中的母子相聚，一點也不像，我只好回房去躺下。我終於叫了媽媽，我們並沒有相擁痛哭。她問我有否恨她，不過是因為她喝醉了酒，她並不是個介意人家恨不恨她的人，她這樣的超然，她最愛的人無異是她自己，因為沒有人愛她，所以她要更愛自己。這個我懂得，我是媽媽的兒子。

很顯然，在亦舒的筆下，她清醒的知道，自己最愛的人是自己。兒子是愛他的，所以，應該理解她。當然，兒子的真實想法對她而言也不是很重要。

她不迴應兒子小寶的愛，也許是因為知道自己確實沒有多少愛給他。與其敷衍，讓他失望，也讓自己難做。乾脆選擇遠遠的走開。

很絕情，但很真實。

這和我們傳統認知中的母親不一樣。但人有百樣，大眾可以不認同，但好像也沒有什麼資格去評判。

05 她的後半生

亦舒和嶽華那段狗血加三俗的婚姻也只持續了兩年。兩人離婚後，二十七歲的亦舒往英國曼徹斯特留學，讀酒店食物管理系，1976年畢業 後，先在臺灣園山飯店服務，任女侍應總管。不久後返回香港，受聘出任富麗華酒店公關部主任，又入佳藝電視臺做編劇工作 ，後到香港政府新聞處任職高階新聞官，為期八年 。成了她書裡唐晶那樣的職場精英。

第三任即現任丈夫姓梁，曾是港大教授，兩人移居加拿大。育有一女。從此不問世間紛擾，過起了歲月靜好的生活，就連家人她也極少聯絡。

2003年，《明報週刊》採訪亦舒，寫過這樣一個場景：

她舒適的挨在靠椅上，遙望天際，神情不是不愜意的。陽臺下是前院，院外參天松柏，參天松柏外還是參天松柏，再遠是海和天。晴空微雲，蔚藍中一抹棉絮白。風過，遠近葉子簌簌抖動，抖出無數閃閃斜陽......

她說，“此生再說有遺憾是多麼不禮貌的事。”

由此可以窺見，當年的'滅絕師太'，是當真收起了一身的刺，變得柔和了。如今她已經年過七十，仍然保持著極為可觀的創作量。有句話叫做：比你條件好，比你有天分的，還比你努力。

我輩還有什麼藉口，躺在自己的舒適區，眼饞別人的成果，又不願意去努力呢？

06 自我意識的覺醒

小說本身就是帶有強烈個人色彩的載體。細讀她的作品，裡面的角色無一不是她的投影。她曾寫道：“人生短短數十載，最要緊的是滿足自己，不是討好他人。”

這樣的人無疑是不討喜的。可她至少做到了忠於自己。

筆者寫這篇文章的目的，並不是全盤歌頌亦舒的思想。畢竟她大部分作品都是言情小說。要出版，要賺錢。所以免不了為了可讀性和商業性，下力氣塑造典型的角色，精心編制跌宕起伏的情節。誰若是當了真，在現實生活中追求小說裡所描繪的生活，那才真是沒救了。

筆者主要是希望她的作品能夠給讀者，特別是女讀者一些啟示。

第一點，光有獨立的意識還不夠。好好學習，好好工作，經濟獨立才能脫離他人意志的鉗制；

第二點，你首先是你自己，其次才是其他。你可以多愛自己一點。或者說自私一點，這不羞恥。要勇於面對自己內心真實的慾望；

第三點，珍惜友情。朋友有時候會比你的親人更心疼你；比你的愛人更瞭解你。

當然還有很多，比如：

要保持善意，贈人玫瑰，手有餘香；要熱愛生活，不要失去好奇心，《我的前半生》裡，子君就是因為好奇參加了陶藝手作班，而被老師發掘了她在陶藝上的天分，一躍成為陶藝家；多社交，人與人之間的緣分妙不可言。我曾在曼谷街頭拼桌吃飯，認識了一個朋友。受她的啟發，很多疑惑都找到了答案。

等等。

以上就是我的分享。

我是潘答，一個普普通通的八零後女子，愛好廣泛，但最熱愛的是生活。