東方水墨作品的機緣
最近畫了一些水墨畫，或者有些畫與漢字有關，有的卻沒有漢字意味，有點散漫自由的，隨機生髮的，沒有一個定數，比如畫《太極雙魚》，黑白的對比不是特別的鮮明，對太極魚的標準圖式亦不是特別的遵守，總是有一點的出格，卻是總的原則不失。
《太極雙魚》
《蒼井空》那幅其實是畫了一個井字，然後在井上塗點淡墨，井中空白出之，所謂蒼井者自然是老井也，時代的古老或者久遠，井枯而無水，空了。這個似乎是寫一個字修飾一下，或者畫一種有文字意味的抽象畫，或者有點漫畫意味，逸筆幾下，遊戲而已。
當然象簡而意味並不淺，筆者早年學藝並沒順利升學而轉到漢語的學習，這個是塞翁失馬，使我對於文字的理解更為深入，比如井，我們知道古之“井”字與鄉土有關，與老家有關，八家為一井，其實井四周有八家，中為井，如同九成宮的格局，當然這個只的一個大體的格局，另外鄉閭之外的田地，亦呈現九成宮之格局，井字分割為官田私田，中央一田便是官田，由八傢俬田養育中央一田之後，便可以耕作自己私田了。井不僅向鄉人提供水源，而且還有一種恆定不移的思緒可以寄託在其中，而且井中總有星星與月亮落入，在夜晚的時分，充滿詩意，而且井底會有青蛙常駐，往往因為見識不廣而讓人們聯想到自己的眼光受限。水是井的生命，是井的實有，水在井便有意義，有實有與存在，否則是空了無了沒了，其生命力便遠去了。
《蒼井空》
漢字造字時並沒有固定的模式，約定俗成後的寫法讓人規範亦讓人思緒凝固，缺少新鮮與活力，當它們不再成為一個文字工具意味時，只是現代藝術的一個元素時，自由的發揮隨之呈現無限的張力。
無論是《鳳》字《龜》字《鶴》字，我們可以還原曾經的象形意味，這個在藝術的角度來說是可以理解的，沒有過失之處，而且作為藝術作品，其實它的界限不應當過分的明晰，模糊是必需的，隔與如在雲裡霧裡是藝術的一個特性。
《鳳》
《龜》
《鶴》
《鴛鴦》一半是象形一半是字象，下半泛之鳥影，上半卻限定了一個特定的水鳥，有著愛與情的禽類。
《鴛鴦》
《佛之塔影》一種是塔身一種是解剖，一種是外在一種是內在，一種是表層一個－種是透視其中。塔者以古舊殘破而呈現時代的滄桑，它的歷史深度，它的厚重性。金剛不壞的只是精神，肉身不久遠，塔身雖為石質亦會化為塵灰，這個《雷峰塔》之倒掉一半是人事一半是天。
《佛之塔影》
《雷峰塔》
水墨作品不在有意為之，而在自然，隨意，就象天空中的《白雲》，行止自由，幻化之象亦多變，沒有一個定數。
《白雲》
（文：雷家林）
青花
蟬
