繪畫和寫詩一樣，是需要天分的。但有天分的人行事往往有些相似。就如《紅樓夢》裡所說：“清明靈秀之氣所秉者，……其聰俊靈秀之氣，則在萬萬人之上；其乖僻邪謬、不近人情之態，又在萬萬人之下。”

今天要介紹的這位畫家，我在看他的資料的時候，竟產生了一種錯覺：這不就是唐代詩仙李白的翻版嗎？

這位“翻版李白”名叫吳偉，他開局不利，從小父母雙亡，流落海虞(今江蘇常熟)街頭。

幸好湖廣佈政使錢昕要給自己孩子找個伴讀書童，看見他聰明伶俐，便收養了他。

吳偉喜歡畫畫，經常偷偷用小主人的筆墨作畫，有一次還在自己的畫上題詩：

白頭一老子，騎驢去飲水。岸上蹄踏蹄，水中嘴對嘴。

——你可別笑這詩幼稚，要知道吳偉寫這首詩的時候才7歲，放現在才小學一年級，“鵝鵝鵝”都要背半天，這吳偉居然還會用對仗了。

錢昕看到這幅畫很驚訝，就問吳偉是否喜歡畫畫，吳偉承認了。錢昕就出錢給吳偉拜師學畫——沒想到這一善舉竟成就了日後的一位大畫家。

吳偉17歲時，他闖蕩金陵（今南京），成國公朱儀看到吳偉及其作品後，驚呼其為“小仙人”（李白也是被人稱為“謫仙人”），從此吳偉便以“小仙”為號，名揚金陵。

1480年，20歲出頭的吳偉來到北京，明憲宗召見了他，看到他作畫後，感覺成國公所言非虛，就任命他為仁智殿待詔。

這時候的吳偉飄了，養成了酗酒狎妓的惡習。別人想要得到他的畫，就得帶著美酒佳人前來拜訪。

俗話說“喝酒誤事”，一次吳偉喝醉了，正趕上憲宗要他畫畫。於是宣旨的太監就直接把他架到殿上，估計也是想看他怎麼出醜。

但接下來就很像李白寫“雲想衣裳花想容”的情節了。

吳偉帶著醉意，不小心跪翻墨汁，把御賜的宣紙染了一大片。

吳偉一下子嚇醒了，也是靈感噴發，他信手塗抹，那些潑了墨汁的地方，讓他改成了氣概宏偉的山峰（其實國畫中就有“潑墨法”），再以細筆點綴其間，不多時便畫成了一幅《松泉圖》。

這一手讓在一傍觀看做畫的憲宗也不禁拍案叫絕：“真仙筆也！”

這手絕技吳偉日後也用過。

他在朋友家喝酒，喝到興起，便拿起花瓶中供的蓮蓬蘸墨作畫。

只見他用蓮蓬在紙上壓了幾塊墨印，然後再用筆添上足鰲，就成了一幅《捕蟹圖》，居然神形兼備、栩栩如生。

李白曾經說過：“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”

吳偉也是如此。《閒居集》記載：他到了富貴人家便感到不自在，離開了就像從牢裡放出來一樣高興得狂奔長嘯。

一次他帶著徒弟去公侯內臣家作畫，徒弟被富貴景象所迷，吳偉就罵道：“你就這點小見識，還能畫畫嗎？”

就因為這種性格，吳偉拒絕了很多達官貴人索畫的要求，因此得罪了很多人。這些人就在皇帝面前說吳偉的壞話，終於把吳偉從宮裡趕出去了。

吳偉出了宮發展得反而更好。

早年為了迎合宮廷需要，吳偉取法南宋院畫，畫法工細。中年後在學戴進的基礎上更加豪放，“筆法更逸”，用水更多，氣魄更大，變為蒼勁豪放、潑墨淋漓一路。

他的山水畫很多都是以人物為主，山水成了背景。人物大氣，昂揚瀟灑；山水簡約，縱橫磅礴。代表作有《柳下讀書圖》、《松陰觀瀑圖》等。

《柳下讀書圖》

《松陰觀瀑圖》

而專門的人物畫吳偉就取李公麟和梁楷之長，《四仙圖》、《芝仙圖》、《東方朔偷桃圖》以及白描《武陵春圖》、《神仙圖》等。

《四仙圖》

《芝仙圖》

《東方朔偷桃圖》

其中《武陵春圖》畫的是一位名J，是正經八百的人物畫中少見的表現物件。

《武陵春圖》

武陵春與傅生相愛，傅生入獄後她傾其資財營救不得，竟憂傷成疾而死。

吳偉有感於武陵春對愛情的忠貞，為她畫像，也是迥出時流，敢為人先了。

吳偉在畫史上被視為繼戴進之後的“浙派”名將，追隨者眾，李在、張路，王諤等畫家都曾師從於吳偉並形成了“浙派”的分支“江夏派”。

這一派後來將吳偉繪畫風格中粗糙、簡潔、隨性、迅疾等風格特點發展到極端，因此使畫作看上去很像畫家隨手塗抹出來的，顯得粗糙魯莽，給了攻擊者以口實，導致“浙派”在清朝畫壇還成了“邪派”。（我怎麼感覺寫到這段時像是在寫武俠了？）

1488年，孝宗即位後，吳偉重新奉召入宮。

孝宗對他寵愛有加，將他升為錦衣衛百戶，賜予他“畫狀元”印，還送了一套位於北京繁華地帶的豪宅給他。

但錦衣衛實在不適合行為放縱的吳偉，於是他呆了幾年就稱病辭歸了。再次返回南京，居於秦淮河畔，過著“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”的日子。

1508年，武宗召吳偉進宮，但吳偉接到旨意後還是去花天酒地，只是沒想到這次喝多了，把自己醉死了，享年五十歲。

——想想李白，據說也是醉死的。一個畫仙，一個詩仙，都以這樣的形式終結了人生，令人不禁唏噓不已。