照例先嘮嘮嗑。
看這個開頭,熟悉我文章的朋友就知道這是一篇來信改詩回覆。
詩為心聲,而且是作者的心聲。要說點什麼的話,至少要理解了這首詩才有資格這麼做,所以賞析、評判、修改作品其實也是一項工程。
一般沒回復的,要麼就是作品不錯,我提不出更好的意見,要不就是忘了。
你要我說好還不容易?不過那樣有什麼意義呢?只有發現問題才有意義,但是超越了格式的問題因為理解角度不同,完全有可能我認為是問題,你卻毫不在乎,也有可能別人看到的,我沒注意到。
所以這實際上是個費力不討好的事情,又沒有經濟效益,如果沒有互相尊重作為前提,就不要出現了,沒有誰該誰的。
探討是在互相尊重的基礎上。
如果你不認同,就不要發,反正我也不一定回覆。
初看這位朋友的作品,一時不好如何下嘴。因為登月這個事,確實是個大喜事,是值得歌頌的,但是寫這類作品是我個人的短板——我就是個嘴欠挑毛病的,說好話的詩詞,說詩詞的好話,可能有心,但是筆下斷然難以成文。
那就只看格式吧,它又沒說是近體詩,格式屬於可以不追究的範疇。你天馬行空,我自然不好空口白牙。幾天之後,這位朋友可能是看我沒有回覆,又寫了一段話過來催促,這也讓我找到了方向下筆。
這個當然是詩,就算一字不改,一處不改,這也是詩。
按照詩的原則,高低起伏、節奏感、押韻,條條達標,誰說不是詩我替你跟他著急。
那這是個什麼詩呢?我們來做排除法。
從規範句子長短、句數來看,這肯定不是現代詩。從字詞句的安排來看,很明顯是衝著律詩去的,中二聯“星海有垠眨眼過,銀河無橋轉瞬通。”“玉兔擎起旗猶赤,蟾壤捧回色正紅。”還對仗(這一點是律詩的明標)相當嚴謹。
作者自己宣告用拼音押韻,普通話標準就是新韻。
但是詩內的平仄一塌糊塗,所以這是一首新韻古體詩。
不知道這位朋友對這個定義有沒有概念,但是這個屬於平仄格律的基礎知識,在很多文章裡面都講過。這裡就不復述,我只告訴你這是一首新韻古體詩。
你說這是現代人寫律詩的總趨勢,這是一個概念錯誤。你這根本不是律詩,和律詩的趨勢有什麼關係呢?
律詩是遵守平仄格律的詩歌作品,這和使用平水韻,還是新韻沒有關係。用平水韻的我們稱之為舊韻律詩,用新韻的我們稱之為新韻律詩。這首作品使用新韻,卻不遵守格律,只不過正好字數、句數、長短、對仗和七言律詩一樣罷了。我們稱之為新韻古體詩,或者新韻七言詩。
你可以說這是如今寫古詩的總趨勢,大方向,但是和律詩沒有關係。
這總趨勢就是大家都不遵守平仄格律了唄?
但是個人理解這位朋友應該表達的是使用新韻寫古詩,是總趨勢,大方向,這才解釋得通為什麼希望做出平仄調整——也就是說這位朋友還是有追求的,希望將這首作品調整成為新韻律詩。
這是可以的,但是我們做事之前,要先搞清楚概念。如果底子不打好,我幫你改了這一首又有什麼用呢?你下一首依舊隨心所欲,總不能首首都找人修改吧?那還不如就寫新韻古體詩,保持這種不用平仄的總趨勢。
再宣告一遍,不知道平仄格律不是問題,但是不要因為有人在講平仄就覺得別人老朽。
平仄格律是規範近體詩發音,避免出現吟誦音病的工具,你用或者不用,都是隨意的。
不懂、不學沒有關係,也不會影響詩歌創作,但是你不懂、不學,還大肆攻擊使用者,就講不過去了啊。
話回正題,我們看這首新韻古體詩如何修改成新韻律詩,讓格律詩也搭上新韻的總趨勢。
賀嫦娥五號歸來
去時從容歸從容,穿雲妒煞在天龍。
星海有垠眨眼過,銀河無橋轉瞬通。
玉兔擎起旗猶赤,蟾壤捧回色正紅。
慨嘆今日如來手,滑鼠一點到月宮。
律詩,自然是由律句組成的。而律句,是在句中關鍵位置平仄兩兩相替的句子,也就是二四六位置上平仄必須相反。如“平平仄仄平平仄”、“平平仄仄仄平平”。
首句“去時從容歸從容”,新韻下平仄為“仄平平平平平平”,很明顯失替,不是律句。必須進行字詞修改,但是具體要如何修改,因為首句對律詩的整體平仄關係非常重要,要多方面考慮。這一句反正要動,我們就不如看看後面需要改動的地方,對應哪種平仄格式原詩的改動最小,我們就是用哪種起句。
首句先放在一邊,任何一種平仄格式都有可能。
首聯對句“穿雲妒煞在天龍”,平仄為“平平仄仄仄平平”,是一個標準的平起平收律句。那麼能不能根據對句反推修改首句呢?當然也可以,但是以對句為綱的話,第三句“星海有垠眨眼過”又失粘,第四句“銀河無橋”也是失替。
總的來說,問題一大堆,甚至連定平仄關係都定不了。要麼就做古體詩發,反正意思挺好,那些個報社也未必在乎格律,說不定也能發出去,還能拿個什麼獎。如果硬是要入格律,那和重寫有得一拼。
格律詩的相替、相對、相粘的規則見專欄,如果想要認真學習近體詩,建議還是抽點時間學習下。
牢騷過後,還是看看如何改吧,不喜歡格律的朋友不必看了,省得煩心。
我們還是以對句為本修改吧,畢竟從這首詩裡面找一個律句不容易。
對句“穿雲妒煞在天龍”,平仄為“平平仄仄仄平平”,根據相對的原則,我們推出首句可使用“仄仄平平平仄仄”和“仄仄平平仄仄平”這兩種律句格式,即仄起仄收和仄起平收格式。
作者的首句“去時從容歸從容”雖然平仄有問題,意思還是不錯的,是稱讚嫦娥登月和迴歸的時候技術成熟、姿態優雅,而且一句內寫清楚來去兩種狀態。我們承接這種思路,換成合理的平仄格式。
“時”字必須換成仄聲,第六字“從”必須換成仄聲,那麼兩個“從容”是不可能出現了。我們使用兩個“亦”字,用文言文的遞進疊加,同時並列來、去兩種姿態。那麼尾字使用仄聲或者平聲都無所謂了,不會改變整首詩的平仄推斷。
想起落地之後貼滿暖寶寶的形象,是不是有些好玩的感覺,很多朋友還改成了動漫,顯得萌萌噠。
我們就用“萌”字收尾,首句改成“去亦從容歸亦萌”,新韻下平仄為“仄仄平平平仄平”,是第五字不論平仄的仄起平收律句。我們得到首聯:
去亦從容歸亦萌,穿雲妒煞在天龍。
仄仄平平平仄平,平平仄仄仄平平。
首句修改完畢,根據格律詩平仄關係推導原則,得出整首詩的平仄關係:
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
我們終於拿到了這首詩的平仄骨架,那麼就只要針對平仄不合的字進行更換,就可以將它修改成為一首新韻律詩,成為未來古詩詞的“總趨勢”。
頷聯“星海有垠眨眼過,銀河無橋轉瞬通。”其實意思還行,也承接了首聯寫嫦娥的探月之行。平仄為“平仄仄平仄仄仄,平平平平仄仄平”肯定是不行的,我們根據上面的平仄骨架對字詞進行替換修改,注意要儘量保持對仗。
從詩意上來說,這上下兩句其實說的是一個事情,一個景色,於律詩來說有些浪費筆墨。不如一句寫渡星河,一句寫登月,讓內容充實起來。
星河無際輕舟渡,月桂有香天路通。
平平平仄平平仄,平仄仄平平仄平。
這裡“有”字導致孤平出律,使用“天”字句內拗救。
這句在字詞上並不滿意,注意這裡只是提供修改方向——合律。字詞的篩選調整,大家有好文采可以自行修改,畢竟邊看邊寫,也不能在這上面消磨過多時間,不見得改的就合適。
頸聯“玉兔擎起旗猶赤,蟾壤捧回色正紅。”平仄為“仄仄平仄平平仄,平平仄平仄仄平。”其中“起”、“猶”、“壤”、“回”、“正”幾字平仄要進行調整修改。
玉兔擎高旗正赤,蟾泥捧滿色猶紅。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
尾聯“慨嘆今日如來手,滑鼠一點到月宮。”平仄為“仄仄平仄平平仄,仄平平仄仄仄平。”根據格律將“嘆”、“標”、“點”三字修改平仄用字即可。我們把“滑鼠一點”倒置成“一點滑鼠”,把“嘆”字換成平聲字。因為“滑鼠”二字導致“仄仄平平仄仄平”和頷聯一樣出現孤平,將“到”字換成“飛”字平聲,做出孤平拗救。
唏噓今日如來手,一點滑鼠飛月宮。
平平平仄平平仄,平仄仄平平仄平。
至此平仄調整完成,詩意除了頷聯之外,未做提升、修改,原作的情感和表達其實已經比較到位,也沒有大改的必要。
再申明一次,這是基於合律方向的字詞調整,因為邊改邊寫文章,也沒有過多的時間去思考字詞如何更加優美,甚至可能比原詩更差。
只是提供給大家一個修改方向,如何寫合律的新韻律詩。
至少我們能大大方方地表上“新韻·七律”了。
賀嫦娥五號歸來 新韻七律
去亦從容歸亦萌,穿雲妒煞在天龍。
星河無際輕舟渡,月桂有香天路通。
玉兔擎高旗正赤,蟾泥捧滿色猶紅。
唏噓今日如來手,一點滑鼠飛月宮。
創作古詩,不論古體詩、近體詩,還是最嚴格的格律體(詞牌),走向新韻是一種簡化大趨勢,也是一種讓詩詞重新獲得民間活力的方向。
平水韻我們要掌握,因為我們需要賞析古詩詞,學習古詩詞的表現技巧,但是創作新古詩,是否使用平水韻,是看個人喜好。
你好古,就用古韻,你不喜歡,就用新韻,漢語拼音押韻也問題不大。畢竟詩為心聲,你寫得古裡古氣,雖然看上去高古,但終歸只是看上去高古——我想沒有人喜歡被別人叫“老古董”吧。
所有的今人寫古詩,都是假的,仿的,那麼用大家都知道、都順口的新韻,何樂而不為之?
舊韻賞古詩,新韻寫新古詩,保留格律詩形式,新增時代新內容。
這才是中國古詩詞有望復興的道路。
所謂復興,其實都是“舊瓶裝新酒”。
但是我們喝的是什麼?是酒,不是瓶子。