照例先嘮嘮嗑。
看這個開頭，熟悉我文章的朋友就知道這是一篇來信改詩回覆。
詩為心聲，而且是作者的心聲。要說點什麼的話，至少要理解了這首詩才有資格這麼做，所以賞析、評判、修改作品其實也是一項工程。
一般沒回復的，要麼就是作品不錯，我提不出更好的意見，要不就是忘了。
你要我說好還不容易？不過那樣有什麼意義呢？只有發現問題才有意義，但是超越了格式的問題因為理解角度不同，完全有可能我認為是問題，你卻毫不在乎，也有可能別人看到的，我沒注意到。
所以這實際上是個費力不討好的事情，又沒有經濟效益，如果沒有互相尊重作為前提，就不要出現了，沒有誰該誰的。
探討是在互相尊重的基礎上。
如果你不認同，就不要發，反正我也不一定回覆。
初看這位朋友的作品，一時不好如何下嘴。因為登月這個事，確實是個大喜事，是值得歌頌的，但是寫這類作品是我個人的短板——我就是個嘴欠挑毛病的，說好話的詩詞，說詩詞的好話，可能有心，但是筆下斷然難以成文。
那就只看格式吧，它又沒說是近體詩，格式屬於可以不追究的範疇。你天馬行空，我自然不好空口白牙。幾天之後，這位朋友可能是看我沒有回覆，又寫了一段話過來催促，這也讓我找到了方向下筆。
這個當然是詩，就算一字不改，一處不改，這也是詩。
按照詩的原則，高低起伏、節奏感、押韻，條條達標，誰說不是詩我替你跟他著急。
那這是個什麼詩呢？我們來做排除法。
從規範句子長短、句數來看，這肯定不是現代詩。從字詞句的安排來看，很明顯是衝著律詩去的，中二聯“星海有垠眨眼過，銀河無橋轉瞬通。”“玉兔擎起旗猶赤，蟾壤捧回色正紅。”還對仗（這一點是律詩的明標）相當嚴謹。
作者自己宣告用拼音押韻，普通話標準就是新韻。
但是詩內的平仄一塌糊塗，所以這是一首新韻古體詩。
不知道這位朋友對這個定義有沒有概念，但是這個屬於平仄格律的基礎知識，在很多文章裡面都講過。這裡就不復述，我只告訴你這是一首新韻古體詩。
你說這是現代人寫律詩的總趨勢，這是一個概念錯誤。你這根本不是律詩，和律詩的趨勢有什麼關係呢？
律詩是遵守平仄格律的詩歌作品，這和使用平水韻，還是新韻沒有關係。用平水韻的我們稱之為舊韻律詩，用新韻的我們稱之為新韻律詩。這首作品使用新韻，卻不遵守格律，只不過正好字數、句數、長短、對仗和七言律詩一樣罷了。我們稱之為新韻古體詩，或者新韻七言詩。
你可以說這是如今寫古詩的總趨勢，大方向，但是和律詩沒有關係。
這總趨勢就是大家都不遵守平仄格律了唄？
但是個人理解這位朋友應該表達的是使用新韻寫古詩，是總趨勢，大方向，這才解釋得通為什麼希望做出平仄調整——也就是說這位朋友還是有追求的，希望將這首作品調整成為新韻律詩。
這是可以的，但是我們做事之前，要先搞清楚概念。如果底子不打好，我幫你改了這一首又有什麼用呢？你下一首依舊隨心所欲，總不能首首都找人修改吧？那還不如就寫新韻古體詩，保持這種不用平仄的總趨勢。
再宣告一遍，不知道平仄格律不是問題，但是不要因為有人在講平仄就覺得別人老朽。
平仄格律是規範近體詩發音，避免出現吟誦音病的工具，你用或者不用，都是隨意的。
不懂、不學沒有關係，也不會影響詩歌創作，但是你不懂、不學，還大肆攻擊使用者，就講不過去了啊。
話回正題，我們看這首新韻古體詩如何修改成新韻律詩，讓格律詩也搭上新韻的總趨勢。
賀嫦娥五號歸來
去時從容歸從容，穿雲妒煞在天龍。
星海有垠眨眼過，銀河無橋轉瞬通。
玉兔擎起旗猶赤，蟾壤捧回色正紅。
慨嘆今日如來手，滑鼠一點到月宮。
律詩，自然是由律句組成的。而律句，是在句中關鍵位置平仄兩兩相替的句子，也就是二四六位置上平仄必須相反。如“平平仄仄平平仄”、“平平仄仄仄平平”。
首句“去時從容歸從容”，新韻下平仄為“仄平平平平平平”，很明顯失替，不是律句。必須進行字詞修改，但是具體要如何修改，因為首句對律詩的整體平仄關係非常重要，要多方面考慮。這一句反正要動，我們就不如看看後面需要改動的地方，對應哪種平仄格式原詩的改動最小，我們就是用哪種起句。
首句先放在一邊，任何一種平仄格式都有可能。
首聯對句“穿雲妒煞在天龍”，平仄為“平平仄仄仄平平”，是一個標準的平起平收律句。那麼能不能根據對句反推修改首句呢？當然也可以，但是以對句為綱的話，第三句“星海有垠眨眼過”又失粘，第四句“銀河無橋”也是失替。
總的來說，問題一大堆，甚至連定平仄關係都定不了。要麼就做古體詩發，反正意思挺好，那些個報社也未必在乎格律，說不定也能發出去，還能拿個什麼獎。如果硬是要入格律，那和重寫有得一拼。
格律詩的相替、相對、相粘的規則見專欄，如果想要認真學習近體詩，建議還是抽點時間學習下。
牢騷過後，還是看看如何改吧，不喜歡格律的朋友不必看了，省得煩心。
我們還是以對句為本修改吧，畢竟從這首詩裡面找一個律句不容易。
對句“穿雲妒煞在天龍”，平仄為“平平仄仄仄平平”，根據相對的原則，我們推出首句可使用“仄仄平平平仄仄”和“仄仄平平仄仄平”這兩種律句格式，即仄起仄收和仄起平收格式。
作者的首句“去時從容歸從容”雖然平仄有問題，意思還是不錯的，是稱讚嫦娥登月和迴歸的時候技術成熟、姿態優雅，而且一句內寫清楚來去兩種狀態。我們承接這種思路，換成合理的平仄格式。
“時”字必須換成仄聲，第六字“從”必須換成仄聲，那麼兩個“從容”是不可能出現了。我們使用兩個“亦”字，用文言文的遞進疊加，同時並列來、去兩種姿態。那麼尾字使用仄聲或者平聲都無所謂了，不會改變整首詩的平仄推斷。
想起落地之後貼滿暖寶寶的形象，是不是有些好玩的感覺，很多朋友還改成了動漫，顯得萌萌噠。
我們就用“萌”字收尾，首句改成“去亦從容歸亦萌”，新韻下平仄為“仄仄平平平仄平”，是第五字不論平仄的仄起平收律句。我們得到首聯：
去亦從容歸亦萌，穿雲妒煞在天龍。
仄仄平平平仄平，平平仄仄仄平平。
首句修改完畢，根據格律詩平仄關係推導原則，得出整首詩的平仄關係：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
我們終於拿到了這首詩的平仄骨架，那麼就只要針對平仄不合的字進行更換，就可以將它修改成為一首新韻律詩，成為未來古詩詞的“總趨勢”。
頷聯“星海有垠眨眼過，銀河無橋轉瞬通。”其實意思還行，也承接了首聯寫嫦娥的探月之行。平仄為“平仄仄平仄仄仄，平平平平仄仄平”肯定是不行的，我們根據上面的平仄骨架對字詞進行替換修改，注意要儘量保持對仗。
從詩意上來說，這上下兩句其實說的是一個事情，一個景色，於律詩來說有些浪費筆墨。不如一句寫渡星河，一句寫登月，讓內容充實起來。
星河無際輕舟渡，月桂有香天路通。
平平平仄平平仄，平仄仄平平仄平。
這裡“有”字導致孤平出律，使用“天”字句內拗救。
這句在字詞上並不滿意，注意這裡只是提供修改方向——合律。字詞的篩選調整，大家有好文采可以自行修改，畢竟邊看邊寫，也不能在這上面消磨過多時間，不見得改的就合適。
頸聯“玉兔擎起旗猶赤，蟾壤捧回色正紅。”平仄為“仄仄平仄平平仄，平平仄平仄仄平。”其中“起”、“猶”、“壤”、“回”、“正”幾字平仄要進行調整修改。
玉兔擎高旗正赤，蟾泥捧滿色猶紅。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
尾聯“慨嘆今日如來手，滑鼠一點到月宮。”平仄為“仄仄平仄平平仄，仄平平仄仄仄平。”根據格律將“嘆”、“標”、“點”三字修改平仄用字即可。我們把“滑鼠一點”倒置成“一點滑鼠”，把“嘆”字換成平聲字。因為“滑鼠”二字導致“仄仄平平仄仄平”和頷聯一樣出現孤平，將“到”字換成“飛”字平聲，做出孤平拗救。
唏噓今日如來手，一點滑鼠飛月宮。
平平平仄平平仄，平仄仄平平仄平。
至此平仄調整完成，詩意除了頷聯之外，未做提升、修改，原作的情感和表達其實已經比較到位，也沒有大改的必要。
再申明一次，這是基於合律方向的字詞調整，因為邊改邊寫文章，也沒有過多的時間去思考字詞如何更加優美，甚至可能比原詩更差。
只是提供給大家一個修改方向，如何寫合律的新韻律詩。
至少我們能大大方方地表上“新韻·七律”了。
賀嫦娥五號歸來 新韻七律
去亦從容歸亦萌，穿雲妒煞在天龍。
星河無際輕舟渡，月桂有香天路通。
玉兔擎高旗正赤，蟾泥捧滿色猶紅。
唏噓今日如來手，一點滑鼠飛月宮。
創作古詩，不論古體詩、近體詩，還是最嚴格的格律體（詞牌），走向新韻是一種簡化大趨勢，也是一種讓詩詞重新獲得民間活力的方向。
平水韻我們要掌握，因為我們需要賞析古詩詞，學習古詩詞的表現技巧，但是創作新古詩，是否使用平水韻，是看個人喜好。
你好古，就用古韻，你不喜歡，就用新韻，漢語拼音押韻也問題不大。畢竟詩為心聲，你寫得古裡古氣，雖然看上去高古，但終歸只是看上去高古——我想沒有人喜歡被別人叫“老古董”吧。
所有的今人寫古詩，都是假的，仿的，那麼用大家都知道、都順口的新韻，何樂而不為之？
舊韻賞古詩，新韻寫新古詩，保留格律詩形式，新增時代新內容。
這才是中國古詩詞有望復興的道路。
所謂復興，其實都是“舊瓶裝新酒”。
但是我們喝的是什麼？是酒，不是瓶子。