在中華書脈中有各種偶像男團出道，譬如書法組合的“宋四家”、“楷書四大家”，以繪畫組合的“元四家”等等。在之前的文章中介紹過“元四家”中潔癖成疾的倪瓚，今天我們再來介紹“元四家”中最為低調的“梅花道人”吳鎮。

“低調”的吳鎮

公元1280年，南宋滅亡的第二年，吳鎮出生了。吳家祖上幾代都曾在宋朝為官。祖父吳澤曾經鎮守襄陽，參加過抗元之戰，是宋代的一名抗金健將。南宋滅亡後，祖父不仕元朝，將家遷到了“風土饒沃”的魏塘（今屬浙江嘉善），開始以海運為生。吳鎮的父親和叔叔繼承和發展了家族的海運事業，這也為吳鎮的成長提供了優越的家庭條件。

吳鎮年少時喜交豪俠一流人物，學習武術和擊劍，頗有遊俠風範。成年後和哥哥曾經一起向一位名叫柳天驥的道士學習《易經》，鑽研“天人性命之學”，習得了奇門術數之道，貫通儒、道、釋三教，達生知命。這段經歷讓他對命理看得更加深刻通透，也讓他有了一門日後行走江湖、維持生計的手藝。

吳鎮一生遊走於江湖之間，生活清貧卻悠閒，難免孤獨卻有詩酒書畫作伴。吳鎮十八九歲開始學畫，年輕時遊歷杭州，吳興，飽覽太湖風光。開眼界，長見識，大自然的真山真水，啟迪了他創作靈感。六十八歲歲時，吳鎮定居在嘉興的春波客舍。吳鎮性情孤傲，自認和梅花的凌寒盛放最為契合，因此他在自家周圍種滿了梅樹，取齋名“梅花庵”，還自號梅花道人、梅道人、梅花和尚、梅沙彌。吳鎮對竹子也情有獨鍾，晚年他精心鑽研墨竹畫法，七十一歲時，吳鎮集畢生功力畫下一套《墨竹譜》傳給兒子，也將自己總結的畫竹之法傳與後世：“疏不至冷，繁不至亂，翻向正背，轉側低昂，雨打風翻，各有法度”。七十五歲歲時，吳鎮結束了在江湖中的悠遊，與世長辭。臨終前，他為自己選定墓址，並親書碑文“梅花和尚之塔”。

作為“元四家”中最低調的一位，吳鎮的故事很少，傳奇不多，人生也沒有大起大落……看上去他似乎過了平淡的一生。但其在仕途上的表現，和“元四家”的其他三位大不相同：黃公望早年熱衷於功名，結交了不少文人士大夫，仕途失意後，才專心畫畫；王蒙青年時期對仕途也是一再留戀，又憑藉和趙孟頫、趙雍、趙麟的特殊關係，結交了不少有地位的文人；而倪瓚是作為吳地三首富之一，雖自己不擅理財，但由於家中殷實的貲財和富裕的收藏，也給他創造了結交文人士大夫的諸多條件。

“吳地三首富之一”倪瓚

吳鎮則稟性孤耿，終生不仕，從不與權勢者往來。而吳鎮卻不同，他從一開始就不想為元朝效力，看不上功名利祿，也看淡了凡塵俗事，早早地就選擇了江湖作為自己的修道之地，從始至終，“隱居”得非常徹底。從其題骷髏辭《調寄·沁園春》對蠅利蝸名之徒的諷刺中可見出他的處世哲學：

“……古今多少風流，想蠅利蝸名幾到頭，看昨日他非，今朝我是，三回拜相，兩度封侯，採菊籬邊，種瓜圃內，都只到邙山一土丘。”

吳鎮草書筆法古秀蒼勁，師法懷素和五代的楊凝式，筆勢宛轉遒麗，自成一家。他的書法多見於題畫，單獨成幅流傳至今僅草書《心經》一幅，其餘都是他在畫作中的詩文題識。

《心經》區域性

吳鎮作書《心經》時年六十歲，此卷書寫流暢，恣縱而不離規矩，在章法處理上較多注意上下連帶關係，體勢流暢平穩，筆筆中鋒，遒媚而弈放，加之運筆過程中的飛白和墨色的變化，於淡遠中濃重，筆力雄勁，墨氣渾厚。全幅章法顧昐有致，點畫筆力古，洋洋灑灑，宛轉自如，是難得的書法珍品。清劉墉稱之為:“蕭淡之致，追布唐賢。”楊守敬譽之為“抗行旭、素。”

作為元代文人畫家的代表，吳鎮的修養是多方面的，他在詩歌、書法、繪畫等方面都取得了一定的成就，繪畫方面，他山水、梅竹、人物俱擅，但奠定他在畫史上的地位，使他名列“元四大家”之一的乃是他的山水畫。吳鎮師承方面，於董源、巨然所得最多。其實董源、巨然並不是文人畫家，但由於他們生活在江南，表現江南山川，創造了平淡天真、蒼茫渾厚的山水畫風，恰到好處地表現了山川之氣韻，這種氣韻正是宋代以後文人畫家所夢寐以求的。除董巨外，吳鎮也繼承了荊浩、李成、范寬一系乃至南宋院體的山水畫風。吳鎮與黃、倪、王等許多山水畫大家均提倡墨戲、士氣、逸氣，從而創造了極富特色的文人山水畫，使元代畫壇大放光彩。

在吳鎮傳世山水畫中，吳鎮熱衷於以“漁父”入畫，表明了他對與世無爭、自由消遙生活的嚮往。這與他性情孤峭，是一位名符其實的隱者悠息相關，主要作品有：《洞庭漁隱圖》、《漁父圖》、《秋江漁隱圖》等，是繪畫史上畫漁父最多的一位畫家。

其《漁父圖》作遠山叢樹，流泉曲水，平坡老樹。坡旁水澤，小舟閒泊。上自題：“目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊，千尺浪，四腮鱸，詩筒相對酒葫蘆。至元二年秋八月，梅花道人戲作漁父四幅並題。”用筆蒼勁有力，詩與畫交相輝映，形成迷濛幽深、自由無限的藝術境界。

《漁父圖》區域性

其《秋江漁隱圖》畫高山平湖，一葉輕舟隨波盪漾。左方高嶺斜聳，一道清泉順勢而下，注入平湖之中。山腳林木鬱然。前方喬松挺立，松下樓閣，州渚蘆荻搖曳。畫上自題：“江上秋光薄，楓林霜葉稀，斜陽隨樹轉，去雁揹人飛，雲影連江滸，漁家並翠微，沙涯如有約，相伴釣船歸。”筆墨溼潤雄秀，境界深遠。

《秋江漁隱圖》區域性

吳鎮一生隱居不仕，雖然低調卻不平凡。在詩詞、書法、繪畫都有很高的水準，有“三絕”的稱呼。畫上題詩，詩解畫意，三者在作品上相互輝映成全，其畫風對沈周、文徵明等人有較大影響。《桐陰論畫》稱吳畫墨汁淋漓，古厚之氣，撲人眉宇”。

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