法國畫家安格爾在18世紀90年代時還是大衛的一名學生，雖然不太守規矩，在19世紀中葉時，他自命為古典傳統的捍衛者——成為拉斐爾的信徒、第一流的“線條”大師，同時也是色彩家德拉克洛瓦的強勁對手，曾經一名漫畫家將他們描繪在一對一的競爭中，一個揮動著鉛筆，另一個則持畫筆……，但不論漫畫家如何諷刺，安格爾的藝術造詣還是值得肯定的，他也的確可以稱為第一流的“線條”大師，印象派畫家德加曾多次請教安格爾如何畫好素描。

在整個藝術生涯中，安格爾被稱為“新古典主義”肖像與敘事畫家，他擅長以蜿蜒的曲線、特異的風格、潤滑的色調描繪女性裸體，而且他還無視人體生理結構的正確比例，他認為注重素描基礎，並不是不能將人體生理結構誇張化，所以他筆下的女性裸體要麼是脖子太長、要麼是左腿比右腿更長。當然了，安格爾並不是只描繪女性裸體，他也描繪雍容華貴的著衣女性肖像，比如，那幅《莫特西耶夫人》，

整個畫面主要由黑色、粉紅色、紫羅蘭色形成，畫中的莫特西耶夫人身形豐腴圓潤，盡顯富態，即便沒有金銀首飾的點綴，也是一個很有富態的女人。當然了，安格爾並沒有讓那豐腴圓潤的莫特西耶夫人“裸妝”，而是以各種金銀首飾裝扮她的形象，比如，她身穿黑色蕾絲、頭戴玫瑰絹網、脖子上戴著白色珍珠、兩手戴著金戒指、金手鍊，整個房間佈置著綢緞、絲絨，這讓莫特西耶夫人更顯的雍容華貴，

安格爾作品《莫特西耶夫人》

值得注意的是，莫特西耶夫人雙眼炯炯有神，臉上卻沒有表露出一絲絲的笑意，她右手抓著胸前的項鍊，這可以理解成是防備的意思，至於她在防備誰，我們不清楚，或許是防備畫家、或許是暗示一種女性內向的性格，總之，這和開放、豪放、樂觀的個性無關；還有就是，莫特西耶夫人的手臂姿勢，看起來像是斷臂的維納斯古典雕像，不過，只是看起來“像”而已，並非完全像，主要是時髦的元素更多，畫作背景是以曲線圖案呈現，

如果我們足夠了解安格爾筆下的眾多畫作的話，就能真正認可安格爾的藝術造詣，他並不是一個只會以女性裸體畫來取悅他人的畫家，就好比我們現在談論的這幅《莫特西耶夫人》整幅畫作沒有太鮮豔的色調，僅是潤滑而已，畫中女人的隱私部位沒有任何一點裸露，女人的眼神、肢體動作也沒有任何一點的挑釁，所以這是一幅沒有任何情色元素的油畫，這幅畫深受宮廷王室貴族、上流社會的喜歡，

若說這幅《莫特西耶夫人》有什麼具體含義，它除了上述所說的表現女性的內向性格之外，更主要是體現上流社會的奢華氛圍氣派，畫中女人的羞怯姿勢，增添了上流社會生活的神秘感，畢竟在人們的認知裡，上流社會的女人通常都是很豪放的個性，即便端莊，也不至於羞怯。或許正因為這“羞怯姿勢”，更體現出莫特西耶夫人深不可測的女神氣質，從而令人遐想。