草書是書法的最高境界，這一點已經在書壇得到了廣泛共識，我們所說的草書，並非將字跡寫潦草，而是在嚴格法度的範圍內，將草書寫得更加規範有序，這種法度就是我們所說的“草法”，由於草書法度非常嚴謹，而且字形難辨，導致在書壇，很少有人敢輕易觸及草書，產生了一種“畏草”的心理，當然也不乏有一些所謂的勇士，知難而上，而這些勇士中，真正能夠寫出草意，寫出有自我特點的草書的又少之又少，而他卻是一位將草書寫到極致的書法大咖，他的草書有情懷，有溫度，憑藉草書曾經連續斬獲第二三四屆蘭亭獎，還斬獲了第二屆草書展一等獎，他就是呂金光，現為中國書法家協會草書專業委員會委員，多次擔任中國書法家協會主辦的全國書法篆刻大展評委。

在草書這種書體中，取法問題一直也是我們所關注的，我們一提到草書，甚至都會聯絡到“二王”，是的，“二王”書法，無論是那種書體，都是一種正統書法，而他的書法不僅有“二王”灑脫和飄逸，而且還有元代倪元璐的筆意，能夠將王鐸、米芾的筆以摻入其中，寫出了一番新意，寫出了一番別緻的景象。

從他的草書作品中，我們可以清楚地看到，他的草書在用筆上以變化為宗，無論是起筆、行筆還是收筆都體現了一個“變”字，在變化中體現出一種真性情，我們知道，草書最能夠反映作者的性情，而這一點在他的身上體現的很是到位，線條上有功夫，既有粗細對比，又有濃淡對比，視覺感受非常之強烈，衝擊力非常強勁，從某種程度上也反映了他高超的草書技藝，以及對書法，尤其是對草書獨特的見解和認知。

他的草書絕對是當今書壇裡的一股“清流”，尤其是在表情達意上，他的草書表現的盡善盡美，也充分說明了這樣一個問題，草書的最高境界就是表現作者情懷，不是嗎？對此，談談你的見解。