古代女性，莫說寫詩作畫了，即使是多讀一點書都會被詬病。
在《紅樓夢》中，賈母曾說府中姑娘，只認得幾個字，不做睜眼瞎罷了，這是賈母的心裡話，在封建社會講究“女子無才便是德”的教育方式，所以黛玉那種才華橫溢的女孩，在賈母面前也只敢說只讀過《四書》。
在《知否》原著中作者也說過一句話，古代女子所學琴棋書畫也只是為了在婚姻中加上一個砝碼而已，可見封建社會的女性要成為才女，是一件極其不容易的事情。
在這樣嚴苛的女性成長環境中，卻也有一些女子脫穎而出，李清照就是這其中的代表。
她擅長書、畫，通曉金石，尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。
在古代，女性再有才華也無法為官做宰，馳騁疆場。男性拼搏的道路雖然艱辛，可女性出人頭地的機會卻更加稀少，即使曹雪芹在書寫《紅樓夢》時，曾說過“裙釵一二可齊家”，那也只是把女性放在“齊家”之上，可見古代女性“建功立業”的戰場還是在閨閣之中。
古代士大夫講究“修身齊家治國平天下”，所以在士大夫的家族之中教養問題就顯得格外重要，而我們的大才女李清照就是出生於這樣的家庭。
良好的家庭氛圍耳濡目染的家庭氛圍，會影響一個人的一生，李清照的父親李格非進士出身，還是蘇軾的學生，官至提點刑獄、禮部員外郎。
本是清流人家出身的李格非也是文采飛揚，才華橫溢。
李家藏書豐富，從這一點來看，李清照的生活環境就非常優越，在書的海洋之中，李清照可以盡情徜徉，所以家庭中的氛圍，對孩子的影響還是很大的。
所謂“近朱者赤，近墨者黑”，這句話放眼四海皆是真理，環境對人的影響是潛移默化的，在一點一滴的浸潤之下，李清照的文學素養得到了長足的發展。
現存於曲阜孔林思堂之東齋的北牆南起第一方石碣刻，上面寫有：“提點刑獄、歷下李格非，崇寧元年（1102年）正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠、邁，恭拜林冢下。”
在宋代，是文人發展得最好的時代，這一代是屬於文人的時代，李清照生活在這樣一個時代，完全是站在了文化的風口浪尖之上，加之家庭教育的影響，所以她能在詩詞的世界中有屬於自己的一方天地。
社會環境，家庭環境等等因素綜合起來，就造就了一個不一樣的女人，在歷史的長河之中，她獨自搖曳，像一朵豔麗的彼岸花，那麼惹人愛憐。
在那個以男人為尊，以男人為天的時代，李清照的出現簡直就是一個驚喜。
在她的詩詞中有活潑的“爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”；有“物是人非事事休，欲語淚先流”的閨怨；還有“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁”的憂愁；還有“生當作人傑，死亦為鬼雄”的豪邁。
李清照在那個時代，把一個女人的才華燃燒得熱烈而旺盛。
關於母親母親這個人物在一個人的生命裡，扮演著重要的角色，母親在兒女的成長過程中有著舉足輕重的位置。
從牙牙學語到蹣跚學步，母親的作用無法忽略。
關於李清照的母親是誰？這一個問題也讓很多學者爭論過。
有人研究後認為，李格非娶過兩個王氏夫人，先娶丞相王珪之女，可是她很早就去世了，後又娶王拱辰之女為妻。
對於這兩任王氏誰是李清照的生母，各界說法也不一而足。可無論如何，李清照的家庭教育是普通人家無法匹敵的，兩任王氏都出身於士大夫家庭，那麼從這些蛛絲馬跡中可以看出來，李清照為何優秀，不但有父親的功勞，也有母親的功勞。
李格非為人正直，他所娶的妻子也定是忠直恭順，從李清照開朗的性格來看，她甚至都沒有受到過多少封建禮教的壓迫，她的性格浪漫，灑脫，一點都不屈服於什麼封建禮教。
在她創作的《夏日絕句》中，她用激揚的文字書寫了一個女子的抱負，正因為自己是女兒之身，無法馳騁疆場為國殺敵，她才寫出“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”的千古詩篇。
那豪邁的一吼，讓多少男兒慚愧。
公元1127年（靖康二年），在這一年，大宋的土地上血雨腥風，金兵入侵中原，擄走徽、欽二帝，趙宋王朝被迫南逃。
是時，李清照之夫趙明誠出任建康知府。後城中爆發叛亂，趙明誠不思平叛，反而臨陣脫逃。李清照為國為夫感到恥辱，在路過烏江時，有感於項羽的悲壯，創作此詩。
可見李清照的行為是非常不符合封建社會對於女性的要求的，她議論朝政實事，她也為國捐獻自己的金石所藏。
李清照為何有如此作風呢？這與家庭教育的影響有很大的關係，如果她是生活在一個壓抑的家庭之中，又何能做出如此舉動呢？
《紅樓夢》中的探春曾這樣說過，但凡是個男人就從賈府走出去建功立業，自有她的道理。
李清照畢竟是女性，再有理想，再有抱負，也只能囿於閨閣之中，這些閨闈中的東西是誰教育的呢？那一定是母親。
縱觀李清照從少女時期的的“醉話”滿篇，不難看出，她的少女時代是活潑且開朗的，在《如夢令》中她這樣寫道：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首詞是寫的什麼呢？李清照在少女時期常常在溪亭與一眾閨中密友飲宴，因為興奮而多喝了幾杯，最後竟然忘記了時間，她們搖船而返，結果又忘記了來時之路，在糊里糊塗之時，誤把小船劃到了藕花深處，此時一群鷗鷺被驚了起來。
李清照的少女時代就是如此活潑開朗，直到宋室南渡之後，才有了憂愁。
比如《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
一首詞用了幾個疊音，讓憂愁之氣撲面而來。
她的文學天分當然再好的家庭環境，也需要有一顆聰慧的心。
環境是一個外因，而自我成全卻是一個內因，只有內外結合，才能產生不一樣的結果。
在詩詞的浩渺海洋中，男性視角下的東西，少了女性的細膩，而李清照的橫空出世，卻如一面鮮豔的旗幟飄揚在詩詞的天空之中，格外耀眼。
她用瑰麗的詩詞，記錄下她豐富多彩的少女生活，讓人們穿越時光都能感受到那份快樂，同時她又用溫暖的筆觸表現了自己的閨怨情思。
李清照在父母的言傳身教下，除了具備超人的文學修養與境界之外，也鍛煉出她卓爾不群的政治見識與膽魄。
在《宋史.李格非傳》裡，提到李清照時，史學家用了“詩文尤有稱於時”七字。她的詩文在當時被人們所讚頌，這就不僅僅是很籠統地“亦善文”了，《宋史》中的評價，使得李清照也顯得格外不同。
天才這個物種確實不多見，可是李清照卻在宋代的文壇中打破了男性一統天下的局面，她細膩、清新的筆觸，如一股清流匯入“詞海詩苑”，讓人們心中為之一顫。