您若看過前一段時間我發的《帶鬍子的蒙娜麗莎》，一定想起了那位大名鼎鼎的惡作劇大咖杜尚。

其實，那不是杜尚第一次這麼離經叛道了，“大逆不道”就是他的本色。

下面來介紹一下杜尚的經歷，你就能理解他為什麼這樣對待經典的《蒙娜麗莎》了。

杜尚，全名馬塞爾·杜尚，1887年7月28日生於德國一個和美而有文化教養的中產家庭。杜尚在兄妹6人中排行第3，他們當中有4位後來成了藝術家。兩個哥哥雅克·維雍和杜尚·雛雍分別是畫家和雕塑家。

受家庭環境的影響，杜尚還是杜小尚的時候就開始學習油畫，學習環境好但是興趣不高。為了逃避兵役，杜尚才臨時抱佛腳地通過了“藝術工作者”的考試。但奇葩的是：唯一讓家族花大錢作為專業藝術家培養的杜尚，卻連美術學院的入學考試都沒透過。（哎，說啥好呢，一個溫室的“浪蕩子”。）

在那個現代藝術流派如火如荼的年代，依靠兩個哥哥的人緣，杜尚被民間的獨立沙龍所接受。本來，他是可以以一個二流立體派畫家終老一生的。但不安的心註定了杜尚的不羈。

何以解憂，唯有超前。

《下樓的裸女》杜尚，1912，費城藝術博物館

在1912年立體派獨立沙龍展上，杜尚的玩耍之作《下樓的裸女》作為一幅立體派作品慘遭畫家們的拒絕。

拒絕的原因，是指責杜尚對熱衷於表現速度的未來主義的諂媚，是對立體派的背叛云云。

為了讓大家更明白，這裡解釋一下何為立體派，何為未來主義。

立體派：把不同視角觀察到的同一個物體拼貼在一幅畫面展現出來。

《椅子中的女人》畢加索

例如，畢加索《椅子中的女人》畫面中的女子，嘴巴和鼻子是側面、雙眼是正面的，看上去比較扭曲，然而，真的可以說是這個女子不同角度的立體畫像。

適合懶人的畫作，不用轉一圈就可以看到姑娘全貌。

未來主義：掃蕩一切傳統藝術，建立能與機器時代的生活節奏相合拍的全新藝術形式。畫家們努力在畫布上闡釋運動、速度和變化過程。

說白了，畫面要有速度、有旋轉、有運動。

《在陽臺奔跑的女孩》賈科莫·巴拉

這幅《在陽臺奔跑的女孩》，裡邊的重影估計連外星人都不一定看得懂。

懂了立體派和未來主義，大家就能感覺到杜尚《下樓的裸女》肯定是屬於立體派的，只是他在這幅畫中同時畫了多個裸女，以表現“她下樓的過程”，是一種速度和動作的釋放。

但是這一切，在立體派藝術家眼中就是背叛，就是假立體派，《下樓的裸女》面對的是更多的指責。

反觀當時的另一大咖畢加索把報紙甚至藤椅坐墊直接貼到畫布上，反倒贏得一片頌揚——哇，天才啊！

出身富家的杜尚，對此感到實在難以忍受。所以，他遠走德國，去做一個偉大的事業——做個圖書館管理員。

學院派和草根沙龍對他的雙重拒絕，讓他對油畫終生不再有興趣，《下樓的裸女》也成了絕筆。

《下樓的裸女》獲得了當年馬奈《草地上的午餐》在巴黎所受到的同等待遇：所有媒體開足馬力，對杜尚極盡羞辱、挖苦、諷刺。

杜尚莫名其妙的就成了美國家喻戶曉的名人，並被“叛逆”的美國先鋒畫家們奉為旗手和精神領袖。

塞翁失馬，焉知非福。哈哈，神轉折！

一個不被歐洲接受的二流立體派畫家，在當時的美國竟然成為現代藝術的化身，作為當事人的杜尚，大概難以遏制自己惡作劇的玩趣。

《下樓的杜尚》曼·雷攝1914

親自下樓梯的杜尚，真正的猛人敢於不斷玩出新花樣。哈哈，厲害了！

杜尚向世人闡述了什麼叫真正的神轉折：上帝給你關了一扇門，去趟美國就好，美國也關門的時候，再回歐洲就好，只要你玩得有態度、有創意，那扇窗就一直會在那裡等你。

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