初始——商周時期

商周時期，統治階層和貴族集團已經注意到金這一特殊物質的存在，對金礦資源開採都有了實踐性的總結，這一時期金制器皿雖然已經出現，但還只是作為裝飾的角色而存在，尤其是在春秋戰國時期，首飾、車馬器、兵器、甚至是錢貝等上面往往用金裝飾，金銀錯、包金和鎏金的技術出現，給青銅器增加了華美燦爛的色彩。黃金貨幣的出現進一步密切了金與貨幣的天然聯絡。

《管子·輕重甲篇》載“楚有汝漢之黃金”，《戰國策》卷十六載“黃金、珠璣、犀象出於楚”，安徽作為楚國重要的勢力範圍，早在春秋戰國時期就一直受到楚文化的強烈影響，公元前241年楚國遷都壽春，稱為“郢”。安徽博物院收藏的金器，年代可以早至春秋戰國，主要包括郢爯、金箔、金片以及各種運用金銀錯、鎏金等技藝裝飾製作的車馬器、兵器等等，其中楚國的黃金貨幣數量眾多，是這一時期館藏的一大特色。

圖1 戰國 郢爰金幣

戰國郢爰金幣（圖1），完整的金版多成龜版型，上陰刻有十數枚“郢爰”印記。楚國域內蘊藏著豐富的黃金礦產資源，加之商品經濟的發達，使得郢爰作為重要的黃金貨幣應運而生。安徽博物院藏戰國郢爰多達數十件，一般認為“郢”為楚國都，而“爰”則是稱量單位，也有釋讀為“爯”。館藏的楚國金幣中，除少數“鑪”金、“陳爰”、餅金外，多為“郢爰”。作為楚國的稱量貨幣，郢爰多與天平砝碼配合使用，可能持續至西漢早期。楚金幣的出現真正實現了金作為貨幣的天然存在，對後期金幣的流通與計量都有著深遠的影響。

圖2 春秋 包金銅貝

春秋包金銅貝（圖2），長2、寬1.4釐米，整體仿貝狀，呈橢圓形銅質，面稍凸起，背平，外側包金。早在新石器時代，天然海貝就已經作為天然貨幣而存在，商代晚期開始，黃河流域開始鑄造青銅仿貝等金屬貨幣。這件貝幣所不同的是採用了包金的工藝，使得黃金與銅貝完美結合，有學者將包金銅貝稱為“最早的黃金錢幣”。《詩經·大雅》載“追琢其章，金玉其相”，黃金的裝點，往往使器物異常華美。不僅在貨幣上，館藏的很多春秋戰國時期的帶鉤、兵器、車馬器等，都運用了包金、鎏金和金銀錯的技術來裝飾表面，這也是夏商周時期黃金的主要存在和表現方式。

秦漢時期，人們的注意的焦點開始從銅、玉轉移到了金銀上。許慎《說文解字》載“金，五色金也。黃為之長。久不生衣，百鍊不輕，從革不違。西方之行。生於土，從土；左右注，象金在土中形；今聲。凡金之屬皆從金。”可見，東漢時期“金”已經不再作為金屬的統稱，而是專指真正的黃金了。由於發現的金礦增多，提供了製作金器最基本的資源。金的提純與製作技術上也進一步提升，在熟練原有製作技藝的基礎上，新創了掐絲、焊綴，以及戧金等工藝。金制器皿飾品的數量增多，形制也變得多樣，人們常通過金器來表達自己的期望與祈盼。

館藏金器除了馬蹄金外，金飾種類增多，帽飾、環、簪、釵等數量明顯增加。

圖3 東漢 “宜子孫”鐘形金飾

東漢“宜子孫”鐘形金飾（圖3），1955年出土於合肥西郊烏龜墩古墓，長2.3、寬1.7釐米，重僅1.8克。這件金飾整體呈鐘形，頂部為一鈕呈倒梯形，中心有一小孔，用以穿系。中部以掐絲豎列“宜子孫”三篆書字，兩邊飾S形雲紋，邊緣均以掐絲和焊綴金珠為飾。整件金飾小巧精緻，採用了掐絲及焊綴金珠的工藝，同墓還出土了兩件三角形金飾，同樣使用了焊綴金珠的工藝，大珠與小珠密集排列，展現了漢代極高的金銀器製作水平。

圖4 西晉 金耳挖形簪

西晉金耳挖形簪（圖4），出土於蕪湖月牙山，長13.5釐米。簪整體呈細條形，簪首為耳挖狀，竹節柄，稍下部飾龍首紋，張口銜住竹節柄。西晉時期的金飾在漢代金器的基礎上又有了進一步的發展，首飾的式樣也隨之增多，這件簪下部分叉，更傾向於釵，簪中部龍首及竹節的造型精緻生動，將簪體與耳挖完美的結合在一起，既注重藝術形態的生動表現，又增加了實用性。