看過《封神演義》這部小說的一定知道“通天教主”（也是截教教主)。他同他的師兄元始天尊、太上老君一樣具有重立地水火風，再開世界的本領。闡教的二代弟子十二金仙也多次被其座下弟子：多寶道人，金靈聖母，無當聖母，龜靈聖母，趙公明，雲霄、瓊霄、碧霄打敗。“通天教主”其它的徒子徒孫更是數不勝數。另外他還擁有誅仙四劍、漁鼓、紫電錘、穿心鎖、誅仙劍等諸多寶物。

通天教主

有一位相聲演員被稱為相聲界的“通天教主”，相聲歷史上捧哏第一人——他就是趙佩茹先生。（1914年-1973年）趙佩茹能有如此高的聲譽有以下幾個原因。

趙佩茹

一，相聲史的第六代掌門人（也叫門長，或者大師兄）

相聲近二百年的發展史，一個產生了十代相聲演員(相聲演員岳雲鵬為第九代)，每一代都有它的掌門人，第四代掌門人——裕德隆；第五代掌門人——張壽辰；第七代掌門人——趙心敏。趙佩茹先生因為在他這一代相聲演員拜師最早，他十來歲就拜相聲前輩焦壽海為師父。順理成章地就成為了相聲史的第六代掌門人（也叫門長，或者大師兄）。

趙佩茹為馬三立捧哏

二，相聲水平高

趙佩茹由於從小就拜焦壽海為師，不但得到了焦壽海的傳授，還得到了焦壽海父親“相聲八德”之一的焦德海的指導，焦德海（張壽臣的師父）是相聲八德中活路、見識較廣、功底較深的一位。他言語含義雋永，臺風穩健。對趙佩茹的相聲颱風起到了潛移默化的作用。出師以後又和師叔李壽增（張壽臣的師弟）合作，為他捧哏，終於在京津兩地名聲鵲起。形成了臺風穩健大方，語言節奏鮮明，人物活靈活現，包袱又脆又響，用字準確，細緻入微的特點。

三，搭檔水平高（全是大師級人物）

趙佩茹出師以後和師叔李壽增合作的時候，被父親的盟兄弟常連安（焦德海的徒弟）發現有捧哏的天賦，請他給自己的兒子常寶堃捧哏。二人從1937年開始合作，互為捧逗，以捧為主。常寶堃在朝鮮戰場慰問演出犧牲以後，趙佩茹又為馬三立捧哏，侯寶林曾經專程到天津請他來並約定去北京為自己捧哏。後來因為趙佩茹生病去世未能如願。

大家都知道，相聲是三分逗，七分捧，有人誇“姜昆之所以相聲說的好，那時因為李文華捧得妙”馬三立也曾說過，我是孫猴子，趙佩茹就是如來，他能掌握住我。馬三立，常寶堃，侯寶林都是相聲界響噹噹的大師和相聲非物質文化傳承人。能為這樣的人物捧哏，水平能差嗎？

四，培養的弟子多，水平也高

趙佩茹先生不僅自己相聲說的好，他還桃李滿天下，他的徒弟有：李伯祥、高英培、常貴田、劉瑛琪、王祥林、徐德魁、張奎清、任鳴啟、馬志存、許秀林、郭士忠、劉國器等共計33人。侯耀文因為一直沒有拜師，需要拜師承的時候，侯寶林力排眾議讓侯耀文拜過世多年的趙佩茹為師。

趙佩茹的大弟子李伯祥

五，，知識多，不恥下問

趙佩茹的入室弟子李伯祥回憶說，一次李伯祥剛進屋就被讓師父叫住，對他說我想跟你學點兒東西，當時把李伯祥嚇壞了，以為師父開玩笑，仔細一問，原來師父登臺要說《拉洋片》這個段子，但是因為時間長了，有些忘記了，怕臺上出什麼差錯。李伯祥雖然半信半疑，但還是把自己會的說了一遍，包括一些新使用的包袱。等到他聽了師父演出《拉洋片》的時候，真的發現和自己教師父的一樣，才徹徹底底的相信。當時的趙佩茹已經成名，還能夠向自己的徒弟虛心學習，這種不恥下問的精神真是太難得了。

趙佩茹的弟子高英培

正是這種不恥下問的精神，讓趙佩茹能夠多知懂，掌握的段子多，在相聲捧逗的藝術上有著深厚的造詣，被同行之間尊稱為“通天教主”。

趙佩茹的代表作品有：《寫對子》，《福壽全》，《學外語》，《三字經》 ，《吃元宵》 ，《龍鳳呈祥》，《所答非所問》，《批三國》等。