提起相聲這種民間說唱曲藝。人們馬上會想到著名相聲演員張壽臣、馬三立、侯寶林、劉寶瑞、馬季、侯耀文、蘇文茂、姜昆、馮鞏、郭德綱等人。可在相聲界還有一位大名鼎鼎的人物，他深受南方觀眾喜愛，被譽為相聲界的“江南旗”。與著名相聲侯大師寶林先生齊名，人稱“北侯南張”的——張永熙。

張永熙

張永熙1923年-2015年）北京人，原名張寶康，藝名“小張麻子”，小的時候因為家裡十分的貧窮，九歲就拜趙壽舫（趙壽舫的師父是盧德俊，盧德俊的師爺是朱紹文）為師，為了減少家裡的生活負擔，拜師以後他就跟著師父在北京、包頭、綏遠等各地流浪賣藝。

年輕時的張永熙

直到解放以後張永熙才安定下來在南京定居，在南京紅樓書場演出，與搭檔關立明以及單口大王劉寶瑞等加入了南京曲藝工作團，並擔任團長成為臺柱子，被喜歡他們的觀眾稱呼為“相聲劉、關、張”。

一排左起郭全寶，張永熙，侯寶林，郭啟儒，劉寶瑞，高笑林，顧海泉，女孩為劉寶瑞的女兒，二排左五為馬季

在中國曲藝圈內流傳“南張北侯中少林”之說，即北京侯寶林、南京張永熙、濟南孫少林，孫少林和侯寶林還是同一位師爺焦德海

三位相聲演員都擅長柳活兒，孫少林表演時形神兼備，收放自如擅長學京劇、評劇、河南墜子、數來寶等曲種。侯寶林表演時語言清晰，神態灑脫擅長學評彈、越劇、滬劇、海派京劇，滑稽二黃等。張永熙表演時颱風瀟灑，摹仿傳神尤其擅長學評彈、單絃和各種大鼓，各地的方言學起來更是惟妙惟肖。（可以上網搜《方言誤》）曾經受到周恩來總理、董必武同志等國家領導人的親切接見。

郭德綱向張永熙學習相聲技藝

張永熙不但擅長學各種戲曲，還會京胡、三絃和各種打擊樂器，子母哏、貫口、腿活兒、數來寶、太平歌詞等表演起來也輕鬆自如，而且他的相聲很“乾淨”。正因為他獨特的相聲藝術風格才被譽為相聲界的“江南旗”。郭德綱現在演出的時候一些開場橋段很多是向張永熙學習的。

張永熙

特殊時期的張永熙也受到了不公正的待遇，直到改革開放以後才迎來了春天，又走上了舞臺，與趙世忠共同錄製了《南彈北弦》，《故事謎語》，《珍珠倒卷聯》，《京評越》等段子。在沒有任何收入的情況下張永熙開始收集南派相聲段子，還授權在南京成立了“永熙茶樓”表演南派相聲。還擔任了央視電視相聲大賽的評委，並現場為一個七歲的小孩捧哏。

名嘴梁宏達看望病中的張永熙

張永熙在生活中也常常抖包袱，一次晚年的張永熙因為胃病住院手術，他對身邊的大夫說，一會做完手術，把切下來的胃給我，我好拿家裡做炒肚片，手術以後身上插了很多的管子，他又說：我呀，一輩子很少下館子，這回我可下足了管子了……”。，一句話把在場的醫護人員全都逗樂了

張永熙的徒弟有：呂少明、梁尚義、李國先、孫慶淮、曹慶波、吳慶湧、言慶洋、孫小林、郎慶浪、吳慶鴻、張慶濟，李金鵬等人。代表作品有：《《方言誤》，聖賢愁》，《學唱三曲》，《珍珠倒捲簾》，《坐享其成》，《訓徒》，《糊塗知縣》，《對詩》，《探親丟驢》，《姜太公賣面》、數來寶《諸葛亮押寶》等。

中國曲協曾經準備把“終身成就獎”授予老先生，但是張永熙知道以後說，我挺安逸的，不要這些，給那些更合適的人。老人家對名利看得很淡，一心為了相聲的傳承，只要有人向他請教，他都會毫不保留地教給他。郭德綱演出時很多開場的唱段都是向張永熙學習的

張永熙與趙世忠

結束語，“北有侯寶林，南有張永熙”，作為相聲界的南派泰斗，張永熙深藏於民間，老先生生前曾經口述《張永熙自傳》，郭德綱為其作序《綠野布熙陽》，老先生的南派相聲表演細膩，語言清脆，說唱並重，尤其以柳活享譽相聲界。如果您喜歡可以上網搜出來聽一下。