法國19世紀後印象油畫大師高更（1848年一1903年）的最後10年幾乎是在南太平洋塔希提島的大溪地土著部落度過的，這裡是高更藝術人生的黃金季，也是高更藝術創作的福地。高更的許多經典作品都是在這裡產生的，奠定了他在西方油畫史上尤其是後印象油畫史上的重要地位。

塔希提島是座落於南太平洋的一個海島，島上有一個叫大溪地的地方，居住著當地土著部落人群。這裡林木茂盛，海天一色，自然風光綺麗。當地土著人在這裡過著近乎原始的原生態生活。1891年，高更離開喧囂的巴黎，來到這個距法國幾千公里遠的神奇而又神秘的地方。

如同久旱逢甘霖，塔希提島大溪地的一切都讓高更感到好奇和興奮，激發出他久違的創作靈感和激情。雖然條件艱苦，生活也只是維持基本溫飽，但這些都不能影響高更亢奮激昂的創作熱情。他用畫筆畫這裡的人們，畫這裡的風光，描繪土著人的原生態生活。而他以大溪地土著女人生活勞動為主題和主體創作的系列女人體油畫，也成為他藝術創作中最美的圖畫，也是最具特色最有代表性的後印象人體油畫作品。

高更的大溪地女人系列人體油畫，既沒有古典油畫中的女人體油畫那樣的丰姿綽約高貴典雅，也不像早期印象油畫中的女人體油畫那樣的豐腴俊美風情萬種，但是在不加修飾樸實無華中，卻有著獨特而迷人的風采神韻，透出濃濃的原生態氣息。這是一種原始的帶有野性的美，是一種自然的美，是一種對生活充滿樂觀和積極情調的和諧的美。

《兩個女人》是高更在塔希提島大溪地創作的系列女人體油畫中的一幅。畫面中，兩個年輕美麗的土著女子貼著肩膀站在家園的土地上，其中左邊的短髮女子手裡捧著一塊船狀的西瓜，表情中帶著微微的笑意，右邊的扎辮女子手裡攥著一束桃紅色的鮮花，頭向左擺，目光專注地看著左邊女子懷捧的西瓜。兩個女子同樣的頭髮烏黑明亮，同樣的橢圓形瓜子臉，同樣的五官端正，眉清目秀，褐黃色的面板勻稱細膩，看上去健康而有彈性，充滿青春活力而又不失女性的溫柔。她們的背後，是一面大塊綠色中有幾處黃色小塊的圖案，綠色應該代表海洋，黃色應該代表島嶼，這個圖案應該代表南太平洋和塔希提島大溪地吧，這是畫中的土著女子生長生活的家園。

下面這幅畫表現是兩個土著姑娘坐在樹下納涼的情景。其中一個小姑娘穿著露肩的白裙，盤腿席地而坐，以好奇的目光看著前方；另一個小姑娘穿著露肩的藍裙，直腿坐在後邊，兩隻手好像在做著一件針織活，眼睛專注地盯著手裡的活件。在兩個姑娘前邊，一隻細長的狗兒蹋身低頭，正在地上覓食。而姑娘後邊稍遠的地方，有幾個女子背向地站在那裡，其中一個正回頭望著她倆。整個畫面洋溢著濃郁的土著生活氣息和熱帶地區風情。

我們在看下面這幅畫，三個女子坐在一株粗壯的樹下正在開心的聊天，有趣的是，她們的頭上都扎著一朵漂亮的小白花。左邊的兩個女子穿著一樣的柿紅色的裙子面朝著右邊穿著藍底黃花裙子的女子，而藍裙女子正扭頭跟她左邊的兩個女子攀談。一隻白色的小狗伏在她們腳下卻掉頭看向右邊田野里正在奔跑的另一隻狗兒。女子們的身後，一隻雄健的公雞正在悠閒的踱著步。再往後，是一處美麗的湖泊，湖那邊，是蔥蘢茂盛的森林……太美了！不僅美，而且親切樸實，情趣盎然，很容易讓人想起小時候的暑假裡回到遠離城市的農村老家，在樹蔭下納涼在田野裡玩耍時的情景。

作為後印象油畫的重要代表之一，高更的油畫作品具有獨立的風格和獨特的特色。畫面單純洗練，樸實無華，以線條和色塊勾勒出的人物形象雖非寫實但是形神兼備。透過畫面分割色塊對比等，營造出一種多層次的空間視覺效果。在色彩上，運用線條分割色彩，同時吸收浮世繪繪畫的用色特點，使畫面表現樸實自然而又明豔溫暖，這些在高更的女人體油畫中也得到了很好的體現。