昨日下午，在書桌前翻《讀書》。午後讀書，著實容易睏倦。正迷迷糊糊之際，突然看到一篇題為《安徒生，隱藏在童話中的人生》（簡稱《安徒生》）的文章，頓時就精神了，用葛優的話說就是，

“你要講這個，我就不困了。”

這篇文章，揭示了安徒生的一個驚天秘密，文章寫道：

“他對同性感興趣和對性又著迷又恐懼的態度。”

安徒生自己都承認“我身上幾乎像女孩子一樣的特質”或者“我的半女性化”。

當時的安徒生，深深地迷戀上了一位叫愛德華.柯林的男人。他給柯林寫信

“我一整顆心都依戀著您，這或許是我永遠無法向您口頭言說的。”

“誰也沒被我這般痛擊過，誰也沒有讓我眼中湧出這麼多的淚水，但我愛誰誰都不像我愛你這般多。”

字裡行間的綿綿愛意，溢於言表。只可惜，落花有意，流水無情。我本將心向明月，奈何明月照溝渠。柯林對安徒生的示好卻無動於衷，安徒生試探地問他，彼此之間的稱呼是否可以不用您，而用你時。柯林明確地表示了拒絕。或許是柯林是個直男，他真的不好這口；或許是安徒生本人太過醜陋，《安徒生》一文中就明確地寫道

“他不願意接受男人之間的浪漫友情甚至是柏拉圖式的愛情，更不願意縱容安徒生狂熱的追求。”

簡而言之，柯林傷透了安徒生的心，但安徒生終其一生還是想方設法的和柯林保持了友好的關係。只是，安徒生只能將對柯林的愛深深地埋在心底。1836年，柯林和一名叫亨利艾特女子結婚的時候，安徒生知道自己今生和柯林有緣無份了，他痛苦地寫道

“您讓她好好對您說，我愛你，畢竟她可以說愛你，她可以說愛，在一個男人那裡，就成了多愁善感。”

極端痛苦之下，安徒生透過寫作來治療內心的創傷，1837年他就寫出了膾炙人口的《海的女兒》。如果我們對安徒生的感情經歷瞭然於心的話，我們很容易就會發現，“安徒生”其實就是童話中的那個小人魚，

德國學者米夏埃爾.馬爾指出：

“安徒生在其童話中把自己對愛德華.柯林無望的愛情故從頭到尾地複述了一遍，後者如童話中的王子一樣，把愛著自己卻無法表達愛意的人當作一個朋友留在身邊，卻和一個真正的女人共度新婚之夜。”

有一個背景必須交代清楚，同性戀在十九世紀上半葉的歐洲屬於瀕臨違法的社會禁忌。或許柯林真的是有很大的顧慮才會生硬地拒絕了安徒生。聯想到《海的女兒》中的人魚之戀，也是一種禁忌，同性戀情就被安徒生用人魚之戀曲折的表現了出來，童話中的人魚公主就象徵著安徒生自己，小美人魚既不是魚也不是女人，而王子愛的卻是女人，安徒生是個男人，儘管他認為自己身上有女性的特質，半女性化，但歸根到底他不是女人。雖然他深愛著柯林，他在給柯林的信中，深情地寫道

“哦，愛德華，我的靈魂渴望有生之年被人看清，就像一個乾渴的人渴望泉水。”

但就是沒辦法，在當時這種感情是沒辦法擺上檯面上來的。安徒生深深地知道，如果他大膽地公佈戀情，會有什麼樣的結果。童話中，人魚公主為了變成人，需要付出自己最寶貴的美妙嗓音，沒有嗓音就處於“失語”狀態，我們可以理解為，如果安徒生真的出櫃的話，他就會喪失表達權，1837年的安徒生已經不是初出茅廬的文壇新人，他透過寫《打火匣》、《拇指姑娘》等享譽海內外的童話，在丹麥的文壇上有了一席之地，在世界文壇上也有了一定的聲譽。如果他的同性戀情被揭露，很可能他在社會上就“幾無立錐”之地，他的作品也許就不會再出版。這對於一位作家來說，無疑就是一種“失語”。在這種“失語”之下，安徒生就會步履維艱，如同小人魚公主把尾巴變成可以輕快跳舞的人的雙腿，但付出的代價卻是每走一步就疼痛鑽心。這樣的境遇讓出身貧寒，好不容易熬出頭的安徒生望而卻步。他只能藉著人魚公主的決絕之心委婉地表達了自己的態度，自己也是想是敢於愛情付出一切的。

不過，安徒生也是有顧慮。他瘋狂的愛著柯林，但柯林卻愛著別的女人。安徒生的感情無外乎就是一種單相思，一種暗戀。儘管他愛得死去活來，柯林卻置若罔聞，無動於衷。安徒生相信柯林是明白自己心意的，然而柯林還是義無反顧地娶了別的女人。

童話的結尾，人魚公主的姐妹們告訴小人魚，只要“用刀刺中王子的心，就可以擁有魚尾回到海底。”這無疑就是說，安徒生放棄了對柯林的愛，他就毫無損失，可以快樂地生活。

可是，小人魚卻把刀拋進了浪花裡，寧可自己犧牲生命，化成泡沫，也不願意傷害王子。

安徒生敢於為愛情付出一切，可是他深知柯林不會，如果他貿然地對柯林表白，很可能讓柯林社會性死亡，自己身敗名裂不要緊，柯林卻不能因此受一點點傷。我寧可為我愛的人遍體鱗傷，只要我的愛人開心快樂地生活著，犧牲我又算得了什麼呢。

人魚公主最後變成泡沫，消失在茫茫大海。公主雖然化成泡沫，但在天上她還是可以時時刻刻的看著王子，為王子而喜，為王子而憂。誰說“愛”就一定要佔有，放手，犧牲也是一種愛，一種大愛。安徒生終身未婚，他把對柯林的愛深深地埋在心底，默默的看著柯林，默默的祝福著柯林。

我願為我愛的人遍體鱗傷。