熱播劇《三十而已》的大結局裡，鍾曉芹眉飛色舞，跟閨蜜顧佳和漫妮宣佈了這個好訊息。

拿著這筆錢，她給陳嶼買了按摩椅，給婆婆買了一個民宿，既增加了夫妻感情，又讓自己活得更有底氣，可謂皆大歡喜。

無心插柳柳成蔭，原來寫小說也能改變一個人的命運。

你是不是心動了？

如果你也想靠寫小說掙錢，推薦你看《暢銷作家寫作全技巧》。

本書作者是日本著名推理作家大澤在昌，其代表作《新宿鮫》系列，曾獲得日本推理作家協會獎、吉川英治文學新人獎、直木獎、日本冒險小說獎等獎項。

這是一本獨具特色的小說創作指南，由大澤在昌所開辦的一系列“小說課堂”講座內容彙集精選而成。

講座針對從日本選拔出的12位青年寫作者，以“大師辦私塾”的形式進行，旨在傳授他三十多年寫作生涯的創作經驗和寫作心得。

這是一本成為頂尖小說家的必修課，內文雙色印刷，為你“敲黑板”、“劃重點”，教你寫出百萬暢銷小說，豆瓣評分8.9。

雖然本書是教日本青年如何成為全職作家的，但對於想寫作的我們，也有著借鑑意義。

大澤在昌在本書裡，道出了當全職作家的秘訣。

其中，這3點很重要。

01：出道的兩種方式

要當全職作家，肯定要先出道。

在日本，作家出道大體有兩種方法，一種是獲得新人獎，另一種方式是向出版社投稿出書。

大澤在昌建議儘量以“含金量”較高的新人獎為目標。

他本人就是在23歲那年，獲得雙葉社《小說推理》雜誌主辦的首屆小說推理新人獎，才正式出道。

村上春樹在他30歲那年，獲得文藝雜誌《群像》的新人獎，以作家的身份正式出道。

只要成功出道，找你簽約的出版社就會蜂擁而至。

比如張愛玲，她23歲那年在《紫羅蘭》上發表小說《沉香屑.第一爐香》，這本小說你讓張愛玲在上海文壇一炮打響，斬露頭角，從此一發不可收拾。

大澤在昌建議寫推理小說的日本青年儘量去獲“江戶川亂步獎”、“日本恐怖小說獎”、“松本清張獎。”

獲得“含金量高”獎的新人，日後很可能大有作為。

還有一種方式是向出版社投稿出書。

如果以這種方式出道，很難。

當你沒有任何名氣時，你的書往往無人問津。

你的書賣不掉，出版社就不再找你約書，你也很難出道。

02：出道後，要繼續寫出優秀作品。

出道，並不意味著你從此可以高枕無憂。

你還得繼續寫出優秀作品來，才不會被出版社拋棄，被讀者忘記。

沒有“原作家”這一稱號，被讀者遺忘，你就銷聲匿跡。

什麼樣的作品，才能算得上優秀呢？

生島治郎先生的話，意味深長。

他說：“作家的進步，在於寫出多少能賺到錢的文字。空寫出成百上千頁文字，並不會進步，只有寫能賺錢的稿子，才能懷著必須好好寫的心態，從而逐漸進步。”

簡而言之，優秀作品=能賺到錢。

大澤在昌認為，優秀作品，起碼要具備3個特點：

1.創意有趣

作者例舉了《家庭內的流浪者》。

本書講述了母親放棄家務，在家裡做了個紙殼小屋，把自己關在裡面的故事。

這個創意很獨特，很有趣，能起到“一招定勝負”的效力。

喜新厭舊是人的本能，千篇一律的作品，讀者很快就會厭倦了。

2.主角要強

作者說，在形容角色時，無論男、女主人公，還是反派“弱”的小說都是下乘之作。

這不僅限於推理小說，寫商業或戀愛情景裡，主人公或反派都不能弱，要盡力把重要人物塑造成“強”的角色。

拿《基督山伯爵》來說吧。

主人公唐太斯十九歲就當了大副，受船長重託，為拿破崙黨人送信。

反派維爾福檢察官也是一個很強的角色，他年紀輕輕就當上了檢察官，家有美貌妻子，坐擁鉅額財富。

強大的主角讓讀者感到帥氣；強大的反派讓讀者為主角捏了一把汗，強烈牽動著讀者的心。

3.一成不變的主人公無法打動人心

大澤強調：“主人公從頭到尾毫無變化是無法打動人心的。”

就拿餘華《活著》裡的主人公福貴來說吧。

一開始福貴家有錢有勢，福貴過著“吃喝piao賭”的糜爛生活，他還罵爹、打老婆。

拿福貴爹的話來說，那時的福貴，就是個“孽子”。

後來，他輸光了家產，氣死了爹，一家人住進破茅屋裡，他變了，變得踏實了，不再打老婆，還下地幹活。

後來，他又先後遭遇了娘去世、兒子去世、女兒難產去世、家珍得病去世，女婿被砸死、外孫吃豆子被撐死一系列磨難，讓讀者對福貴產生了情感共鳴：

“生活能不能不要對他這麼殘忍？”

但生活並不會聽命於人，有時，它拿人當蒼狗。

如果福貴就此一蹶不振，讀者頂多說他“真可憐”。

但他堅強樂觀地活了下去，還買了一頭老牛，取名“福貴”，他和老牛相依相伴，走在村口的夕陽裡。

#富書讀書會#

如何寫戀愛小說？

一般來說，戀愛有三個要素：相遇--相戀--失戀。

大澤告訴我們，如果按照常規順序寫，也就是相遇--相戀--失戀，主人公就會發生消極的變化。

如果是按照失戀---相遇--熱戀的順序，主人公就會發生積極的變化。

我最近看大鵬導演的電影《吉祥如意》，故事的結尾是大鵬見到了姥姥，還有他送給姥姥的春聯“吉祥如意”，讓人感到溫馨。

事實上，那是2008年，大鵬回老家看望姥姥時的場景。

這是一種積極的表現手法，讓觀眾看到了希望。

作者告訴我們：“請將故事的發展與角色的變化有機結合起來。”

出道後，繼續寫出優秀作品，你才能在文壇站穩腳跟。

03：當職業作家的4個要素

當職業作家，需要注意哪些方面？

大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》中，給我們提了4個要素。

1.確保文字的正確性

比如：

如果是作者經常寫錯字還不自知，更會被讀者輕蔑，棄你而去是遲早的事。

因此，確保文字的準確性，是職業作家應有的素養。

2.寫完重讀原稿

有些錯誤是顯而易見的，但作者沒有重讀原稿，所以沒發現。

寫完重讀原稿，一是避免語句表達錯誤；二來避免語句重複囉嗦。

3.堅持每日練筆

大澤在昌說，他每天最少寫十頁，多則寫20頁，日日如此，反覆不斷。

村上春樹在《我的職業是小說家》裡，說他規定每天寫10頁稿紙，每頁400字，雷打不動。

日積月累，思維也會變得靈活起來。

如果停筆時間太久，作家生涯就會難以為繼。

《一個人的朝聖》裡說：“一旦停下來太久，就很難繼續了。”

4.學會勇敢放棄

如果你也有寫作經歷，你會發現，有時找不到突破口，寫不下去了。

這時候，大澤教我們“鼓起勇氣，果斷放棄”。

之前我想到一個標題《林語堂：幸福無非四件事》，覺得還不錯。

開始動筆了，引言我寫出來了，也很滿意。

但第一段：睡在自家床上，我怎麼也寫不下去。

我把文件儲存好，放棄繼續寫。

後來，我在閱讀馮驥才寫特殊時期的文章，還有張五毛關於北漂搬家的文章，頓時豁然開朗。

我採用的是“迂迴”法，大澤教我們重新寫另一個作品，這也是一個好的建議。

畢竟，寫作一旦卡在那裡，就算你絞盡腦汁，也很難達到柳暗花明的境界。

還不如另尋出路，為下一個作品做準備。

書中還教給我們很多關於寫作的方法，比如：如何描寫人物對話；寫作要有“刺”；要顧及異性的感受；結局要反轉等，我就不一一細述了。

如果你也想寫作的話，推薦你看《暢銷作家寫作全技巧》，那裡有你想要的答案。

最後，但願你夢想成真，成為一個“讓讀者無論如何仍甘願掏錢買你的書的作家”。