賈平凹女兒賈淺淺的詩火了，上了熱搜，我趕忙去網上搜來、拜讀了一下，不禁駭然。

有詩如下：

“中午下班回家

阿姨說你娃厲害得很

我問咋了

她說：上午帶她們出去玩

一個將尿

尿到人家辦公室門口

我喊了聲‘我的娘嗯’

另一個見狀

也跟著把尿尿到辦公室門口

一邊尿還一邊說

你的兩個娘都尿了”

奇文共欣賞啊。

一想到我也忝為文壇一“後生作家”，總還是要對賈淺淺老師的詩說些淺論。

“淺淺體詩歌，淺白平實，繼承了白居易通俗的風格，意象豐奇、充滿生活氣息，修辭大膽，敢為人先，開創了新時代的詩歌新氣象，很有乃父《廢都》的氣象！不愧是賈老的女兒。”

都已經點上傳送鍵了，忽然得知各路文學名家和不少陝西文人，趕在我之前把這溜鬚拍馬的話說盡了。

眼看已經趕不上拍馬屁的隊伍了，我便只得作罷，可見——

文壇之上，出名要趁早，拍馬屁也得趁熱。

以上是反諷，下面嚴肅地來說道說道賈淺淺作品，及其爆火現象背後當下中國文壇的3個病根兒。

這裡有一個觀點：中國文壇病了。

如果不認同這一觀點的話，就不建議再看下去了，免得又徒增吵鬧。

評價詩歌，乃至文學作品的優劣有沒有標準？

有文人說了，文學沒有標準，一千個讀者有一千個哈姆雷特。

我承認，對於文學作品的評價，免不了帶上主觀色彩，甚至有時代色彩。

比如唐朝詩聖杜甫，在他所生活的玄宗時期，一直被認為是個三流詩人，到了晚唐時期，白居易和韓愈等文學大咖，開始推崇杜甫，杜甫才從三流詩人，被推到詩聖的位置。

然而，對杜甫的評價差異，是正向的評價差異，是好與更好之間的評價差異。

文學作品也是有一條及格線的。

這條及格線是可量化的，簡單講就是——信、達、雅。翻譯成白話就是：真實、通順、符合書面語的規範。

賈淺淺的這首詩歌符合嗎？至少雅是沒過關的——這不就是一個低俗小段子嗎？充其量就是打了回車分行的小段子。

再看看賈平凹“另一個女兒” 的作品：

有些海水被系在了椰子裡

成為安靜的內陸湖

它拒絕參與時光的扎染

像古文中的賓語前置

你只能垂手站立

仰望於它

這個女兒還寫過這樣的句子：

“列車到站的黃昏，這裡剛下過雨，一切都是剛哭過的模樣。”

信、達、雅都有了，把海水放進椰子裡，這個角度也頗有詩意。不能說讓人驚豔的佳作，至少算一篇出色的文學作品。

這個女兒是誰呢？她的名字是：

賈淺淺。

沒錯，這兩首詩，出自同一個人的手筆。

這位魯迅文學院32屆高研班學員、西北大學副教授，並非是胸無點墨。相反的，賈淺淺是有一定的詩歌造詣的。

作品就是作品，一個好作者也會寫出爛作品，就像好導演張藝謀，拍出那麼多爛片一樣。

這不是能管中窺豹的事兒——從一兩篇作品，簡單粗暴地評判其人，並不合適。

網上流行一句話：傷害性不大，侮辱性極強。

賈淺淺這首詩對文壇便是這個效果——傷害性不大，侮辱性極強。

我們不能因為這幾首詩，否定賈淺淺這個作者，但這幾首歌，揭示出現在的文壇怪象，卻是不爭的事實。

說完了作品——

《文學自由談》發表的這篇文章《唐小林：賈淺淺爆紅，突顯詩壇亂象》，話說重了嗎？

在我看來，對賈淺淺的話重了，但是對中國文壇的話，沒說重。

現在文學作品無人讀，作家無人問津。許多作家說，這是拜金主義的問題，人們只顧著賺錢，沒人看書。文學式微是社會的問題。

在進入文壇之前，我也這麼看，但在文壇沉浮久了，我愈發覺得，這不是社會的問題，不是讀者的問題，而是文壇自己的問題。

就好像一個人射箭射不準，能賴靶子材質不好嗎？

再退一步說，《山海情》已經撕碎了文壇的皇帝新衣——這樣一部極具文學性的電視劇，激起了如此巨大的收視浪潮。文壇還能說，文學沒人看是公眾的問題嗎？

文壇病了！讓文壇生病的3個病根：圈子化、階級化、公知化。

賈淺淺就曾經談過自己發表文章的經驗：

“日後我總結為什麼這篇文章能發表，並不是我的措辭有多高妙，立意有多深遠，關鍵就是我拍對了馬屁，博得了老爺子的歡心，這點太重要了。”

作家之女的發表經驗是，作品得到作家老爹的認可，然後就得到了發表的機會。

個人的創作思路、作品立意不重要，重要的是討老作家、老編輯的歡心。

發表成了一種資源，推薦成了一種權力。

作品好難道會被埋沒嗎？且不說各位名家的標準飄忽不定，如何讓名家有時間看自己的作品？不在那個圈子裡，名家為何看一位籍籍無名的作者的東西？

淺淺體被曝光後，我看有一些詩人給賈淺淺辯護。他們的辯護詞尤其搞笑，竟然斥責：非專業人士不懂詩歌，就不要評價。

作為一個職業寫作的作者，這句話我是第一個要跳出來反對的。

文藝作品不是為人民群眾服務的嗎？沒有讀者的文學，有什麼價值？寫給人看的東西，評價權本來就在讀者手中。

連爛片導演都知道，一部電影好看不好看，誰說了算？觀眾說了算。怎麼到了詩歌，讀者就無權評價了？

不能把詩歌、把文學變成小資產階級的情趣。文學是屬於大眾的。

方方是被輿論推到中心的公知作家。

方方是我們能看到的，但還有無數個方方，我們看不到的，仍潛藏在文壇各個山頭。

這個話題，可以另作一篇文章。

屎尿屁，這些排洩物，看起來是上不了大雅之堂的話，但實際上，從古至今的文學作品中，都能發現他們的身影。

比如，莊子就曾說：道在屎溺中。

再比如，人民作家趙樹理先生，在小二黑結婚裡寫過的名句：“驢屎蛋上下了一層霜”。

再比如，在《山海情》裡，張嘉譯飾演的馬喊水，面對村民抱怨吃啥都吐，那句“你吃了屎了你。”

其實，文學並不排斥排洩物，排洩物也是真實的生活。但文學不需要挑戰底線、譁眾取寵的“突破”，更受不了一群指鹿為馬的人，還硬誇一堆“排洩物”真香。

賈淺淺的問題，並不在“排洩物”，真正的問題是：賈淺淺詩裡的排洩物背後，中國文壇的消化不良。