聊一聊18世紀後期法國“新古典主義”畫家大衛，他擅長以肅穆冷峻和道德教化的基調描繪人物肖像和歷史題材的作品，

比如《盲眼的貝利撒留將軍接受施捨》《賀拉修斯兄弟宣誓》《馬拉之死》《薩賓女人》《拿破崙跨越阿爾卑斯山》《戰神馬爾斯被維納斯和美惠三女神解除武器》《雷加米埃夫人肖像》，這些畫作有一個共同特徵，那就是蘊含著畫家激進的政治觀點，用於政治宣傳。

我們現在就簡單談談大衛筆下的那幅女性形體油畫《雷加米埃夫人肖像》：整幅畫作的空間顯的很寬闊空蕩，只有一張沙發床、一張矮凳、一個三角架以及一個女人，其餘就是褐色的牆壁地板，牆壁的光線顯的昏暗，地上的光線略顯明亮，

我們以畫面的“明暗效果”來區分作品的主體與背景，明亮部分是主體，昏暗部分是背景，於是沙發床上的女人在明亮區域，旁邊的三角架上有一個小碟子，它是用來點蠟燭或油燈用的，它不像是衣架子，

這個三角架位於畫面的最左邊，它使畫作的主體區域顯的充實些，不至於太空蕩；主體女人坐在木板做的沙發床上，她的身體向裡面側著，這顯示出她的羞澀——因為豐滿的上圍，身體向裡側，可以躲避觀賞者的視線。

女人身穿透明袖子的白色裙子，完美的身體曲線依然可見，露出來的雙腳、頭上戴著黑色髮夾，燙卷的頭髮，整個人看起來很時髦又醋似維斯塔貞女，散發出濃濃的女人韻味，她以真誠的眼神凝視著觀賞者，

然而，當我們仔細觀察，可以留意到女人真誠的眼神中，殘留著些許的“不情願”或者說是憤怒，這是因為在創作過程中，女人和畫家發生了一些矛盾，

那是因為女人經常遲到而且對畫家的創作經常指手畫腳，要求畫家根據她自己的想法佈局去繪製，畫家對女人的經常遲到和“指手畫腳”很反感，而女人又因畫家不按自己的意思去做而憤怒，這整個創作過程是在爭執中完成的，女模特的心情不好，畫中人物的表情也就那樣了，

值得注意的是，畫中女人的頭髮顯的很蓬鬆很稀疏，這是畫家有意這樣做，當時女人看了這個形象之後，也很氣憤，責怪畫家將自己的頭髮描繪的那麼少，要知道，沒有哪個女人願意自己是禿頭的樣子。

不過呢，由於身上的白色裙子彰顯出完美的身體曲線，這讓觀賞者的注意力都集中在身體上，而不太在意女人的頭髮有多少，還有那沙發床的造型，床頭床尾的弧形，具有古典裝飾風格，雖然不顯奢華，但古典的復古風，讓女人顯的更優雅，

這幅《雷加米埃夫人》是大衛眾多肖像作品中最精美的肖像，屬於“新古典主義”風格，整個畫面場景優雅、簡單、有秩序，不會因為有太多的色彩和物象而讓人審美疲勞，

這幅畫創作於公元1800年，那時的大衛的思想已變得越來越政治化了，這幅畫是隱喻權貴的自以為是、目中無人而導致最終的沒落，畫中的女人雷加米埃夫人是巴黎沙龍的女主人，她的老公是富有的銀行家，所以她高傲自大、養尊處優的個性是在所難免的。