《畫人傳》~第126篇

楊邦基用一張《聘金圖》，使自己的故國處於難堪中，刀筆就是利刃

楊邦基（約生於1110年左右，卒於1181年），字德懋，華陰人。

北宋宣和七年、金天會三年（1125）十月，金髮兵10餘萬，分兩路南下攻宋。西路由左副元帥完顏宗翰率領，自西京（今山西大同）攻太原。東路由南京路都統完顏宗望率領，自南京（今河北盧龍）攻燕山府（今北京城西南），採取分進合擊的戰法。蔡靖與子蔡松年一起守衛燕山府（治今北京市），十二月，金兵攻克燕京，蔡靖降金。

蔡靖是燕山守將。他是北宋哲宗元符三年（1100年）的進士。為宋燕山府路安擾使兼知燕山，保和殿大學士。而楊邦基的父親楊綯，為易州微官，僅是一個州佐。蔡靖以燕山降，令附近州縣來附，楊綯隨易州即日來附。來附之日就是楊綯被殺之時，楊邦基年方十餘歲，藏匿在僧舍中，才逃過一命。

楊邦基從此失落在金國，艱難為生。但是他很好學，雖貧困不墮好學之志。蒼天有向上之人會有憐顧，金熙宗天眷二年（1139年），楊邦基登進士第，調灤州軍事判官，遷太原交城令。

楊邦基的上司太原尹徒單恭，為人貪婪，自稱已與真佛相見，使人繪一佛像，畫得像就是真佛的樣子，準備用金子鑄造金佛像，遂令屬縣納金。等到屬縣把金子交納了，徒單恭並沒有鑄佛像，而把黃金全部搬入家中自肥，百姓號為“金總管”。諸縣只有楊邦基的交城縣沒有上交，徒單恭大怒，召楊邦基來太原府，用手持鐵拄杖撞擊楊邦基臉面，楊邦基不動，任由他撞擊。

此形象十分傲嬌，上級抽打下級，古已有之，可那是封建社會，沒有為人民服務的意識，只有任性而已。任性是有代價的，從古至今，一直如此。秉德廉察官吏，徒單恭以貪贓免去官職，下屬十縣九縣令全被免去，只有楊邦基以廉政被考察吏列為河東第一，召為禮部事，以兵部員外郎攝吏部差除。

吏部官職人選中，吏部考慮王彥潛、常大榮都是進士第一名，位次應當在李慶之之上。左司郎中賈昌祚欺詐地對他們說：“州雖是佳郡，但防禦判官卻在節鎮之下。”於是改授李慶之為州防禦判官。李慶之弟弟李慶雲任尚書省令史，多與權貴結交，海陵王很討厭他，曾經對左右司說：“昌祚一定同李慶之關係好。”高衎因為和大奉國臣是老鄉，準備授予他貴德縣令。海陵帝一直懷疑吏部有手腳，現在被他抓住了把柄，他怎麼可能不大怒？於是，他下詔，令對賈昌祚、高衎等人用杖刑，不同程度地都被打了，李慶雲被打了一百五十下，還被免去職務，責令離朝。不久，馮仲、賈昌祚、李慶雲都死了。楊邦基也受到了牽連，與高衎等俱降職，楊邦基降為宜君縣主簿，轉高密令。

大定初，尚書省擬遷楊邦基為刑部郎中，金世宗問：“縣官即除郎中？”以為他們任性提拔官員。太師張浩奏告世宗：“楊邦基原來就是兵部員外郎，因為被海陵誅連，才發出為官的。其人有才華，材可用。”世宗知道了事情的來龍去脈，欣然允之。從此，楊邦基官運順利，一直遷升到秘書監兼左諫議大夫。

楊邦基與中都警巡使張子衍是姻親，張子衍道中遇見皇太子完顏允恭的衛仗，立馬市門竟不去傘，衛士訶斥之，張子衍居然用鞭子抽打訶斥他的衛士。古代也有如此豪橫的官員，他不掂量得罪的是誰？他打的不是衛士，打的是太子完顏允恭。御史臺肯定不會放過，上章彈劾。事發了，知道害怕了，楊邦基找臺官為張子衍求情。臺官坑了楊邦基，讓他直接找太子完顏允恭求情。結果，情求了，詔令下來了：削張子衍官兩階；楊邦基坐削官一階，出為同知西京留守事，徙山東東路轉運使，永定軍節度使，致仕。完顏允恭仁厚，張子衍先是失禮於太子，後是驚撞鑾駕，這是大不恭的死罪。

楊邦基善畫，工山水，亦能人物，他最為引人矚目的是他的《聘金圖》卷，作品規格：縱26.7釐米，橫142.2釐米。作品材質：絹本墨筆淡設色。原作收藏：紐約大都會藝術博物館。《聘金圖》又名《出使北疆圖》，描繪宋金交聘的歷史政治畫。

宋金外交，始於徽宗1118年遣馬政使金，商議宋金聯兵滅遼，訂下海上之盟。宋朝也正因為此次的戰略短視，失去了半壁江山。直到1218年，南宋拒絕金使入境，宋金外交關係正式結束。百年間，宋遣使赴金共190次，15次在北宋，175次在南宋。《宋史》和《金史》中有名可徵的宋使有359人。

《聘金圖》徐徐展開，畫面中，一道狹長的河谷從瀰漫的煙雲中漸次推出。遠處皆是北方的崇山峻嶺，正依次展開，更有巨石崢嶸。一條河流蜿蜒地向畫的一角延伸，至一座寬橋，河流延至遠方，沒入在自然的佈局中。畫幅正中一棟建築，和橋右一個依地勢起伏建築的城堡，十分搶眼。城牆上城堞順展，角樓上的崗亭，高低起伏。

中段前景中，有長松大亭，還有人。中間一組四人騎馬，穿宋代文臣官服。左邊兩位騎士衣著不同，為窄袖、束腰、緊腿，一人揹負一軸筒，為信差;另一人回身與宋官員搭話。松樹右邊五人著寬鬆袍服，其中三人分持琵琶、笛和箏。後面兩組人戴的錐形白氈笠是金兵制服，亭內有桌椅擺設。如此排場，是在設席待客，剛剛酒意上頭，人略顯恍惚。金兵在前面引導著宋官員，信差則急去通報。

最有意思的是民國時期的收藏家陳仁濤的一段題跋：“父綯，宋易州州佐；城陷，戕於金。邦基以齒稚匿僧捨得免。則固忠烈之嗣，而祚移鼎遷，服官於讎仇之國者也。所謂孤臣孽子，其操心也危，其慮患也深。其腐心刻意，以成斯圖，以曲達拳拳本朝之心也宜。”

這個題跋有點難為困在他鄉的楊邦基了，陳先生認為他不應該服務於敵國，而應該掛念故國。甚至問：“你父親怎麼死的？金國是你的仇人！”故國家園何在？雄師又安在？偏安於東南，花紅柳綠，歌舞昇平。南宋心裡可有故國？故國已經是一江春水了。他為他的國家畫一幅政治畫，無可厚非，沒有必要拔高指責。

畫中翠綠的坡地，宋使彩色的官服，沒有前後移動的視角，構圖上前景、中景和遠景分明，畫幅後段用細緻的暈染墨法描寫遠山的雲霞明滅，以及廣闊的空間。《聘金圖》畫法精煉而老成，技巧成熟，足以融合諸家特色為一體。他不在意北宋晚期文人與院畫體在美學理念上的衝突，兼用兩者並無顧慮，將對立的美學觀點融合在了一起，有明顯的審美主張。

楊邦基入仕不久，金朝經歷巨大的碰撞，換了新主。完顏亮天才英發，深沉有大略，並極度崇尚漢文化，是個強權的君主。在楊邦基內心深處，他接受了這種強權，接受了這種文化背景，而且還接受了金朝作為過渡正統政權，遲早會君臨天下，他在《聘金圖》中所表達的思想就是如此。可以肯定的是，他創作《聘金圖》是政治任務。政治任務必有交代，比如背景、目的。任何帝王、任何政權、任何體制，政治都是至高無上的，不可隨意觸碰的。

楊邦基重回政治中心時，已經是世宗時代了。金世宗被人稱為“小堯舜”，他平息了北部契丹的起義，南邊擊退了南宋隆興北伐，簽署了《隆興和議》，開啟了雙方四十餘年的和平局面，推動金朝轉入和平發展軌道。金世宗使金朝國庫充盈，人民也過上了富裕的日子，天下小康，實現了“大定盛世”的繁榮鼎盛局面。

前人將《聘金圖》此畫創作時間定為完顏亮篡位的第二年，天德二年(1150)所作，有點武斷了。個人管見，定為金世宗時代比較恰當。楊邦基入仕初期，為低階官員，各方面還不太成熟。後來又被海陵帝完顏亮貶出京城，在基層供職，從事這樣的創作不太現實。反而是金世宗時代，人也成熟了，影響也有了，人脈也拓展了，重要的是藝術水平提高了，而且穩定了。政治任務是有風險的，委託人、被委託人都會小心對待，並且忖量對方的能量。

楊邦基擅長山水、人物、及李公麟風格的鞍馬，這些在《聘金圖》中均有所體現。楊邦基作《墨梅》詩一首：

粉蝶如知合斷魂，

啼妝先自怨黃昏。

花光筆底春風老，

寂莫嶺南煙雨痕。

盧秀輝有《古風•贊楊邦基》一首，句雲：

書畫一生志，

彳亍山水間。

少年悲失父，

孤身難以還。

人事有工術，

古今無空山。

一任風帆遠，

何必苦追攀。