群眾需要文化生活，需要京劇、相聲、音樂、繪畫、舞蹈、歌曲等藝術形式的欣賞。但是，京劇藝術，在京劇表演的專業形式上與群眾的生活方式之間存在矛盾。藝術產品的價值與群眾收入水平之間的矛盾等，阻礙了京劇與群眾雙方的欣賞需求與市場需求。觀眾的現實你改變不了，京劇要想繼續生存，只能是改變京劇藝術自己一方，而不是觀眾一方。改變自己並不意味著沒有特徵，完全失去自己，那樣等於自己消滅了自己。

一，戲曲的臉譜、化妝、行頭、唸白等，有太多的孩子、青年、甚至中老年等，看不懂、聽不清，太刻板守舊、循規蹈矩、百年不變。一些唸白需要提快語速，讀音需要向著容易聽懂上改進靠攏。

總說是老祖宗留下來的傳統藝術不能丟，可聽不懂，語速慢，耽誤時間會丟觀眾。群眾的欣賞水平不夠，與京劇藝術的欣賞門檻太高，難掌握有關係。

這樣的矛盾存在時間已經不短了，沒有創新和研究，迴避矛盾，在圈子裡自娛自樂，所以就失去了群眾基礎。沒有了群眾基礎的藝術，就沒有火的時候了。

二，群眾的物質生活水平還不足，工資僅夠維持基本物質生活，精神上的需求還達不到，有差距。為孩子上學、醫療費用、銀行房貸等日夜辛勞，沒有金錢做保障，沒有時間陪著京劇一起玩，玩不起。

滿足不斷增長的物質、文化生活需求，這句話依然很空洞，群眾的文化需求增長速度很慢。

但同時也要看到，群眾因為生活艱辛、勞累，需要用欣賞藝術的方法來緩解生活壓力的。此時，哪種藝術形式能躲避這樣矛盾，人們就會去選擇哪種藝術形式，比如相聲，二人轉等。京劇如何適應觀眾需求的喜聞樂見上去改進。

京劇如果總是不去改進，不去適應，那淘汰的自然就是京劇。他那裡生活工作快節奏，你那裡還在臺上繼續慢條斯理的走、念、唱的表演方式之間的矛盾近年來更加尖銳突出對立著。你不創新，他就只有拋棄你。

三，京劇面對的競爭異常激烈嚴峻。隨著報刊、雜誌、電視、特別是網路、手機的發展進步，人們的業務文化生活方式更加方便、快捷。放假期間，學生可以觀看電視節目，可以讀雜誌報刊，可以瀏覽手機等。

電視裡的體育比賽專案，這作為消遣娛樂的內容。

相比於去現場花錢觀看京劇，要方便太多。出差的時候往往是最需要打發業務時間的時候，你不可能帶著幾十個人的戲班子去欣賞消遣。

老年人是戲曲的重要受眾，他們有多年的文化積累沉澱，對藝術的欣賞能力有了多年的鋪墊，也有時間條件。關鍵是，廣場舞雖然有太多的弊端，但既娛樂又健身，從京劇受眾中奪走了不少京劇觀眾。

四，京劇的營銷工作需要認真分析這些客觀情況，保留、培養、開發自己的觀眾才是需要提高認識和努力解決的問題。高高在上的藝術家身份，昂貴的票價，不方便的觀看方式等，都不是京劇的推廣的長處。

劇團要多與地方和社會協調，出資、合資，最好是自己在鄉鎮、縣城、中小城市等建設一批簡易實用的，甚至可移動的戲園子或者小劇場等，利用好晚上的業餘時間，低票價，多場次的安排演出，培養看戲聽戲習慣，陶冶京劇藝術情操，培養自己的觀眾和粉絲，開拓市場，放下架子，適應市場，參與競爭等才有出路。

五，降低群眾對京劇藝術的觀賞成本，不能以犧牲京劇藝術的欣賞價值做代價。京劇在演出劇場的成本上多下功夫、多投入成本。同時，京劇需要在化妝、行頭、臉譜、器材、琴師、音樂、佈景等方面的改進上多下功夫。一個劇團，需要帶著那麼多的人、物等方面的負荷，肯定不如相聲表演的成本低、好操作、易執行。京劇劇本也要在小劇本、角色設計上多下功夫。多一個角色就多一份成本運營上的負擔。總之，京劇需要創新、能夠創新的理念必須牢固樹立起來。

我不認為京劇會像有些人說的那樣會死掉那麼悲觀，但京劇面對著前所未有的挑戰，作為京劇藝術的從業者們，對挽救、保留、守候、發展、創新、弘揚京劇藝術事業責無旁貸、任重道遠。

而所有的因素中，最重要的是群眾基礎問題，是解決文藝為什麼人的問題。如果你又想出名，又想獲利，還想要架子、要名份、要身價，就很難要來群眾基礎。如果你只想打造貴族藝術，那就不需要探討京劇的出路問題了。