練字還真的需要天賦，從小就是寫字難看的那種，後來跟著練字，發現別人都提升了，就我一點感覺都沒有。後面就放棄了，再到大一點，我突然好像懂一點了。看字的時候，會注意看字的結構，怎麼擺放。合著以前都是瞎練，也沒哪個老師教，寫字的時候，應該怎麼擺才好看。基礎差，從小以為，字只要畫出來就行。現在看來，就是要練筆畫，結構。瞎練沒效果。
這個還是要練的，但是要看怎麼練，有些人就是拿著字帖練，感覺很用功但成效很一般。說真的我從小也是周圍所有人公認字寫的好看的，但我從來不寫字帖，別人也從來看不到我練字，甚至我自己都不覺得有練過，我只記得最多就是看到哪個老師哪個字寫得好就去模仿，你跟著他的筆畫順序去模仿，一個字多寫幾遍就模仿得差不多了。現在想來可能最大的不一樣是興趣吧，見到好看的字我情不自禁地就會去模仿，所以好像看起來沒認真練過字，但其實是無時無刻不在練。我覺得應該是這樣。
這個問題如果要專業講起來有以下幾種情況，1.有的人有練字，但不臨帖或不用心臨帖所以寫不好 2.天資不夠，不是所有的人練字就能練好的，否則天下不是滿地書法家 3.你說的不練有人寫的好，你說的好是什麼概念，比如，在外行看來字很好，內行一看還沒入門，這就是外行看熱鬧，內行看門道 以上分為專業和非專業兩種看法分析。
其實字寫的好，就兩點，眼力和對筆的掌控力，有的人天生字寫的好，那是因為他的眼力天生對字的結構敏感，所以肯定寫出來的字好，所以，練字就練兩點，眼力和掌控力，只要眼力跟上了，寫出好字只是時間的問題，而眼力的練習最有效的方法就是多看字帖及書法家的字。要承認天賦的存在，其實書法和繪畫一樣，都是一種對空間感的掌控力，換言之，大師級的畫家、書法家都是天生的，不是天天練就能練出來的。我們不能否認勤奮的作用，即便是大師，他如果好長時間不動筆，水平也會下降，當然了即使下降也比普通人強。
其實是眼界的問題，有的人所處的環境裡有寫的好書法的，耳濡目染，不練也比別人好。好東西看多了，審美能力就上來。 古今書法流傳廣的書法大家，本身都非富即貴，環境優越，才能有機會看到最美的書法，交流的圈子都是高階的，境界也不會差。 書法及其他藝術是富人和貴族更有優勢，對一般人不公平的，要付出更多努力，或者百萬一般人裡出一天才的機率。——作為一般人的感慨。
“不練書法卻寫得一手漂亮字，可能嗎？”。當勢者，追求不要比我強，要強比古人強而己。醜書也被他人認為是眾人不懂而已，不懂書法而已、而已、而已。現在玩的不是把字寫好、寫漂亮，看了很多評論，要的是神韻，字寫的美和漂亮不重要，牛鬼蛇神，那個不具有神韻，有些人就追求這個，你就是把人畫的再美無神韻。當今書法缺的是“精”，精氣神是當今的審美觀，有些人只追求氣、神，精是什麼可能都不知道，寫好字都是愚蠢的觀點，哪有說鬼的不帶神韻，畫鬼沒有神韻可能引人嗎？有這些觀點的人，好好做人。“精”，中國人是人，別國人也是人，有區別，但都有特質。正、草、隸、篆都有各自的特質。不能說國別高鼻子，稜角分明就比什麼都好。正、草、隸、籙書體和人一樣都有特質、特色。現在有觀點二田書法不可學，太錯了，只是說印刷體、呆板、而不去說怎麼去改進，一味否定，這不是做人的品質和優點。我也承認書法具有“氣”和“神”，但萬萬不可捨去“精”，“精”就是萬物的形態，現中國百年史孩童就是以楷書識字、寫字起家的，失去、和否定楷書的間架結構，你怎麼談書法，難道學正楷、寫好字、寫漂亮的字就不是漢字的書法嗎？ 我看到很多作者全強調氣和神，維一不能強調“精”，希望先在“精”上下功夫，這就是萬物都有其本，幹什麼第一首先像什麼，畫人，首先是人，牛鬼蛇神似人，但不是人！
書法書法，書寫之法，有許多人看見別人字寫的好，就會說別人不是在寫字而是在“畫”字，以此來貶低別人抬高自己。 我認為，寫和畫又有什麼分別呢，都是用筆法來表達罷了，有些字肉多骨少，有些骨多肉少，各具特色罷了。 書法本無標準，只是寫得人多了便成了標準（比如顏體）。字型本不存在好壞之分，真正見功力的，還是對筆的掌握，筆畫的完成度，和對字的架構理解。
書法是國粹皇冠上之明珠，沒有最好是最大的魅力。幾千年來群星璀璨，百舸爭流。上至帝王將相和狀元進士，下到三教九流及黎民百姓，無不 孜孜以求。實話實說，由於當今社對這華夏獨特高雅國粹藝術的輕視，我認為大不如前退化嚴重。被喻為當飯吃呀！殊不知前人是可以當飯吃的。沒有正確的導向退化也成了必然。之使當今社會稍入眼的也就成為大家的緣故。恕不知放在之前恨不得藏地三尺呢！
剛入門的人，總是覺得某一筆畫某一偏旁寫的漂亮，其實真正的好字要注重於這個字的整體結構。包括整個章的流暢佈局。編者初學寫的字，筆畫已經練得可以，但字顯得比較鬆散。後面寫的字明顯練過更多，整個字更顯得緊湊，整個篇顯得比較有章法。
任何藝術與技能絕對有天賦或者叫悟性，比如書法，有的人成天寫成天練，其書法還是不成體統，而有的人，並沒有花大量的時間，確有事半功倍的效果，其書法就是漂亮，這是為什麼呢？因為書法是一門視覺藝術，其中涉及到很重要的一點即"審美"，而恰恰審美的眼光是書本上與課堂上永遠學不到的，是與生俱來的！
今天有書法培訓班，製造生煎包書法家，古時候，就靠家庭傳承，怎麼也出大書家？那時的家長也不見得要孩子長大做個書法家，只是把字寫寫好。今天刻意成家，所以本來的依法寫字硬要說成他寫的是書法，你認真寫的是字匠。說到底還是套路，就像現在的書院體，入套即書法。只要是書法生生煎包們寫的姑稱為“書法”的東西，怎麼看都是沒有個人辨識度的套路字，難道這將是未來的新江湖體？悟在前，寫在後，走心去寫，這樣寫出的東西才有深度和厚度，為寫而寫的書院體書法只能是更高階的寫字匠所為！
有人從不練書法，卻能寫一手漂亮的“好字”？真的可以做到嗎？對於這個問題，不同的人或許有不同看法。而且我個人的看法是，書法和寫字還不一樣，書法著重於藝術表現，寫字重在實用層面，但書法是建立在寫字的基礎之上的，書法是更高階的寫字！不僅如此，從欣賞者的角度，怎樣才算寫一手漂亮的好字，這個標準也是因人而異的。
不練書法卻能寫好字是一種天資，就像有的人天生對數字敏感，也是數學天資一樣，但僅僅只有天資是不夠的，還有一個學習的過程，老師的字寫的好，學生的字就好很多。但寫得一手好字不等於書法，也有那麼些天才，不練字就寫得出像樣的書法作品的，但這種人的書法必自成一體，有成就的少之又少。我理解就是大腦與肢體協調能的問題，那些看不到練字寫出的字也不難看的人。就是肢體協調能力好。其實大腦是知道怎麼寫好看的，只不過有的人手不聽話罷了。需要透過大量練習才能讓手部肌肉記住該怎麼寫。而有的人只要看一下好看的字手就可以精確地模仿。