一 顧愷之《洛神賦圖》

顧愷之《洛神賦圖》　絹本彩墨　公元6世紀　宋代摹本　

世上最華麗的女性形象莫過於曹植筆下的洛水女神

翩若驚鴻，婉若游龍

榮曜秋菊，華茂春松

彷彿兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪

遠而望之，皎若太陽昇朝霞

迫而察之，灼若芙蓉出淥波

估計大家怎麼也想像不出，這到底是一種什麼樣的美吧。

小顧真是厲害，給我們見證了一下文學轉影象的一個深層次。

——飛翔的鴻雁和升空的游龍、榮耀的秋菊和華茂的青松、輕雲半掩的明月和雪擁的山峰、朝霞中的赤日和綠波間的蓮花——都被舒適地融進自然環境，與洛水的波濤、水間的洲渚及兩岸的植被結合在一起。洛神體質的美被融入山川風景的美，一個凝聚了人物美質與山川秀色的前所未見的女性空間。

洛神賦-------女性空間精髓元素

自然--------與自然元素融為一體是女性空間的第一大元素

二 虢國夫人遊春圖

唐　張萱　《虢國夫人遊春圖》　宋摹本　遼寧省博物館

《虢國夫人遊春圖》，該畫描繪了楊貴妃之姐虢國夫人及隨行者在春天騎馬出遊的景象。一群騎馬執鞭，徐徐前行的遊人，第一個是著男裝女性騎者，面部細眉紅唇，透過紗質的幞頭，可看到挽起的髮髻，鬢角是一縷長髮絲，第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭髮左右分開，梳成兩個長長的髮髻，在少女左方略後又一個乘黑色駿馬的中年從監隨行，粉白色的圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。疏朗的三騎成為前導，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們並轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點，豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。在虢國夫人左面與其並轡前行的是秦國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側向虢國夫人作似有所告狀。

在虢國夫人姐妹之後，橫列為後衛三騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態度十分安詳。

畫中人物鮮明，個性突出，有的矜持，有的放鬆，有的勒緊馬轡，有的舉手揚鞭，有的關注前方，有的顧盼欲語，精確地描繪不同年齡的女性生活。

遊春圖------女性空間精髓元素

運動---------女性空間的第二大元素

三 紡車圖

南宋　王居正　《紡車圖》　絹本彩墨　故宮博物院藏

《紡車圖》佈局手段很是巧妙，他把地位讓給了二條飄搖著的細線。環繞二線，畫面出現了眾多人物。右邊一村婦坐在小凳上，懷抱嬰兒哺乳，身旁放置一架紡車，左手正搖輪。哺乳理應身向後靠，而村婦由於身兼二事，只能身向前俯，並微微拔腰。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。

紡車圖--------女性空間精髓元素

母性-----------是女性空間的第三大元素

四 仕女圖冊

清　焦秉貞　《仕女圖冊》

清代畫家焦秉貞擅畫內廷，花卉、山水、人物、界畫樓觀，不論位置遠近，人物大小，不爽毫髮，都能採用西法入畫。此仕女畫冊共二十頁，現選二開。

之一為仕女開軒捲簾，薰沐春光，觀賞垂柳新綠，少女拂袖起舞，女主人怡情自得。

之二為梧桐樹下，芙蕖出水，綠葉如蓋，湖山春色中，美女乘船悠遊，良辰美景，其樂融融。

仕女圖冊-----------女性空間精髓元素

聚會-------------是女性空間中必不可缺的第四大元素。

五 斜倚熏籠圖

《斜倚熏籠圖》堪稱陳洪綬人物畫代表作。畫中，一少婦擁被懶懶地斜倚在用細竹篾條編製成的熏籠上，籠下香爐既香且暖。抬頭右上方，一隻鸚鵡高懸架上，架旁一木根矮几，几上銅瓶中插一支盛開的木芙蓉，榻前一小兒正用一柄團扇去撲一隻大黑蝴蝶，一侍女侍奉在旁。圖中人物、珍禽、花卉、器物，刻畫入微、充滿了動感，少婦身披的錦被上佈滿白鶴團紋，發上的首飾與宮絛上的玉佩，榻面濃麗冷豔的石青色，花朵與小兒衣服上的淺紅色，鸚鵡與葉子上的淺綠色，器物上深淺不一的赭色，作品構圖、筆墨、色彩、意境無不令人讚歎，顯示出作者無所不在的獨到匠心。

將這件衣服蓋上，覺得在那裡邊還有薰過的餘香—《枕草子》

斜倚熏籠圖----------女性空間精髓元素

薰香---------女性空間中必不可缺的第五大元素

六 詠梅

陳洪綬《詠梅》圖寫詠梅賦詩趣事，畫面中男主人合掌皺眉吟詩，女主人轉臉面向持瓶女僕手中的梅花。雖以男性為主導，視線卻聚焦於女性。在陳洪綬晚期的仕女畫中，男性不再是觀看的主體，而與被觀看的女性和具有文人節操與象徵意味的梅、竹、菊等，一起成為畫面凝視的中心。女性與男性一樣獲得了相對自主的地位。此畫也將晚明的家居陳設與文人生活及男女日常表現的淋漓盡致。

詠梅------------女性空間精髓元素

才華橫溢與自信-----------是女性空間中必不可缺的第六大元素

七 雍正和十二美人

裘裝對鏡、烘爐觀雪、捻珠觀貓、

立持如意、桐蔭品茗、撫書低吟、

消夏賞蝶、燭下縫衣、博古幽思、

持表對菊、倚榻觀鵲、倚門觀竹。

一幅一像，共12幅。畫法精細嚴謹，設色濃豔絢麗。美人均著漢裝，姿態端莊，面容娟秀，背景陳設極盡奢華富麗。

清代美人畫皆有細目、櫻唇、長臉的容貌，修頸、削肩、柳腰、蓮步的纖弱形象，低眉頷首皆是風情。

十二美人--------女性空間精髓元素

生活情趣-------女性空間中必不可缺的第七大元素

（經典擺拍動作，注意關注）

八 乾隆幻想中的美人 ----- 掀簾美人圖

倦勤齋二樓通景壁畫中的掀簾美人圖

倦勤齋中 湘妃竹搭建的“罩子”框架著用壁畫表現的同樣的建築結構，把貼有蘭花桌布的牆面隔成三個開間，右開間裡繪鏤花紅木几案，陳設著古董和線裝書，上方的花鳥貼落構成一幅“畫中之畫”。中開間裡繪一架西洋掛鐘，旁邊是一真人大小、身穿對襟衣袍的美人，手執半透明紗扇，正掀起門簾向內探望

美女掀簾圖------------女性空間精髓元素

紅木几案，蘭花桌布，瀟湘竹，團扇，西洋掛鐘，古董和線裝書---------女性空間標配物質

女性要有 “自己的屋子”，

意思就是女人應該有屬於自己的私人“空間”。

女人總要有些東西為自己保留、為自己沉澱。屬於自己的東西越多，生命的色彩就會越豐富，就會更加散發出迷人的魅力。因此，我們提倡親密有間，有屬於女性的獨立空間。從物質到精神，古代的先鋒女性們為我們做了一個鮮明的指引。