齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，齊白石同時吸取吳昌碩之長。齊白石專長畫花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。
齊白石還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對不切實際的空想，齊白石經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。
齊白石曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。齊白石的題句非常詼諧巧妙，齊白石畫的兩隻小雞爭奪一條小蟲，題曰;“齊白石日相呼”。一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。”
近幾年，儘管藝術市場處在一個調整階段，但現代名家字畫行情依舊可圈可點，如齊白石 1925年作 《山水十二條屏》立軸 在2017年保利以高達9.315億元成交；潘天壽戊戌（1958年）作《初晴》鏡心在2019年嘉德以2.0585億元成交；吳冠中 1988年作《獅子林》在2019年嘉德以1.43億元成交。
齊白石 《山水十二條屏》 立軸
成交價：9.315億元
北京保利2017年拍賣
但不少名家的表現卻是屢屢不盡人意，像吳湖帆、溥心畬、陶冷月、賀天健、馮超然、柳子谷、溥雪齋、溥毅齋、謝之光等民國時期著名書畫家，當時一幅畫價少則可以買齊白石10張，多則可以買數十張甚至上百張。時至今日，他們的價格卻是顛倒過來，齊白石一幅畫的價格是他們的數十倍乃至上百倍。那麼，究竟如何來看待這種現象，筆者作如下分析：
民國時期， 在吳昌碩之後，吳湖帆、吳華源、吳待秋、馮超然四人異軍突起，成為海上畫壇的風雲人物，並被人們稱之為“三吳一馮”。 他們的才藝，豐富了中國美術山水畫的發展。 若就畫藝而言，“三吳一馮”都以山水造詣最高，吳湖帆、馮超然尤是個中翹楚。上世紀三四十年代，他們的畫價不僅高，而且銷路好，可謂出盡風頭、佔盡風光。
像張大千對吳湖帆的繪畫藝術向來十分欣賞，在大千看來，若論才學、地位、修養、畫藝，中國畫壇真正稱得上傳統文人畫家的只有兩個半，一個是吳湖帆，另一個是溥心畬，半個是謝稚柳。1935年8月當北平大古玩商、集萃山房老闆周殿侯先生提出 “南張北溥”一說時，張大千認為不妥，應改為“南吳北溥”。從市場行情看，民國時期，吳湖帆的作品在市場上十分昂貴，動輒以金條來計。當時他與張大千、吳昌碩、溥心畬、馮超然的作品價位是市場上最高的，買吳湖帆一張畫可以買齊白石、黃賓虹幾十張畫。可是如今，吳湖帆的價位遠低於齊白石和黃賓虹。
步入21世紀後，隨著中國書畫作品屢創佳績，吳湖帆的很多精品開始亮相各地市場。2009年他的《稼軒詞意圖》在上海東方拍至806.4萬元，這已是當年吳的最高價了。2011年吳的精心之作《仿黃公望富春山居圖卷》在翰海以9890萬元成交，距離億元一步之遙，之後，吳時有精品價格過千萬元。應該講，近十年吳湖帆作品的勢頭相當不錯，但相比現在走紅的齊白石、黃賓虹卻不是一個檔次。至於“三吳一馮”中吳華源、吳待秋、馮超然幾位，市場命運則更淒涼，不要說同齊白石和黃賓虹比，即使同吳湖帆相比也相差甚遠。像吳華源、吳待秋、馮超然已經淪為市場上的冷門人物。
同樣的情況也發生在北平和天津畫壇。民國時期，北平和天津的金城、溥心畬、蕭謙中、陳少梅等與海上“三吳一馮”一樣，雄霸京津書畫市場，那時，他們的畫價也是最高的，併成為市場上的硬通貨。而當時居北平的齊白石買畫價格根本無法與他們抗衡。然而，時至今日，藝術市場已發生了天翻地覆的變化，齊白石如今畫價動輒數百萬乃至數千萬元，即便是齊白石的書法也時有破千萬的記錄，如齊白石1951年作《篆書馬文忠公語》鏡心在2018年嘉德以1667.5萬元成交，轟動海內外市場。
而溥心畬、陳少梅作品至今能過千萬的作品鳳毛麟角，更讓人寒心的是民國北平領袖金城的作品價格過300萬元已顯得很吃力，蕭謙中的最高價位也就在90萬元左右，他們與海上吳華源、吳待秋、馮超然幾位一樣，不為人們看重，漸漸被人們所淡忘和遺忘。因此，他們的藝術道路特別是作品在藝術拍賣場上的表現很值得當今畫家和投資者及收藏者回味和思考。同樣，作為有著20多年研究藝術市場的我，也常常捫心自問？究竟民國藏家眼光有問題？還是現在藏家有問題？好在吳湖帆生前的一席話讓筆者茅塞頓開，吳湖帆生前曾說過，我的畫要500年後再作定論。所以，期間市場上的潮起潮落都是正常的、暫時的，時間拉得越久，往往看得越清楚，人們常說“是金子總會發光的”，說的就是這個理。我想，現在來下定論或許還太早。
然而，新中國成立後，由於受政治的影響和左右，文人的水墨畫佔據了至高無上的統治地位，無論是學院還是社會上，都提倡吳昌碩、齊白石。為此，傅抱石曾發出過“吳昌碩風靡畫壇，中國畫荒謬絕倫”的感嘆。在這樣的大環境下，學畫的人大多學吳昌碩、齊白石；而藏家也把收藏的主要目標瞄準文人水墨畫。結果八九十年代藝術拍賣，這一路眾多名家的作品價格漲勢可觀，而宋元一路的名家之作大多卻被市場冷落。實際上，走宋元這一路的畫家在上世紀畫壇可謂陣容龐大，隊伍整齊，如張大千、吳湖帆、金城、溥心畬、傅抱石、黃君璧、馮超然、吳待秋、吳子深、於非闇、陳之佛、徐燕蓀、賀天健、鄭午昌、陸儼少、謝稚柳、何海霞、溥雪齋、溥毅齋、沈子丞、吳琴木、顏伯龍、陳少梅、胡也佛、秦仲文、蕭謙中、張石園、胡若思、田世光、張其翼、徐邦達、啟功、俞建華、溥佐、朱梅村、黃秋園、陳佩秋等等。這些畫家很多都是以史入手，由理入道，成就非凡。
一直以來，書畫拍賣市場中的“厚今薄古”現象屢見不鮮，八大山人作品拍不過一些被爆炒的當代藝術家無疑是不正常的現象。中國嘉德秋季拍賣會的古代書畫拍賣專場中，一幅國寶級珍品明代畫家仇英的《赤壁圖》被一家不願公開名字的國內企業以百萬元買走，創下了中國繪畫藝術品拍賣成交價格的世界紀錄。一些業內專家在接受早報記者採訪時認為，這標誌著中國古代書畫行情經過前幾年的低谷期後，正在走向“回暖”，併成為市場熱點。
收藏投資理念的轉變當下古玩藝術市場的另外一個趨勢是兩極分化現象加劇，一邊是高階市場突飛猛進，富豪們在拍場上激烈地競價，爭奪心儀的藝術作品，頂尖作品的價格持續攀升，新的天價作品不斷地誕生；另一邊是低端藝術品市場在萎靡，去年佳士得宣佈關閉了主打中低價位藝術品的倫敦南肯星頓拍賣，儘管這個部門曾經受到過買家的歡迎，但是佳士得對於高階領域的偏重使得他們不得不對中低端市場有所捨棄，由此可以見得明顯的市場兩極分化。
以近些年的天價作品的流向，可以發現市場格局的變化。有的品種，比如古代書畫、古籍善本、佛像等，跌得少，漲得多，如今皆已創出新高；而像當代書畫、當代藝術等品種卻一直跌跌不休，難以企穩。從購買力來看，古玩藝術品市場的全球化，高階市場的狀況更加明顯。
隨著藝術品市場不斷地發展、天價的藝術品的出現，一些富豪開始進行對藝術品的投資，或是利用藝術品作為抵押去貸款以獲得更多資金，這就是我們通常所說的“藝術融資”。這種活動在美國其實已經非常盛行了，一些美國信託機構、銀行已經開始接受藝術品抵押。藝術金融市場的潛力非常巨大，對於亞洲的收藏家們來說，更有效地進行藝術品融資可以幫助他們釋放資金，用於投資或者進行其他的收藏。