在中國，幾乎沒人不知道魯迅的名字。但大家瞭解的魯迅，大多集中在他在文學上取得的輝煌成就。但魯迅的精神世界浩瀚如海，絕非文學所能概括的。在書法界還有一群人，關注著魯迅的書法。

魯迅當然不是標準的書法家，而且魯迅原本對自己的書法也並不看重。但是，魯迅所留下的書跡，仍是珍貴的文化遺產，值得大家珍視、研究。做不做書法家，是魯迅自身的事情，但他字跡中流淌出的書卷氣息、文雅氣質，能夠給我們帶來很大的啟發。

魯迅手稿

魯迅專心創作的所謂的“書法作品”並不多，他的書法留存最多的是日常書寫的小字行書，尤其是他的小字行書信札，最為精彩。在他眾多信札中，又以他寫給許廣平的情書最能吸引青年人的目光。

魯迅信札

魯迅的情書讀起來引人入勝，單獨看他和許廣平之間的稱謂就很可品咂。起初，許廣平鄭重地稱他為“魯迅先生”，魯迅的回覆也多是客套陳舊的“廣平兄”。他們這一時期的通訊，大多是在交流生活的苦悶與對世事的不滿。

魯迅在廈門的那段時間，許廣平開始用英文稱魯迅為“親愛的老師”，或者簡稱“先生”或“迅師”，魯迅的分回覆雖然依然用“廣平兄”，但交談的內容已經是無話不談了。

魯迅1926年在廈門大學隨信寄給許廣平的明信片

再後來，許廣平開始稱魯迅為“象兄”“親愛的象”，魯迅回覆中稱許廣平為“乖姑”“小刺蝟”，落款也改成了“迅”“哥”，或者“你的小白象”，所交談的內容，變成了生活瑣事以及兩人間的親情。

魯迅寫給許廣平的信

魯迅的這些情書，心思細膩親切，用詞有時幽默風趣，有時犀利，再加上字跡汩汩流淌著的文氣，足以讓許廣平在接到信時升騰起一股幸福之感。

魯迅對自己的書法並不在意，但這未阻止他成為後人敬仰的書法家。從書寫的技巧上看，魯迅的書法並不高深，甚至他在書寫的過程中，沒有刻意地想要寫成什麼樣。也正是沒有“創作意識”，所以他的書法寫得自然，寫得順手。

魯迅日記

細想之下，魯迅能寫出這樣的書法，其實是原因的：

首先，魯迅對書法有著極高的審美能力。魯迅自幼受私塾教育，毛筆字自然是不可或缺的。且在魯迅繁忙的寫作生活中，他仍堅持抄寫古碑、收集漢畫像石，這些都是與書法息息相關的。在這一過程中，魯迅開闊了見識、涵養了學識，不經意間提升了對書法的審美能力。

魯迅信札

其次，長久堅持以毛筆書寫，積累了書寫的經驗。在新文化運動中，魯迅和很多激進的文人一樣，曾倡導以鋼筆進行書寫，但他本人卻始終堅持用毛筆寫手稿，他一生留下的手稿有一千多萬字，讓人驚歎。魯迅雖然名重當時，但他一生最喜愛的毛筆，卻是產於紹興的名為“金不換”的一種廉價毛筆。

想要寫好書法，首先要解決的是手與毛筆的配合問題。這需要長久的書寫訓練。魯迅正是在長年累月書寫中，逐步達到手、筆相合相契的狀態。

魯迅信札

魯迅的書法，轉折時圓融無跡，從字形上看飽滿平整，從章法看字與字之間均勻和諧，尤其是書寫的節奏舒緩沉靜，格調恬淡雅緻。郭沫若曾贊魯迅書法“直追魏晉”，從一定程度上是比較準確的。