“把筆無定法，要使虛且寬。”這句被不講究執筆的人當作擋箭牌的名言，出自宋代集大書法家、文學家、畫家、美食家為一身的全才式藝術巨匠蘇東坡的《論書》。

因為他的學生黃庭堅在《跋東坡論筆》中說，“東坡不善雙鉤懸腕，故書家亦不伏於此”。有人便依據這些話，判斷蘇東坡執筆用三指單苞，用筆全用偏鋒。明代的董其昌也聽說過這些傳聞，並說：“坡公書多偃筆，亦是一病。”

蘇東坡

不但用筆被人質疑，結字也讓人詬病，證據又是他的學生黃庭堅。因為，黃庭堅說蘇東坡的字如石壓蛤蟆。石壓蛤蟆源自王羲之的《筆勢論十二章·節制章第十》，“不宜傷長，長則似死蛇掛樹（腰肢無力）；不宜傷短，短則似踏死蛤蟆（言其闊也）。此乃大忌，可不慎歟！”

人們也是納悶，“用筆結字都不濟”的蘇東坡，他的《寒食詩帖》怎麼就排在十大行書的第三名了呢？

蘇軾寒食詩帖

《寒食詩帖》是蘇東坡自撰的詩作，那年是他被貶黃州第三年的寒食節。他觸景生情，遣興抒懷做了兩首五言律詩，這帖正是書錄此詩。

排在第一位的是王羲之的《蘭亭集序》，排第二的是顏真卿的《祭侄文稿》。我們知道《蘭亭集序》是王羲之的遣興製作。四十七歲那年，與賢人逸士於蘭亭雅聚，曲水流觴，大家對酒當歌，吟詩作賦。有人將這些詩作整理編撰成冊，請王羲之書寫序言。

馮承素 蘭亭序區域性

此時的王羲之，酒至酣醉，興致盎然，才思雋永，揮斥方遒，行雲流水，一氣呵成。序文言簡意賅，透過描寫環境的清雅、雅集的歡暢，來反襯曲終人散“不知老之將至”，“修短隨化，終期於盡”的悲涼。字與書與意三合而一，內容和形質和用筆互相襯托。所有的情感在點畫的提按頓挫之間流蕩，也在文辭雅句內徜徉。

王羲之的行書、草書作品頗多，件件都是神品。《蘭亭集序》之所以脫穎而出，就是因為此貼很自然地抒發作者的真情實感，是不可複製的神品。

顏真卿《祭侄文稿》

顏真卿的《祭侄文稿》也是如此，用一種凝練沉痛的文辭、縱逸豪放的書寫，自然地展現出悲憤激昂的情感。他超出了書寫的範疇上升成為心意的投影，是“抒懷”的典型代表。如今那些說書法可以脫離文字的人，怎麼能夠形神皆滿？

《寒食詩帖》也是這樣的即興製作，滿紙皆是蘇軾的惆悵、憂鬱、無奈和蒼涼。黃庭堅題跋說：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意。試使東坡復為之，未必及此。它日東坡或見此書，應笑我於佛處稱尊也。”

蘇軾寒食帖區域性一

蘇東坡這首詩蒼勁沉鬱，包含了生活的悽苦和精神的孤寂，感人肺腑。跟詩仙太白的詩一個高度，甚至可以說李白也有不及之處。書法上兼有顏真卿、楊凝式、李建中筆意。這樣的作品假使東坡再寫一份，肯定是不能的。

說真的，如果不是蘇軾不善懸手，這幅作品排序還可以上升。不過不善雙鉤懸腕，並非不能中鋒用筆。董其昌很推崇蘇軾，見蘇軾的作品不下三十多幅，但他還是看得出蘇軾的中鋒用筆。其中在跋《赤壁賦》中寫了那句話，“坡公書多偃筆，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳。”

蘇軾寒食帖區域性二

董其昌說了，聽說蘇軾用筆不能雙鉤懸腕，這也是一個大毛病。但是這幅《赤壁賦》或許就是傳說的力透紙背的。它全用正鋒，這就是蘇軾版的《蘭亭序》，每個點畫的收筆處都有米粒大小的墨珠。可惜，這不能用刻石來傳達。（董其昌做了刻本）

這些都說明蘇軾的用筆沒毛病，只是和時人不同罷了。至於黃庭堅說他的字如石壓蛤蟆，則並非嘲笑他的結字傷短。

黃庭堅跋蘇軾寒食帖

這是在《獨醒雜誌》中記載的，“東坡曰：‘魯直字雖清勁，而筆勢有時太瘦，幾如樹梢掛蛇。’山谷曰：‘公之字固不敢輕論，然間覺褊淺，亦堪似石壓蛤蟆。’二公大笑，以為深中其病。”蘇軾調侃魯直瘦長，魯直調侃蘇軾褊淺，但都不用王羲之所說“死蛇掛樹、踏死蛤蟆”中的“死”。

故二公都有小病，然而小病又是各自的特點。黃庭堅的叫長槍大戟，蘇東坡的叫豐潤敦厚。蘇東坡的這幅《寒食帖》就是帶著憂怨的美婦，淺吟低笑處無不動人，這些都是其脫穎而出的原因所在。