前段時間王珮瑜關於郭德綱京劇水平的一些點評，曾經在網上引發熱議。王珮瑜認為郭德綱唱京劇只是票友水平，這讓很多德雲社粉絲憤憤不平。

的確，儘管平時的京劇演出都在繼續，王珮瑜當年也曾成立民營劇團賣票唱戲，但直到目前京劇界的團體還是以國有為主，沒有德雲社這種大型民營團體出現，即使有也是郭德綱的麒麟劇社。

這又是為什麼呢？

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其一，京劇的市場不足夠大。

儘管如今的相聲劇場有很多也不大景氣，但總體來看相聲市場還是比較繁榮的。十幾年前郭德綱異軍突起，相聲又使得觀眾坐進劇場。最開始是小劇場，後來開闢大劇場，再後來加上粉絲經濟，至少德雲社目前的票是不愁賣的。

相對於相聲這樣的市場，京劇的市場還是不夠大的。儘管也有不少京劇迷，每到名演員名作品上演也滿坑滿谷，但相對於相聲，京劇市場還是不足夠大，受眾也是以中老年人為主。

沒有相當數量的年輕觀眾支撐，也就沒有那麼大的市場購買力。

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其二，京劇和相聲的創作活力不同。

我們平時聽到的相聲，儘管很多時候都是傳統相聲，但演員在表演過程中還是會加入很多新鮮內容，表演的程式化不那麼嚴重，因此才容易吸引年輕觀眾。

而京劇基本上是一成不變的，他們的唱段從幾十年前可能都沒有變過，有所變化還要考慮觀眾接受不接受。這樣基本不變的老戲，吸引的多是懂京劇的老觀眾，而讓年輕人愛上它，就需要時間。沒有這樣的受眾群，演員想組織自負盈虧的民營戲班，就非常困難。

要知道，如今的京劇團都是國家撥款，而且金額比較大，這些演員哪怕演戲沒有那麼多，或者即使演戲門票收入也很少，但由於還是有工資拿，就不愁吃喝。在這種情況下，也很少有人能主動走出去。

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其三，京劇圈沒有郭德綱那樣的人。

儘管京劇界也有非常多有功底的演員，比如張火丁、於魁智、王珮瑜，但由於自身原因和體制原因，他們都不像郭德綱那樣，對事業抱有執念，尤其在各方面條件受阻的情況下，還能夠咬牙堅持，終於雲開日出。

當年王珮瑜走紅之後曾經短期離開上海京劇院，成立自己的戲班，後來卻又因為市場原因鎩羽而歸。這一方面是王珮瑜自身的知名度原因，更主要還是京劇不像相聲那樣受眾廣泛。

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我採訪過的一位偏於保守的相聲演員，他其實對於京劇的待遇是比較神往的。他就認為相聲沒有必要搞太多創新，就反覆鑽研表演那些傳統相聲就行，最後像京劇那樣保持一成不變，被國有體制養起來。

京劇有京劇的魅力和特點，相聲也有著京劇無法比擬的靈活和好處，如果相聲真的有朝一日像京劇那樣受侷限，對於相聲觀眾來說應該不是什麼好事情。