喜劇和悲劇從來都不是孤立上演的。

當喜劇開幕時，悲劇就詭秘地躲在側幕旁窺視了，它隨時都會衝上臺，把正火爆的喜劇場面搞得哭笑不得，

甚至會提起你的雙腳，一陣倒拖，弄得慘象橫生。

我們不可能永遠演喜劇，也不可能永遠演悲劇，

它甚至時常處在一種急速互換中，這就是生活與生命的常態。

故事純屬虛構，請勿對號入座。

——作者題記

一出包容載重，內涵豐富的人間《喜劇》

——茅獎作家陳彥最新力作《喜劇》出版

一出包容載重內涵豐富的人間喜劇

一幅世態人情眾生永珍的恢弘畫卷

一場思接千載寓意深遠的人世省思

一段令人蕩氣迴腸感慨萬千的生命故事

《喜劇》

定價：58元

出版時間：2021年3月

ISBN：978-7-5212-1333-1

頁數：416

字數：355千

《喜劇》是以喜劇筆法寫就之喜劇演員（丑角）悲喜交織、跌宕起伏、動人心魄的生命故事。作者以賀氏一門父子兩代人的生活和命運為主線，在戲與人生的交相互動中牽連出廣闊的人間世各色人等的生命情狀——怨憎會、愛別離、求不得諸般際遇所致之起落、成敗、得失、榮辱等等不一而足，並於此間表達了對戲曲與歷史、時代和現實關係的透闢理解。賀加貝一度背離乃父火燒天所持守之價值觀念，而在喜劇之“邪”路上愈行愈遠，終至於喜劇人生轉為悲劇收場。賀火炬卻因偶然機緣幡然悔悟，於世態人情之常與變中頓悟喜劇藝術持守“正道”之重要意義，從而開出喜劇人生貞下起元、峰迴路轉之新的可能。其間世情之轉換與個人命運之複雜交錯，藝術創造與生活和人民血肉相關之內在聯絡等等，皆有藝術化的獨特處理。就中人事代謝、往來古今，悲中有喜，喜中含悲。戲謔與反諷筆法的背後，乃是愍念眾生、長劫沉淪的大悲憫情懷；鮮花著錦、烈火烹油的熱鬧之中，實隱藏著廣大的寂寥和冷清。人事悲喜無常、起落無定，教人感慨系之，浩嘆不已。人物命運之轉換一如日月經天、江河行地，四時更迭、陰陽消長之天地節律，包含是非譭譽、進退榮辱、奇正相生之複雜隱喻。然無論境遇如何，即便偶入歧途，正大人物終究可以意會到作為歷史的中間物的個人之於藝術、文化因革損益的時代責任，並朝向精神和技藝的“上出”一路。故此《喜劇》雖悲喜參互、否泰交織，底色亦堪稱悲涼，卻仍有不可遏止的振拔力量，蘊含包容載重、化成天下之複雜寓意。

《喜劇》為陳彥“舞臺三部曲”的收官之作，與《裝臺》《主角》一樣，仍屬戲曲舞臺內外中心人物動人心魄的生命故事，也不外是怨憎會、愛別離、求不得諸般際遇所致之起落成敗、出入進退、離合往還，然以之為自我砥礪之地，也便蘊含著對人之在世經驗透闢、深入的理解和絕妙的藝術處理。

不同於《主角》中憶秦娥雖面臨外部世界是非譭譽之磋磨，卻一味精進自我成就的向上一路,《喜劇》的主角賀加貝、賀火炬兄弟分屬兩種型別，由之生成兩種人生狀態：前者因心裡有所鬱結而對女主角萬大蓮不能或忘，也在“喜劇”之邪路上愈行愈遠，終至於誤入歧途難以自拔，其“喜劇人生”終轉為“悲劇”收場；賀火炬雖也偶入歧途，但卻因偶然機緣幡然悔悟，懸崖勒馬，於世態人情之演變中頓悟其父火燒天所論之喜劇技藝，以及戲與生活世界之關係的精到，從而開出喜劇人生貞下起元、峰迴路轉之新的可能。二者精神取徑雖有不同，卻有同一志向奇正相生之參互意義。《喜劇》因此既關涉到戲與人生與生活世界之相互影響、互相成就之複雜關係，亦涉及喜劇之精魂之境界、氣魄、要妙之傳承與創化。此間有人事代謝、往來古今、死生交織、愛恨糾葛，亦有鮮花著錦、烈火烹油、炎涼交替、盛宴必散，不一而足，端的是你方唱罷我登場。

一個盛大廣闊的人間世人情世態、眾生永珍莫能逃遁之複雜際遇漸次朗現。乾坤一戲場，若能於此靜觀世相之定理，參悟生命之妙智，或可知物我、是非、譭譽、成敗，足可交織互動、相互成就，包含著限制，也內蘊著超越、振拔的巨大的成就的力量。

作者簡介

陳彥，當代著名作家、劇作家。曾創作《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等戲劇作品數十部，三次獲“曹禺戲劇文學獎”“文華編劇獎”，作品三度入選國家舞臺藝術精品工程“十大精品劇目”。五次獲全國“五個一工程”獎。創作長篇電視劇《大樹小樹》，獲“飛天獎”。著有長篇小說《西京故事》《裝臺》《主角》。《裝臺》獲2015“中國好書”、首屆“吳承恩長篇小說獎”，入選新中國70年70部長篇小說典藏。《主角》獲2018“中國好書”、第三屆“施耐庵文學獎”和第十屆茅盾文學獎。