有服章之美，謂之華，有禮儀之大，謂之夏。華夏兒女隨著民族的再次振興，對源遠流長的民族文化有了更多的渴望，華服之美，不僅體現在它們的外形，還有讓人傾倒的風韻。

如今有不少漢服組織或者個人將目光投注在復原款上，壁畫、立俑等等諸多遺留下來的珍貴資料都能夠成為大家復刻的物件。

最近，三星堆不斷“上新”文物也引得了國內外的關注，大家對此熱議紛紛，與此同時，有一位姑娘把“文物”進行高度還原，將歷史的寶貴文物復刻出來，讓人讚歎不已！

繼不少粉絲深挖後才知道，原來這位姑娘畢業於清華大學，是自動化系的學霸，現在是一名corser。那麼今天咱們就來看看這位姑娘對唐朝時期那些壁畫、立俑的讓人見之難忘的神級復原吧！

彩繪雙環望仙髻女舞俑是唐朝時期的文物，從立俑的造型能夠感受到在初唐時期，對於“以瘦為美”還是多為推崇，加之該立俑本為舞者，身姿瘦削在舞動時更有輕盈姿態。

而在復原款中，儘管在服裝版型上略有不同，但是大袖、但在配色上也著實搶眼且帶著濃烈的敦煌韻味。除了對立俑本身的服飾造型進行塑造之外，也完美的復原了十分有標誌性的望仙髻，細節到位。

隨著各種陵園墓穴的發掘，精美的壁畫也成為了後代參考的物件，而唐朝時期的昭陵燕妃墓儘管因為氧化已經失去了不少色澤，但依舊能夠有感受到當時的服飾的特點。

在壁畫當中，侍女們穿著坦領和半臂，搭配高腰褶裙，披帛纏身，營造縹緲靈動之感。而在對其進行還原時，也能夠輕鬆的穿戴，淺色印花坦領與紅色半臂坦領的疊加，配以黑白長裙，簡單的色彩組合更為凸顯身姿婀娜，相較於壁畫，真人的穿戴更能直觀的感受到高腰褶裙帶來的“胸部以下全是腿的”高挑之感。

在復原款中，小姐姐的眉眼之間“柳葉眉、櫻桃唇”的妝容能感受到濃郁的秀美之氣，但一席暗紫色印花圓領長袍，又糅雜了絲絲縷縷的英姿颯爽，雖為女兒身，卻愛男兒裝也是讓人心動的魅力。

帷帽本身就是胡裝，穿戴時需要挽起高髻，佩戴上帷帽之後，縹緲的網紗覆面，呈現出貴族女子們的灑脫隨性又有該有的矜持和恬靜。

而在復原款中，同樣是選擇了坦領上袖+坦領半臂的疊穿，配以齊腰襦裙，外衣的網紗透視設計，平添朦朧夢幻美感和西域敦煌的風格。

阿斯塔那古墓出土的文物之多，其中絹衣木俑十分有代表性，且還曾上過央視的《國家寶藏》，其特點在於服飾，看著木俑是不是很有立體感呢？這也歸功於身著的綾羅錦絹，沒錯，是實實在在的絹衣，在經過千年歲月之後，其色彩、細節依然精緻，這也使其愈發珍貴。

而雙螺髻也是數得上名字髮髻，宛如一對螺殼立於頭頂，煞是可愛天真，不管是世家貴女還是民間女子都十分喜愛，因此被慢慢流傳了下來。

而在復原款中，整體以明媚的橘色為主色調，輕紗披帛透著縷縷仙氣，無袖直領大襟背子勾勒出妙曼的曲線，配以高腰襦裙，婀娜誘人，然鵝在雙螺髻的均衡之下，不覺豔麗，反而盪漾著盛唐風情。

唐朝時期對於高髻的推崇可以說是到達了一種熱衷的地步，“城中好高髻，四方高一尺”就很能描繪當時的流行趨勢，各種各樣高聳的髮髻無一不在彰顯當時女子們的審美。

而這款腹肌的難度係數也相當的高，需要旁人來完成，點綴精緻的髮飾，“巍峨”卻又不乏美感。當然，尋常人的髮量難以支撐該髮型，所以不管在過去還是如今，都有義髻（假髮髻）來填充，更顯飽滿立體哦。

蓮花冠女俑的髮型也很有特色，蓮花冠本為道教冠式，而在道家浸潤社會各階層時，其髮飾也成為尋常人都喜歡的冠式。在蓮花冠女俑中，一眼望去如同一朵蓮花矗立於頭頂，也怪不得能戳中當時小姐姐們的審美點呢？

而在復原款中，蓮花冠的設計更加精緻，花瓣上也雕刻了花紋，栩栩如生更顯神韻。加之著裝上也復原了女俑的對襟齊胸襦裙，草黃與青色的配色，在紫色披帛的點綴之下，清新又滿滿古典韻味，著實讓人心喜啊！

同樣是壁畫，這款唐朝時期的趙逸公墓壁畫入目就給人一種奢華質感，儘管顏色並不明豔，但壁畫中，女子高聳的峨髻以及服飾上細緻精湛的印花，彰顯了嫻熟的工藝以及審美追求。

在這位小姐姐的演繹時，看上去似乎有點喪喪的感覺，這是因為八字的眉毛和腮紅上的兩道斜線，讓整個妝容略顯悲慼，這也是完美的復原了壁畫上的妝容。

莫高窟的供養人壁畫也是一絕，何謂供養人——出資開鑿修建莫高窟的人，因此這些壁畫也是來呈現這些供養人滴，當然，這些供養人都是當時頂頂有錢的人們，因此壁畫中的人衣著繁複華麗也有緣由。同時壁畫也是一種寄託，從衣著的奢華來承託對國家的期望——富庶、輝煌。

而在小姐姐的演繹中，不管是齊胸襦裙和大袖衫點綴著紅與綠的配色，還是滿頭略顯誇張的看上去就沉甸甸金釵、頸項間的瓔珞點綴，都的的確確是完美還原，整個人顯得氣質高貴、優雅端莊，加上虔誠的祈願，最終呈現出堪稱藝術品的效果，怦然心動！

好啦，今天的分享就到這裡了，不得不感嘆，在離我們遙遠的過去存在著太多讓人驚豔的美了，而如今在盡力的還原，儘管僅僅是一小部分，但也讓人們能夠一睹當時之姿，也感謝這些團隊以及考古學者們，讓我們“遇見”過去。