一個月前，河南春晚的一舞《唐宮夜宴》，讓幾億中國人激動不已。

沒錢沒人的河南春晚節目組，利用文化格局上的降維打擊，一舉俘獲了全國人的心。

強漢盛唐的風貌，離我們每個人似乎很遙遠，但一直活在每一箇中國人的夢中。

外國的文化，永遠不如中國的民族文化吸引人，因為我們是中國人。

唐宮夜宴就這麼破圈了，不管喜不喜歡舞蹈的人，都喜歡它。

唐宮夜宴在中國的大火，標誌著中國民族文化的全面復興。

敦煌文化的形成，有地理上的原因。

經歷數十億年的地殼變動，歐亞大陸在擠壓之下形成了青藏高原和蒙古高原。

這兩大高原環境惡劣，不適合人類大規模居住，因此極難通行，幾乎隔斷了東西方的文化與商貿往來。

但幸好，兩大高原中間有一條狹窄的走廊，成為了東西方交流的唯一通道。

這條通道位於河西走廊，被後人稱之為絲綢之路。

漢朝時期，中國異常強大，發兵拿下河西走廊後，漢武帝在這裡設立了陽關和玉門關，控制了絲綢之路的命脈。

古詩有云，“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”

出了陽關，就進入了另一方天地，另一個文明。

而陽關，就是今天的敦煌。

當時的回鶻人，龜茲人，波斯人，大食人，如果想來中國，其第一站，就是敦煌。

在整個漢唐時期，河西走廊都牢牢的控制在中國的手裡，導致敦煌異常的繁榮。

唐朝長安的萬國來朝，都經過河西走廊的絲綢之路。當時的敦煌，是整個河西走廊的經濟中心和文化中心，東西方的財富和文化都在這裡交融。

西域各國商人匯聚於此，也將各國的歷史，宗教，人文，生活習慣，帶到這裡。古希臘文明，古波斯文明，大食文明，甚至古印度文明，中亞文明，都能在敦煌的建築，寺廟，壁畫中，看到各自的千年傳承，相互影響的脈絡。

在敦煌，你能見到波斯的香料，能見到西域的胡旋舞女，也能見到中國的絲綢和瓷器，這裡幾乎匯聚了當時世界的精華。

時至今日，能代表敦煌昔日繁華的證據，大多已經隨著時光的流逝而煙消雲散。

但莫高窟卻保留了下來，讓千年後的我們，依然可以領略敦煌文化。

莫高窟，開鑿於南北朝苻堅時期，興起於漢，繁盛於唐，一直延續到元朝末年。

開鑿莫高窟的初始目的，是為了供僧人們居住，在千年的時光裡，莫高窟都由僧人們進行打造和維護。

因此，莫高窟又被稱之為千佛洞。

即便歷經兵災的破壞和時光的侵蝕，目前的莫高窟依然現存佛洞735座，內有壁畫4.5萬平方米， 泥質彩塑2415尊，是研究漢唐文化的最好地方。

其中莫高窟的17號洞窟，被稱之為洞中洞，它開鑿在16號洞窟內，但被當成密室封藏了起來。

17號洞，在1227年西夏王朝滅亡後被封閉，封閉670餘年後，在1900年才被一個道士意外發現。

人們在17號洞中發現了令人震驚的大量經書和文物，因此把17號洞窟又稱之為藏經洞。

你知道歷史專家為什麼判定這個洞窟從西夏末年封閉至今麼？

因為在這個洞窟中發現的無數經書、文物和壁畫裡，從兩晉時期到西夏王朝的都有，但偏偏西夏王朝之後的一個都沒有。

因此，專家們判斷藏經洞在西夏末年被封閉，而西夏王朝滅亡於1227年，這堪稱是千年古洞。

而藏經洞，只是莫高窟諸多洞窟的其中之一而已。

敦煌壁畫過去幾年最完美的活廣告，首推王者榮耀裡的“楊玉環·遇見飛天”面板，那取材於敦煌壁畫中的反彈琵琶的飛天形象，躍畫而出時的震撼，讓每一個看過的年輕人都深深的記住了敦煌壁畫。

所以每一箇中國人，都應該看一看敦煌壁畫。

但可惜敦煌太遠。

而且歷經千年歲月的腐蝕後，很多的敦煌壁畫已經殘破不堪。

為保護敦煌壁畫，保護中國傳統文化，這些年騰訊聯手敦煌研究院，投入大量技術與人力，基於敦煌壁畫進行動畫劇、絲巾設計等年輕人文化的創作。

在壁畫和歲月侵蝕的賽跑中，數字化是一項迫切的工程。

2018月6月，敦煌研究院和騰訊推出“數字供養人”公益計劃，每個普通人都可以為敦煌莫高窟的保護出一份力。目前募得的資金已經幫忙敦煌完成了莫高窟第55窟的資料採集及部分資料加工！目前數字供養人計劃還在繼續，騰訊公益平臺已經啟動了 “莫高窟427窟數字化”公益捐款，據悉熱度非常之高，遠超組織者的想象。

對中華文化有愛心的人，比我們想象中的要多。

2020年疫情期間，一個由敦煌研究院和騰訊聯手打造的小程式【雲遊敦煌】上線，人們不用再跋山涉水，只需要點開手機，就能看到數千幅敦煌壁畫和數百個敦煌石窟的實景圖。

而且許多連續故事的壁畫，透過騰訊的數字創意，製作成了有聲音有故事的動畫短劇，讓人看得眼角溼潤，彷彿一篇篇“國漫崛起”的恢弘史詩。

當時，這款小程式上線當天訪問量就突破了200萬人次，而且每5位訪客就有1個人選擇了分享，成為了當時的文化爆款。

這種文化爆款的出現，是中華文化的全面復興已經開始啟動的標誌，中國人越來越愛自己的本國文化了。

這種文化爆款發生在敦煌，這個全球文明交匯之地，意義更不同。

如今，一帶一路成為了我們新絲綢之路。

敦煌，與沿線十幾座城市一起，承擔重建“新絲路”的歷史使命！

曾經的中華文化能透過絲綢之路傳播，靠的可不止是中國的武力，而是過硬的文化和自信。

古絲綢之路，氣候惡劣，路途艱險，為什麼能成為西域各國的朝聖之旅？

因為透過這條道路運往西方的，都是他們趨之若鶩的茶葉與絲綢。

這些商品轉化為無盡的財富，使得古絲綢之路成為了黃金財富之路。

如今，我們要打造“新絲路”，就必須找到“新絲綢”，“新茶葉”，“新瓷器”。

我國千年前的陶瓷工藝，代表當時領先世界的工藝水準，如今我們用“基建狂魔”，“第一製造業強國”來向歐洲輸出“新瓷器”。

茶葉，曾經是我國貴比黃金的農產品，同時也是一種尊貴的飲食文化與生活方式。如今，我們用第一消費市場，第一消費品生產大國的能力，向歐洲輸出“新茶葉”。

絲綢，曾經代表了東方文明的華服之美。古代中國絲綢暢行西方，並不是作為紡織品在交易，而是代表一種高貴的文化符號在傳播。

在21世紀的今天，我們要打造“新絲綢之路”，絕不僅僅是工業品從陸路銷往西方。

民族文化的復興，與西方文明的交融與影響，都應該成為“絲綢之路上傳遞的新絲綢”。

中華民族的偉大復興到了關鍵的歷史節點，我們也面臨北美匪幫的造謠與中傷。我們要向歐洲證明，中華民族的偉大復興不是全球霸權的爭奪，而是東西方文化與貿易的促進與融合。

而要向歐洲宣揚中國民族文化，沒有比融合了古希臘古波斯古印度的敦煌文化，更好的名片。

在宣揚中國的道路上，傳統文化是根基，正向價值是靈魂，科技創新是源泉。

如同能雲遊數萬平方壁畫的 “雲遊敦煌”一樣，科技創新的力量，正在幫助傳統文化重新煥發生機。

雲遊敦煌、數字供養人、敦煌動畫劇等專案，都是源自敦煌研究院和騰訊在2017年簽署的戰略合作，有效的保護了敦煌文化。

2021年3月19日，騰訊又和敦煌研究院簽署了深化戰略合作，承諾在未來三年加大投入，開展更大規模的文創合作。比如說打造30集的敦煌動畫劇，讓敦煌文化透過動漫影視等方式進行傳播。

此外還會透過AI病害識別技術和沉浸式遠端會診技術，讓AI為壁畫看病，專家也可以很方便地隨時隨地為文物做遠端會診，助力敦煌壁畫的進一步保護。

但更重要的，是這三年裡將要推進的，海外藏經洞敦煌文物的數字化。

完成掃描採集的藏經洞數字文物，將逐步收錄於“雲遊敦煌”小程式的“數字藏經洞”新板塊，讓國人可以透過線上觀展感受傳統文化滋養，這將會是藏經洞文物首次以數字化方式向公眾亮相。

作為敦煌文化的精華寶庫，很多藏經洞的文物，早已不對公眾亮相，因為它們早已脆弱到經不起一絲折騰。

除極少數文物保護人員外，沒有任何人見過這些文物。

而如今，每一個擁有手機的人，都可以和這些敦煌文物面對面。

用科技，來保護文化，來傳播文化。

完成這一項宏偉的計劃，需要耗時數年甚至更久，我們會在“雲遊敦煌”的“數字藏經洞”裡，實時看到這一計劃的進度。

數字藏經洞裡的文物，會一天比一天多。

待數字藏經洞徹底完工的那一日，我相信這一定是新的民族文化爆款。和“雲遊敦煌”等專案一樣，它展示了一個古老的文化如何在科技力量下再度重燃生命力。

與此同時，它更將是數字絲路上流動的“新絲綢”，她會把敦煌文化帶向更多人和更遠的未來。

代表西方文化的作品，我們已經看了幾十年了，看的太多太多。

如今，我們應該看一點自己的東西了。

中華民族在偉大復興，中華的民族文化，也應該偉大復興。