初學彈琴，一個很容易碰到的問題就是難以做到放鬆。但是對於初學者來說，在很多情況下越是要求放鬆就越是放鬆不了。這是怎麼回事呢？一個很重要的原因是，無論是右手的撥絃還是左手的按弦，都必須要有一定的力度。如果力度不夠，則右手出音容易飄忽，左手則容易按不緊弦而彈不出走手音。於是初學者為了避免這一點，就用了很大的力來練習，這樣一來，彈不了多久就很可能會面紅耳赤手痠臂痛了。

但是，學習古琴畢竟是從不放鬆慢慢過渡到放鬆狀態的。而且對於初學古琴的人來說，與其一直把放鬆放鬆之類的要求掛在口頭，不如就首先把力度好好地練出來。如果一開始把握不好力度的話，那麼寧可失之於大，不可失之於小——大的可以慢慢改小，但是一旦習慣細聲細氣，則很可能就再也放不開了。

我們練太極拳，經常會說“四兩撥千斤”之類的話，但是如果自身只有“四兩”，而沒有“千斤”作底氣的話，那是無論如何也撥不動“千斤”的。有了“千斤”，僅用“四兩”，則此“四兩”自有一種渾然大氣，非比就“四兩”而論“四兩”也。

當然，也許有人會說，有些老琴家——如蘇州的吳兆基先生——彈琴聲音一向很輕，也從沒聽說過他曾經經歷過由重返輕的學習過程，那又怎麼解釋呢？

第二，我曾多次登門拜訪過吳光同老師，發現吳先生家藏的幾張古琴都有出音靈敏的共同特點，尤其是宋琴“玉玲瓏”，稍一觸碰，便出佳音，用力大了反而顯得過火。這兩點原因綜合起來，或許便可以解釋吳先生用指的特殊之處了吧！

對於左手的按弦來說，為了有助於達到放鬆，還需要注意手勢的運用：廣陵派強調“藏指”，即大指要收在食指之下，這是為什麼呢？就我的個人經驗而言，這樣做可以藉助於食指的重力而幫助大指壓弦，由此也同時分散了大指和虎口所承受的力量。

同理，在名指按弦時，食指和中指也可以垂直於無名指上方，這樣同樣可以幫助名指按弦的放鬆——關於名指按弦的姿勢，前兩年曾經在琴界引起了一些爭論：有琴家認為中指像疊羅漢一樣貼在名指上可以增加名指按弦的力度，而反對的一方則以為這樣的姿勢會使走手音不夠靈活。但是就我個人的經驗而論，食指和中指垂直於名指上方時，在最放鬆的狀態下，會與名指似貼非貼，也就是說，不必強求貼緊，也不必強求分開，自然而然，就能做到既放鬆又靈活了。