如夢令

木葉紛紛歸路，殘月曉風何處。訊息半浮沈，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半西風吹去。

[賞析]

天已經涼秋,秋風吹落一樹的黃葉,紛紛揚揚,如漫天蝴蝶紛飛,歸來的道路上鋪上了厚厚的一層落葉。一層秋意一層涼，曉風殘月人獨立，今昔又是獨對孤影而酌，難料此身何在，所愛又何在?生涯悽苦，人也沉浮，飄零如萍，今夜有多少相思呢?又一場秋雨涼風，天也一日日地冷，心也一日日地涼。過往一切，相思傷感、紅花、綠葉，都紛紛被這西風吹去了，心中若有所失，難以釋懷。

這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風乍起，“秋風秋雨愁煞人”，吹得去這般情思嗎?這首詞寫得細緻清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現的情感也是“愁”。正如梁羽生說的，“納蘭容若的詞中，'愁’字用得最多幾乎十首中有七八首都有個'愁’字。可是他每一句中的'愁’字，都有一種新鮮的意境，隨手拈幾句來說，如:'是一般心事，兩樣愁情’、'幾為愁多翻自笑’、'倚欄無緒不能愁’、'唱罷秋墳愁未歇’、'一種煙波各自愁’、'天將愁味釀多情’、'將愁不去，秋色行難住’，或寫遠方的懷念，或寫幽冥的哀悼，或以景入情，或因愁寄意，都是各個不同，而且有新鮮的聯想。”這一首就情感來說，是一貫的，然而在寫法上卻沒有用一個“愁”字，這和他一貫多用“愁”字很不相同。那這首詞表現“愁”是如何進行的呢?范成大有詞《鷓鴣天》:

休舞銀貂小契丹，滿堂賓客盡關山。從今娟娟盈盈處,誰復端端正正看。模淚易,寫愁難。瀟湘江上竹枝斑。碧雲日暮無書寄,寥落煙中一雁寒。

這首詞雖出現了“愁”，卻有和納蘭相同的寫法，就是要寫愁而不直接寫愁而是透過其他意象的狀態來體現這種情感。這首詞還有個很重要的地方，也是造成這詞本身在感覺上給人一種熟悉而又清新的重要原因，那就是化用了前人的許多意象以及名句。如“木葉”這一經典意象最早出於屈原的《九歌·湘夫人》“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”，曹植的《野田黃雀行》就說:“高樹多悲風，海水揚其波”，庾信在《哀江南賦》裡說:“辭洞庭兮落木，去涔陽兮極浦”，到杜甫，他在《登高》中說:“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。這一意象具有極強的藝術感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發悲秋的情緒。“曉風殘月何處”則顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”，“一半西風吹去”又和辛棄疾的《滿江紅》中“被西風吹去，了無痕跡”同。

這首詞和納蘭的其他詞比起來，風格也沒有什麼不同，仍然是婉約細緻，但從版本上看卻大有可說之處。這首詞幾乎每句都有不同版本,如“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”,“曉風殘月何處”作“臊粉衣香何處”，“訊息半浮沉”又作“訊息竟沉沉”。

且不談哪一句是納蘭的原句，但這恰好給讀者增加藝術對比的空間。比較各個版本，就“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”兩句來看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩詞中都是常見的，然就兩句整體來看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強烈一些，後者增加了一個意象“青苔”，反而導致悲秋情氛的減弱。“曉風殘月何處與“展粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營造意境上比後者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象;“臊粉衣香何處”則可以在對比下產生強烈的失落感，也能增強詞的情感程度。