賞析元代王蒙繁密的筆墨風格

首頁>文化>遊藝草廬2022-08-10 17:00

賞析元代王蒙繁密的筆墨風格

#中國繪畫#

王蒙的山水寫景稠密，佈局多重山覆水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”。此畫冊收集的是他的山水畫作品。

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王蒙

王蒙的父親王國器是個修養很高的人，外祖父趙孟、外祖母管道昇。舅舅趙雍等，也都以詩文書畫著名。王蒙自小就得到了常人難以企及的藝術薰陶，他廣泛汲取唐宋諸家，加上對真實山水的獨特感受，終於自成一家。

《青卞隱居圖》畫於至正二十六年（公元1366年），是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢，並渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現了王蒙的藝術風格，明董其昌推崇為"天下第一王叔明"。

畫家的筆墨不僅是表現出樹木的茂密蒼鬱，山勢的空間深度，而且筆墨還傳遞出強烈的感情信息。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現出一種令人不安與煩燥的情緒。

元代王蒙繁密的筆墨特徵

“青卞”，即卞山，又名弁山，在浙江吳興縣西北 18裡。山石如玉，高插入雲，上有碧巖、秀巖、雲巖，下有玲瓏山，樹木蔥蘢，遮天蔽日，景色異常優美。

此畫以“高遠法”構圖，充分利用畫面的長度，層層推進，重山復嶺，氣勢雄偉，觀之如身臨其境。山勢雖然前後重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者重視“氣勢”的表現，使整個畫面有一種氣脈的流動感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過此畫要表達出來的思想。

此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現出了物象的不同質感。先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用溼筆而後用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤溼之感。山頭打點，變化尤多，表現出山上樹木的茂密蒼鬱。全圖渲染不多，充分呈現出空間的深度。

前景的坡石用披麻皴。

中景的山巒用解索皴。

遠景則是解索皴和捲雲皴並用。

即使同一種皴法，他也通過乾溼深淺的細微變化，來達到不同的藝術效果。

元畫的皮紙質地緊密而不透水，先用淡墨勾皴，然後由淡漸濃，鉤、皴、擦、點、染，逐層疊加。此類紙適宜“幹筆皴擦”，留下的線條松而靈動，層層烘染，墨色通透而有厚度。

元代的文人山水畫，大都以景物、筆墨的疏簡來表現隱逸心態。王蒙恰恰相反。他的畫以緊密、繁複、多變見長。傳世作品中，《青卞隱居圖》也許是最能夠代表這一風格了。整個畫面流動的線條，跳躍的墨點，組成一層層山岡，一組組樹木，密密層層佈滿畫面。山勢雖然前後重疊，但氣脈相互貫通，宛如一條游龍飛騰而上，因此有人稱這種畫面結構為“龍脈式”，其實也就是通常所說的“之”字形取勢佈景。不過王蒙這幅畫更重視“氣勢”的表現，有一種氣脈的流動感，而且畫面繁密而不塞迫，使人覺得既豐富又靈動。如果以王蒙的畫與倪瓚的畫相比，一繁一簡，都達到了藝術的極至。前人評論王畫“似繁而簡”，倪畫“似簡而繁”，是頗值得人們回味的評價。