清風翻過詩箋，煙雨暈開水墨，碧波清影間，盪漾著明明滅滅的柔情。

指尖拂過唐時的荷風，肩頭落滿宋時的竹色。

“荷香浮碧水，竹影漾蒼苔”，三首古詩，迷了眼眸，醉了心扉。

1.雲分一山翠，風與數荷香

出自宋代周紫芝的《雨過》

池面過小雨，樹腰生夕陽。

雲分一山翠，風與數荷香。

素月自有約，綠瓜初可嘗。

鸕鷀莫飛去，留此伴新涼。

周紫芝是南宋初年著名文學家，與葛立方，呂本中等人交往甚密。

他的詩作既無江西詩派生硬之弊，也無江湖派苦吟之習，故而後世評價頗高。

這首《雨過》便是他的代表作，描繪了一幅明麗清涼的雨後風景圖，美得令人心醉。

一場雨後，平靜的池面上還有小雨滴落的痕跡；夕陽躲在樹腰後，灑下淡淡的光輝。

白雲繚繞，山峰蒼翠欲滴；涼風習習，送來陣陣荷香。

而隨著時間的流逝，畫面也從傍晚轉向了夜晚。

素月當空，流光皎皎，閒坐在山間的石頭上，品嚐著成熟的瓜果，這樣的情景想想都令人神往。

而且詩人也不是孤獨的，還有鸕鷀留在這裡，陪伴著他，一起享受這清涼的時光。

整首詩來看，將雨後山間的美景刻畫得窮形盡相，字裡行間充滿了對大自然的喜愛，讀來令人倍感清爽。

一縷長風遠來，一池暗香浮動。

在清淺的時光裡，捻一指荷香，盈一眸清涼。

不管季節流轉，不懼人事變遷。

在經歷中豐盈，在恬淡中安寧。

2.荷香飄座遠，山色逗窗虛

出自明代郭諫臣的《池亭雨後》

華館開林末，新涼生雨餘。

荷香飄座遠，山色逗窗虛。

避俗千竿竹，消間滿架書。

連朝厭城市，來此稱幽居。

郭諫臣是明嘉靖年間的進士，人如其名，是個中介耿直，剛正不阿之士，曾屢次向皇帝諫言。

與之相反的是他的詩風，出了名的婉約閒雅，從這首《池亭雨後》便可窺一二。

樹林掩映處，坐落著一間華麗的館舍。

一場雨後，帶來陣陣清涼。

空氣中瀰漫著荷花的香氣，推開窗戶，山間美景盡收眼底。

房屋四周遍植松竹，書架上也堆滿了詩書。

詩歌前三聯從室外寫到室內，通過荷香、山色、竹、書，幾個經典意象，渲染了一種清幽高雅的氛圍。

最後尾聯的“幽居”也就水到渠成了。

一個“厭”字，一個“稱”字，對比鮮明，將詩人此時悠然自得的心境寫到了極致。

整首詩來看，描繪了一幅清涼而幽靜的山居圖，語言明快，風格清新，令人心馳神往。

一簾山色竹影，畫不盡的青綠幽意；

一池水韻荷香，寫不盡的胭紅芳香。

在深林的翠竹風裡，看山色水色煙霞色；

在池塘的綠荷雨中，聽風聲雨聲流水聲。

3.荷香浮碧水，竹影漾蒼苔

出自清代曹煊的《郊居》

曠野風塵隔，柴扉晝不開。

荷香浮碧水，竹影漾蒼苔。

徑有漁樵至，門無車馬來。

悠然情自得，鷗鷺與徘徊。

曹煊是清代詩人，生卒年不詳，只知他出生於江蘇婁縣。

而且他生平僅留下一首詩，所以後人也無法從作品中獲得更多的信息。

僅從這首《郊居》來看，詩人應是如陶淵明一樣不慕榮華，遠離塵俗。

詩歌首聯總寫郊居的地理環境，營造了一種曠遠而幽靜的氛圍。

接著頷聯兩句極寫郊居的風光。

碧綠的湖面上，飄蕩著荷花的香氣；陽光透過竹林，在蒼苔上灑出一片淡淡的影子。

我們讀這兩句詩，彷彿在欣賞一幅畫，光與色，靜與動，搭配得恰到好處，給人以美的享受。

而頸聯兩句通過“漁樵”和“車馬”的對比，進一步渲染郊居之幽遠僻靜。

最後尾聯直抒胸臆，拈出“鷗鷺”這個意象，淋漓盡致地表達了詩人超凡脫俗的隱逸情懷。

整首詩來看，筆墨清淡，風韻俊逸，入詩的景物呈現出一派清新閒適的氣象，讀後令人心曠神怡。

竹影搖曳，綠意入心，是半紙光陰的翩躚；

碧波瀲灩，荷香撲鼻，是一卷流年的風華。

在紅蕖盪漾的碧波里，沐滿身花香；

在翠竹搖曳的清影裡，盈滿袖清涼。

碧天雨過，荷風吹水，落入季節的詩行中，一筆靜香，一行清歡。

徜徉在季節的風光裡，擷一縷芬芳，盈一眸清涼。

“雲分一山翠，風與數荷香”，三首古詩，沿著內心歡喜的模樣，看陌上清歡如許。

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