策展人言
近百年來，中國繪畫的筆墨生態遭到了嚴重地破壞，繪畫中的民族主題意識不斷被削弱。在經歷了“中西融合”、“改造”、“變革”等一系列探索發展，直至今天全面面向市場化，中國畫可謂經歷多難、面目千姿。黃賓虹先生嘗言:“國畫民族性，非筆墨之中無所見。”中國畫的表現方法，最基本、同時也是最高的標準，是“筆墨”。近百年來中國畫品質的墮落正是筆墨傳統精神的失缺，而今在全球化的共同語境中，在國家大力推動文化繁榮發展的背景下，我們在努力迴歸筆墨之正脈。只要文脈未絕，氣息尚存，中國畫不會走向窮途末路。
殘荷傲枝
蝶夢
荷光
殘荷意象——陳晉漁散說畫荷
荷者，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”謂“花中君子”。
枯荷是殘荷，殘荷卻並非枯荷。李商隱有詩“留得枯荷聽雨聲”，這裡的枯荷指枯槁的荷葉，而殘荷之殘為缺亦為枯寂，可以是花、葉、梗、蓮子等，乃是對生命、命運的觀照與反思，謂殘荷意象。殘荷象徵著清醒自知，堅韌剛毅，自在澹然，榮繁枯殘之後生命輪迴的新始。
荷之韻，無論是豐腴之質，殘缺之相。或者青翠欲滴，或者含苞待放，或是迎風綻放，亦或是落紅韻消，皆闡釋著生命的力量。
所以一根殘荷，半蓬枯葉，生死共依，禪意甚濃。
寫荷之要首在畫葉。如欲得筆墨玄澹澄明之格，寫荷葉前，對其形質、筆墨、佈局、意象等，皆應明其究竟，謂胸有成竹，則可用墨。形質必與神情相依，最宜得雍容、中正、平澹之相，無矯揉造作之姿、無偏倚失態之貌，形之舒展神之舒暢。
寫滿葉非盈不虧，故不宜全形。雖圓亦方，不宜偏逢規矩，所謂滿招損謙受益吧。 殘荷之葉，非欣然之相不足使墨，決不可落入枯稿之惑境。
須知人之生也柔弱，其死亦堅強，當然草木之生也柔脆，其死亦枯稿。故寫殘葉之枯萎，應得婷立中正之氣。所謂強大處下，柔弱處上。枯稿可立而待矣！是故，乾涸瘦瘠之荷，雖其容顏憔悴有犁黑之色、歸塵之狀，然寫之，絕不該固表求形而得枯稿之態也。其身已枯稿（貧瘠、枯萎、死亡），其生亦富貴則妙矣。貧（殘葉）無卑賤，得澹泊寧寂之安逸；富（滿葉）無驕奢，常懷清淡而澄明。
石濤說“用情筆墨之中，放懷筆墨之外”，故畫荷之難尚為胸中無荷，而筆底生花。心底無波瀾而意趣幽寂。
一葉清涼
八方塵勞靜處消
荷池山雀
荷浪
蝴蝶與魚
亂入池中看不見
鵲華秋色
誤作白雲烏布雨
溪荷作琴
消夏
葉動驚山鳥
一池悠閒
一葉一世界
幽荷
魚樂自閒
玉蓮
蛛網塵封
自在
藝丨術丨家
陳晉漁
一山一水是吾師，筆墨門前小畫徒。
別署帚廬，一九八二年正月出生於蜀南古藺縣下白巖望龍坪，碩士。師從蘇甦教授、陳航教授，蘇葆楨先生再傳弟子。曾任教於武漢傳媒學院。現居溫州，專事繪事。立志於復興禪意畫，代表作品松-鼠（松鼠、松林山水）、禪意人物、殘荷等。
－－ END －－
主編丨王成業
出品丨私享時代文化傳播
圖書出版丨媒體傳播丨展覽策劃丨書畫經紀