魚藻紋

以游魚和水藻等構成的裝飾紋樣,

其寓意豐富，紋樣生動，魚紋也有諸多種類,

在元和明初就已運用，嘉靖時期普遍作於青花器上.

此蓋碗承傳統形制，由碗和蓋兩件組成，

更趨向於清朝時期流行的蓋碗，屬兩才蓋碗之列,

茶碗大口而外撇，，海納百川，低調內斂,

杯壁近乎豎直，略似壓手杯，杯身卻更為修長,

自上至下漸收，圈足與整體呼應,

碗蓋較杯身更小，以便於喝茶時蓋不易滑落,

蓋面向上拱起，圓潤如丘，蓋鈕呈喇叭狀,

一碗一蓋，一大一小，一深一淺，二者相合，成就茶味.

杯身繪青花釉裡紅魚藻紋,

有元代青花魚藻紋的古韻,

青花釉裡紅，俗稱“青花加紫”,

是在青花間，用釉裡紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法,

屬於中國傳統釉下彩裝飾工藝之一,

因窯溫難以控制，故成品率較低;

為求嬌妍而沉著的紅色釉面,

上釉時需多次疊加，才有了圖案凸出的立體觸感,

整器青紅二色運用得當，頗有古器風韻,

既有青花的“幽靚雅到致，沉靜安定”的特色,

又增添了釉裡紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果,

形成了高雅而又樸實的藝術風格.

整器繪魚紋六條，分佈不一,

杯身三條，各據一方，蓋面兩條，對稱而生,

杯內又有一條，處處透出呼應祥和之氣,

胎體輕薄均勻，撫之細膩如脂,

又有青花釉裡紅獨特的凹凸質感,

底色白而不膩，略有乳色;

杯口雙青線，杯底、蓋鈕卷草紋，上有仰蓮紋，遙相呼應,

對於魚的傳統崇拜，匯聚於此,

各色交織，線面轉圜，曲直有序,

祥瑞之氣藏於手中畫筆，定格茶器涅槃一瞬.

此杯選用瓷器常見魚類：鱖魚、鯉魚、鯖魚,

杯身三條各處一側，鱖魚嘴巴大開，背鰭鋒利,

鯖魚回首上游，精神抖擻，尾巴有力，有躍躍之氣,

鯉魚向下游去，與鯖魚相對，構圖穩重,

三者首位遙望，神態悠然，嬉於水草之中,

釉色純淨雅緻，襯托水藻浮動之態;

浮萍點點，或圍魚而動，或繞花而生,

蓮葉水草悠悠飄動，下有水浪流經,

似乎不見水波之色，卻處處有水波之感,

魚遊藻動，水流緩緩，蓮開葉舒，靜默美好,

整體線條流暢勻稱，不張揚，不凌亂,

富貴有餘、魚躍龍門、清白廉潔,

……

華人骨子裡的浪漫，正在於此.

杯身內部，亦有作者所思所想,

鱖魚四周撕束水草環繞，正居於中心,

水草豐茂，浮萍匯聚，鵝卵石鋪於水底,

虛實相交，深淺不一，筆觸自然,

口沿處卷草花紋，排布規律整潔,

茶湯入杯，冷暖之色相互交融，舒爽溫和,

游魚更顯生動，清雅天成，相映成趣.

青色悠然雅緻，濃處似墨，淡處如雲,

與釉裡紅蓮花、水藻相結合,

便是簡單純粹的器物之美,

連年有餘是期盼，富貴有餘是目的,

為官清廉是人格，魚躍龍門是愛子,

一幅圖，繪出蓮塘魚生百態,

更多的，是繪不盡的人生之路.

“江南可採蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間”

魚躍龍門，吉慶綿長