地處西南一隅的貴州，不管經濟、文化、藝術領域自然是比不上一片繁榮的京、津、滬之地，也比不上江、浙、粵等沿海諸省，不過儘管如此，在書法、繪畫、文藝方面還是有一些大家的存在，明代楊龍友、近現代姚華，黔中名宿陳恆安、戴明賢等也代表著省內這方面的最高水準。隨著經濟文化多方面的發展，貴州書壇也是欣欣向榮，也湧現出了許許多多優秀書家，像包俊宜、李維力、於雷進、李茂江等諸多書家推動引領著黔中書法文藝的逐步發展。

像中書協草書委員會秘書長、貴州書協常務副主席陳加林，1962年生於貴州安順，現為貴州省文聯黨組成員、副主席，貴陽民族學院特聘教授，碩士生導師，貴州孔學堂書畫院院長，擅寫一手驚絕的草書。他的草書架構明清姿態，時常遊離在明清諸家，兼有王鐸氣勢傅山縱逸，運筆時又有宋人米芾筆意，山谷之迭宕，兼融唐人法度而上溯晉人“二王”，其草書作品體現出潤、厚、樸拙及天真爛漫的書法風貌。

他的草書最注重筆墨的巧妙運用，從作品中能看出輕鬆自如、隨意揮灑信筆為體的書寫性。作品簡單至極中透露著一股深邃之氣，字裡行間洋溢著一種文人特有的才情與氣質。初看如亂石鋪街、亂頭服粗，但細賞處處皆有精彩之處，而精彩之處在於他的草書寫得飄逸瀟灑，率性自然，作品體現了一種外在的流動韻律與內在沉靜之氣而質感非常動人。陳加林成名很早，在當時異軍突起的貴州書壇，他的作品便常常入展各種展覽。

草書書法諸體中境界最高的一種書體，也是最難為的。何故？其一草書之難，難在草書作品創作所需感性的因素，揮灑中又要有理性的控制。其二因為草書並不是胡亂編造、橫塗豎抹寫得眼花繚亂像天書一樣就是草書！草書是有法度的，有特定的標準草書字符，就算萬千變化始終不離草字字符的規範化，其三是因為草書還須個人的學識、性情、膽魄等綜合素養。陳加林做到了，他的草書雅緻、又有氣魄，奔放如驚濤拍岸、風起雲湧，又妙趣奇出，十分耐人尋味。