菊花是花中四君子，有傲骨寒霜的精神，是文人墨客競相歌詠的對象。屈原在《離騷》中有：“朝飲木蘭之墜露，夕餐秋菊之落英。”菊花是屬於寒露的，元稹詩云：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”在寒氣蕭瑟的寒露時節，百花凋謝，唯有菊花開出了骨氣和品格。著名詞人李清照也寫下了一首關於菊花的相思詞，後三句成千古絕唱，從中可以領略女詞人的傾城之美。

《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照這篇《醉花陰》上片寫秋涼情景。“薄霧”瀰漫天際，“濃雲”佈滿心頭，“瑞腦”在“金獸”中香消殆盡，屋內一片清寂。時間輾轉，又逢重陽，卻是獨自一人，唯有“玉枕”為伴，夜半難寐，“涼”氣襲人。

下片重在感懷。九九重陽，“東籬把酒”，菊花的馨香，載滿衣袖。佳節依舊，菊花依舊，人卻有幾多愁，“莫道不銷魂”“人比黃花瘦”。兩相對比，竟是物是人非，今昔異趣。“瘦”字用語不凡，我們似乎看到了主人公憔悴清瘦的面龐。

“莫道”三句是千古絕唱。宋詞中不缺乏以花喻人瘦的作品，如“人與綠楊俱瘦”(秦觀《如夢令》)，“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”(程垓《攤破江城子》)等等。但都不如易安詞別緻，原因在於它並非一語造奇，而是“莫道”三句合力營造出一幅悽清的秋思圖，使人聯想到一組西風瘦菊、佳節寥落、美人孤寂、惜花自憐的特寫鏡頭。如果沒有時令、環境的烘托，僅有“人比黃花瘦”一句，則變成簡單的比喻，缺乏意蘊。

這首詞在藝術上也別具匠心，長於細節描寫。本詞選擇了三個時段(晝、半夜、黃昏)四個空間(廳堂、床上、東籬、簾內)來展現自己的四個動作(坐、睡、把酒、賞花)過程；“瑞腦銷金獸”、“半夜涼初透”、“有暗香盈袖”，分別從視覺、觸覺、嗅覺點染；“人比黃花瘦”，從整體感覺透視自己的落寞心境；“愁永晝”，寫坐態，坐不安；“玉枕紗廚”“涼初透”暗寫睡態，睡不寧。多角度展開細節，雖語言清淺，讀來卻覺深沉醇厚。

詞中還運用了烘雲托月的藝術手法，作者寫秋菊，並以菊喻人，但通篇卻不著一“菊”字；“東籬”，借用了陶淵明“採菊東籬下”之意，而隱去了“採菊”；“酒”本是“菊花”酒，古人九月九日有飲菊花酒的風尚；“暗香”，也指的是菊花的幽香；“黃花”亦即“菊花”。全詞沒有一個“菊”字，但菊香、菊韻已經宛然展現。將相思離愁點染得真摯自然。

這首詞的背後還有一個有趣的小故事：當趙明誠讀完這首詞後感慨萬千，竟然廢寢忘食的也寫了五十餘首詞，想要和李清照一比高下。他把李清照的那首《醉花陰》也放在了其中，然後讓自己的好友來品鑑，待朋友賞讀再三後，說其中有三句絕佳，便是：莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。