第三十七回 秋爽齋偶結海棠社 蘅蕪苑夜擬菊花題

回目解釋：

①“秋爽齋”，探春在大觀園的住處。

②海棠社：由探春倡議成立，因第一次集會所作之詩為“詠白海棠”，故名“海棠詩社”。詩社成員有寶玉、黛玉、寶釵、湘雲、迎春、探春、惜春及李紈。李紈為社長，迎春、惜春為副社長。

經典語言及解說：

1、“古人曾雲‘蕉葉覆鹿’。他自稱‘蕉下客’，可不是一隻鹿了？快做了鹿脯來。”

這是黛玉打趣探春的話。探春住在“秋爽齋”，院子裡種有梧桐芭蕉，她對芭蕉情有獨鍾，說“我最喜芭蕉，就稱‘蕉下客’罷”。於是“蕉下客”就成了是探春在海棠詩社的別號。

黛玉聽了後，馬上聯想到“蕉葉覆鹿”的典故來：春秋時，鄭國樵夫打死一隻鹿，怕被別人看見，就把它藏在坑中，蓋上蕉葉，後來他去取鹿時，忘了所藏的地方，就以為是一場夢。黛玉信手拈來，“使巧話”戲謔探春是一隻小鹿，還要做了鹿肉乾來。一方面說明黛玉博覽群書，見多識廣，聰明而富有才氣；另一方面又表現她愛說愛笑、活潑可愛的調皮性格，——誰說黛玉只愛哭呢！

2、“當日娥皇女英灑淚在竹上成斑，故今斑竹又名湘妃竹。如今他住的是瀟湘館，他又愛哭，將來他想林姐夫，那些竹子也是要變成斑竹的。以後都叫他作‘瀟湘妃子’就完了。”

這是探春“反擊”黛玉的話。“娥皇、女英”，傳說是堯帝的兩個女兒，都嫁給了舜帝。“湘妃竹”又名斑竹，相傳舜帝南巡蒼梧而死，娥皇、女英在江湘之間哭泣，眼淚灑在竹子上，從此竹子上就有了斑點。黛玉住在瀟湘館，瀟湘館多竹子，“鳳尾森森,龍吟細細”“有千百竿翠竹遮映”。黛玉又愛哭，前八十回裡就寫到有十五六次。

探春稱黛玉是“瀟湘妃子”，既合乎瀟湘館的情景，又與黛玉的性格相吻合，的確是個“極當的美號”，庚辰本夾批道：“妙極趣極！……因一謔便勾出一美號來，何等妙文哉！”從此這一獨具詩意的別號，就成為林黛玉的代名詞。

3、“我送你個號吧。有最俗的一個號，卻於你最當。天下難得的是富貴，又難得的是閒散，這兩樣再不能兼有，不想你兼有了，就叫你‘富貴閒人’也罷了。”

這是寶釵說的話。寶釵給寶玉起別號，先說他是“無事忙”，後說他是“富貴閒人”。兩個號似乎都含有譏諷之意。

“無事忙”，指忙於正務以外的事。在寶釵看來，讀書做官才是正務。而寶玉卻是“愚頑怕讀文章”，不願談仕途經濟，罵讀書人是“祿蠹”，討厭和賈雨村這樣的官場上的人打交道。他整天只喜歡鑽在女兒堆裡廝混，如關心在地上劃薔的齡官淋了雨沒有，帶著茗煙到處去尋找茗玉小姐的廟，陪著晴雯撕扇子玩，給黛玉講耗子精偷香芋逗樂，等等。

“富貴閒人”的生活常態是，上有賈母寵溺，周圍有群釵簇擁，每天讀一點龐雜兼收的書，寫幾首風花雪月的詩，發幾句憤世疾俗的牢騷話。分明就是大觀園的“絳洞花王”。

“絳洞花王”一說“絳洞花主”，是寶玉以前用過的舊號：“小時候幹過的營生，還提它作什麼。”脂硯齋一針見血地指出：“赧言如聞，不知大時又有何營生。”批評寶玉長大後仍然毫無作為。至於寶玉究竟是“花王”還是“花主”，似乎不太重要。重要的是他真的把大觀園當成了他的王國，每天樂在其中，樂不可支。

4、“不過是白海棠，又何必定要見了才作。古人的詩賦，也不過都是寄興寫情耳。若都是等見了作，如今也沒這些詩了。”

這是寶釵說的話。秋爽齋初次結社，李紈提議詠白海棠，迎春提出疑問：“都還未賞，先倒做詩。”寶釵這番話，算是對迎春的回答。

這裡寶釵提出了一個觀點：詩歌是“寄興寫情”，而不必拘泥於景物本身。所謂“寄興寫情”，就是寄寓個人的思想情趣，抒發自己的內心感受。如寶釵的《詠白海棠》，表面上寫的是白海棠，實際上寫的是她自己。首聯“珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆”，象徵她端莊穩重、矜持謙和的性格。頷聯“胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂”，表現她不愛豔裝、不作浮語的做人原則。頸聯“淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕”，表現她內斂隱忍、圓融和順的處世態度。尾聯“欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏”，寄託她潔身自愛、與世無爭的情懷。

寶釵在她的詩歌中以“品行為先，才技為末”（脂硯齋語），果然詩如其人。

5、“呸！沒見世面的小蹄子！那是把好的給了人，挑剩下的才給你，你還充有臉呢。……一樣這屋裡的人，難道誰又比誰高貴些？把好的給他，剩下的才給我，我寧可不要，衝撞了太太，我也不受這口軟氣。”

寶玉讓秋紋送鮮花給王夫人，王夫人賞了秋紋兩件衣服，秋紋受了太太的恩典，有點得意忘形。晴雯見此說了這番話，一下子得罪了三個人。

首先是秋紋，晴雯看不慣秋紋得意的樣子，劈頭蓋臉就是一頓罵，罵她是“沒見過世面的小蹄子”，諷刺她做人沒有骨氣，對主子卑躬屈膝。

其次是襲人，在晴雯眼裡，襲人和她一樣，是“這屋裡的人”，一點也不比她“高貴”，她甚至覺得襲人各方面還不如她，沒有她漂亮，沒有她能幹，沒有她伶牙俐齒……她嫉妒王夫人把襲人當作“準姨娘”看，借諷刺秋紋而挖苦襲人。

再次是王夫人，“衝撞了太太，我也不受這口軟氣”就是針對王夫人的。在抄檢大觀園之前，王夫人根本就不認識晴雯，她憑什麼衝撞王夫人呢？別說是丫鬟衝撞主子，就是普通人衝撞普通人，也應該師出有名！

晴雯這樣做，並非體現她的反抗精神，一切都是因為心理不平衡。她所追求的，不是奴才與主子之間的平等，而是奴才與奴才之間的平等。

6、“什麼要緊，不過玩意兒。他比不得你們自在，家裡又作不得主兒。告訴他，他要來又由不得他；不來，他又牽腸掛肚的，沒的叫他不受用。”

這是襲人說的話，“他”指湘雲。詩社成立後，寶玉忽然想到湘雲還不知道：“這詩社裡若少了他還有什麼意思。”立馬就要派人去接。

襲人對寶玉說的這番話，有三層意思：一是詩社就是個“玩意兒”，供公子小姐們娛樂消遣而已；二是湘雲寄養在叔父家，毫無地位和自由，凡事“作不得主”，來去“由不得他”；三是湘雲是個急性子，說話直來直去，做事風風火火，詩社這件事只會讓她“牽腸掛肚”，備受折磨。

襲人不僅瞭解湘雲的處境和性格，而且與湘雲的關係也非常好。十年前，襲人曾服侍過湘雲一段時間。後來，湘雲回家了，襲人也被老太太派去服侍寶玉，但是兩人的感情聯絡一直沒有斷。如第三十一回，湘雲帶了戒指來送給襲人等；第三十二回，襲人請湘雲幫忙做針線活；第三十七回，襲人以送水果和糕點為名，藉機把湘雲喜歡的瑪瑙碟子送去，等等。這些事情雖是小事，卻能說明她們之間名為主僕、實為姐妹的感情。

襲人這樣說，並不是反對去接湘雲，而是暗示寶玉，只有賈母出面派人去接，湘雲才不會為難。

7、“你家裡你又作不得主，一個月通共那幾串錢，你還不夠盤纏呢。這會子又幹這沒要緊的事，你嬸子聽見了，越發抱怨你了。”

這是寶釵對湘雲說的話。不僅襲人瞭解湘雲在家裡的處境，寶釵也瞭解。湘雲每個月的零花錢很少，只有“幾串錢”，具體是多少，確切數目不詳，但是連自己的“盤纏”都不夠，“盤纏”即零用錢。湘雲平時還要做針線活，有時要做到三更天（第三十二回）。還要經常被嬸孃抱怨。由此可見，湘雲的處境非常艱難。

寶釵一方面嗔怪湘雲誇下海口要作東，說話缺少思量，做事未能“瞻前顧後”，另一方面又讓哥哥薛蟠送來螃蟹、果碟和好酒，真心幫助湘雲解決實際問題，避免讓湘雲尷尬出醜丟面子。

8、“我是一片真心為你的話。你千萬別多心，想著我小看了你，咱們兩個就白好了。”

這是寶釵對湘雲說的話。寶釵怕湘雲多心，強調自己出於“一片真心”，絲毫沒有“小看”湘雲的意思。

寶釵不僅幫助過湘雲，而且還幫助過很多人。如第三十二回，她拿出新做的兩套衣服，給投井而死的金釧裝殮；第四十五回，她給生病的林黛玉送去燕窩；第五十六回，她“小惠全大體”，讓利給管理大觀園的婆子們；第五十七回，她幫著邢岫煙贖回當掉的棉衣；第六十七回，她把薛蟠帶回來的禮物分送眾人，連賈環都得到一份，等等。一個人做一件好事並不難，難在她經常做好事。

俗話說，好人難做。寶釵的擔心並非多餘，讀者中的貶薛派就是這樣評價寶釵的。無論寶釵幫助了誰，上至小姐下到丫頭，他們都認為是別有用心，是用小恩小惠來籠絡和收買人心。好在湘雲沒有這樣想，“憑他怎麼糊塗，連個好歹也不知，還成個人了？”湘雲對寶姐姐還是充滿感激之情的。

9、“詩題也不要過於新巧了。你看古人詩中那些刁鑽古怪的題目和那極險的韻了，若題過於新巧，韻過於險，再不得有好詩，終是小家氣。詩固然怕說熟話，更不可過於求生，只要頭一件立意清新，自然措詞就不俗了。”

這是寶釵說的話，表達了她對詩歌寫作的一些看法。

關於詩題，寶釵認為題目不能過於新巧。過分地追求新巧，很容易會走進“刁鑽古怪”的死衚衕。

關於詩韻，寶釵反對使用“極險的韻”。所謂“極險的韻”，就是用生僻艱澀的、一般人不懂的字作為韻腳。

關於立意，寶釵認為立意是詩歌寫作的“頭一件”，即最重要、最關鍵的一點。立意一定要“清新”。所謂“清新”，就是新穎不俗氣。

關於措詞，就是指詩歌語言。寶釵認為詩歌既“怕說熟話”，“更不可過於求生”。“熟話”指前人常用的陳腔濫調，那樣就沒有新意、沒有意境。“求生”指尋求生僻晦澀的文字，故弄玄虛，故作驚人之語。好的語言，就是要“不俗”，高雅而不庸俗。

10、“究竟這也算不得什麼，還是紡績針黹是你我的本等。一時閒了，倒是於你我深有益的書看幾章是正經。”

這是寶釵對湘雲說的話，談了寫詩和做人（女人）的關係。作為女孩子，會不會寫詩不重要，重要的是要做好分內的事，要學會“紡績針黹”。紡績，指織布。針黹（zhǐ），指各種針線活兒。本等，本分。即便空閒下來讀書，也要讀點對女孩子有益的書。言下之意是詩歌對女孩子用處不大，如果移了性情反而有害。

寶釵深受封建社會“三從四德”思想的影響，認為“女子無才便是德”。她不僅自己身體力行，而且經常不失時機地對黛玉、湘雲等進行說教。

11、“如今以菊花為賓，以人為主，竟擬出幾個題目來，都是兩個字：一個虛字，一個實字，實字便用‘菊’字，虛字就用通用門的。如此又是詠菊，又是賦事，前人也沒作過，也不能落套。賦景詠物兩關著，又新鮮，又大方。”

這是寶釵對湘雲說的話，談了如何擬菊花詩的題目。寶釵提出了三個要求：一是題目兩個字：“一個虛字，一個實字，實字便用‘菊’字，虛字就用通用門的”；二是題目“以菊花為賓，以人為主”；三是“詠菊”與“賦事”二者之間要有關聯。

這裡的“實字”“虛字”，與現代漢語中的“實詞”“虛詞”意思不同，“實字”指名詞，而且是有具體形狀的名詞；“虛字”指名詞之外的其它詞類，包括動詞、形容詞、數量詞等。在擬就的題目中，“菊”是實字，其它如“憶”“訪”“種”“畫”“影”“夢”“殘”等都是虛字。

“通用門”，有的版本又作“通用關”，是古代分類字書中的一個門類。“虛字就用通用門的”，意思就是此次寫作菊花詩，所有“虛字”都要出自“通用門”，否則就是犯規。

什麼叫“以菊花為賓，以人為主”？什麼叫“賦景詠物兩關著”？我們就引用下面一段文字作為回答。

“起首是《憶菊》；憶之不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既盛開，故相對而賞，第四是《對菊》；相對而興有餘，故折來供瓶為玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺菊無彩色，第六便是《詠菊》；既入詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》；菊如解語，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》二首續在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。”

12、“我平生最不喜限韻的，分明有好詩，何苦為韻所縛。咱們別學那小家派，只出題不拘韻。原為大家偶得了好句取樂，並不為此而難人。”

這是寶釵說的話。寶釵認為，詩不必限韻，限韻會束縛人。“為韻所縛”寫出來的詩，會顯得小家子氣，不可能是好詩好句。寫詩本來就是為了“取樂”的，而不是為了刁難人。

寶釵的這一觀點，得到了湘雲、寶玉等人的贊同。湘雲說：“這話很是。”寶玉道:“這才是正理，我也最不喜限韻。”

第三十八回 林瀟湘魁奪菊花詩 薛蘅蕪諷和螃蟹詠

回目解釋：

①“林瀟湘”，林黛玉，詩號“瀟湘妃子”。

②“薛蘅蕪”，薛寶釵，詩號“蘅蕪君”。

經典語言及解說：

1、“我說這個孩子細緻，凡事想的妥當。”

這是賈母說的話，“這個孩子”指寶釵。湘雲開社作東，地點選在藕香榭，請賈母等前來賞花，賈母稱讚一切安排得很別緻。湘雲說，“這是寶姐姐幫著我預備的。”賈母說，“我說這個孩子細緻，凡事想的妥當。”

這不是賈母第一次誇獎寶釵。第二十二回，賈母喜寶釵“穩重和平”。第三十五回，賈母當著薛姨媽和眾人面稱讚寶釵：“提起姊妹，不是我當著姨太太的面奉承，千真萬真，從我們家四個女孩兒算起，全不如寶丫頭。”加上這一次，已經是第三次了。

筆者認為，賈母喜愛寶釵是真心的，一方面因為是親戚，出於客氣和禮節；另一方面因為寶釵“德、言、容、功”等方面都很優秀，符合賈母的傳統觀念和審美眼光。

賈母喜歡寶釵是事實，但是並不代表就有一定要讓寶釵嫁給寶玉的想法。這二者之間沒有必然聯絡。

2、“那時要活不得，如今這大福可叫誰享呢！可知老祖宗從小兒的福壽就不小，神差鬼使碰出那個窩兒來，好盛福壽的。壽星老兒頭上原是一個窩兒，因為萬福萬壽盛滿了，所以倒凸高出些來了。”

這是鳳姐說的話。賈母開心，給眾人講了一件往事，小時候在枕霞閣玩，不小心掉進水裡，雖然被救了上來，頭上卻被木釘碰破了一塊，現在還留下一個指頭頂兒大的窩。風姐不等人說，就開起了賈母的玩笑。

這件事不是什麼好事，一般人不好接茬。但鳳姐卻能機變逢迎，應時即景，在賈母的“窩兒”上做起了文章。她抓住老年人都有的心思，稱讚賈母是有福有壽的人。她把老祖宗比作壽星老兒，把賈母頭上的窩兒，比作壽星頭上的包兒。說那個“窩兒”是用來盛福壽的，等萬福萬壽盛滿了，賈母又是一個老壽星。

王熙鳳的這些話，把原來的壞事說成了好事，凶兆變成了吉兆，果然逗樂了賈母。賈母卻故作嗔怪道：“這猴兒慣的了不得了，只管拿我取笑起來，恨得我撕你那油嘴。”寵溺之意溢於言表。

3、“老太太因為喜歡他，才慣的他這樣，還這樣說，他明兒越發無禮了。”

這是王夫人對賈母說的話，“老太太”指賈母，“他”指鳳姐。賈母很喜歡鳳姐，理由多多，其中最重要的一條就是，鳳姐能說會道，巧舌如簧，很會討老太太的歡心。王夫人見賈母總是這樣慣著鳳姐，或多或少有點嗔怪的意思。

王夫人既是鳳姐的嬸孃，又是鳳姐的姑媽，關係非同一般。她看不慣賈母溺愛鳳姐，更看不慣鳳姐沒大沒小，沒輕沒重的做法，覺得有失王家的家教。她這樣說，也是表明一下自己的態度。

4、“我喜歡他這樣，況且他又不是那不知高低的孩子。家常沒人，娘兒們原該這樣。橫豎禮體不錯就罷，沒的倒叫他從神兒似的作什麼。”

這是賈母對王夫人說的話，“他”指鳳姐。賈母是賈府裡輩分最高的人，她德高望重，受到晚輩們的尊敬。在對待晚輩方面，賈母不喜歡總是端著老祖宗的架子，反而對晚輩們比較寬容。

賈母不同意王夫人的說法，認為“家常沒人，娘兒們原該這樣，橫豎禮體不錯就罷”。意思就是隻要“禮體不錯”，沒有什麼出格地方，在家裡就應該隨意一些，輕鬆一些，不要太過講究和嚴肅。只有這樣，“娘兒們”之間才能推心置腹，有說有笑，家庭氛圍才能和諧快樂。

賈母認為鳳姐是個知道“高低”的孩子，所謂“高低”，就是說話、做事知道深淺輕重。事實上鳳姐是最知道眉高眼低的，每次開玩笑，分寸火候都把握得非常好，總能讓賈母既舒服，又開心。

其實，賈母一直都不太喜歡王夫人，覺得她“不大說話，和木頭似的”。在晚輩面前，王夫人就像個“神兒似的”，自己端著，被人供著，缺少生氣，毫無情趣。這番話，也是賈母對這個木訥、古板的兒媳婦的教訓。

5、“你和我少作怪。你知道你璉二爺愛上了你，要和老太太討了你做小老婆呢。”

這是鳳姐取笑鴛鴦的話。鳳姐是出了名的醋罈子，對丈夫賈璉管控極嚴。這一次為什麼會主動和鴛鴦開起這樣的玩笑呢？是真話還是假話？

首先，鴛鴦是賈母身邊的大丫頭，深得賈母喜愛和信任。鳳姐開這樣的玩笑，或許是為了討好鴛鴦背後的主子——賈母。

其次，鴛鴦掌管著賈母的小金庫，鳳姐和賈璉，也許眼睛早就盯上了鴛鴦手裡的鑰匙。

第三，鳳姐知道自己的丈夫是個什麼貨色，或許她聽到了什麼風言風語，她這樣把話挑明瞭說，有意敲打一下鴛鴦也未可知。

第四，或許鳳姐就是真心喜歡鴛鴦，把鴛鴦當姐妹待，覺得與鴛鴦投脾氣，順心順眼，有意成人之美。

第五，或許這就是一處鋪墊而已，為的是引出後文賈赦要娶鴛鴦為妾的情節。

6、“二奶奶來搶螃蟹吃，平兒惱了，抹了他主子一臉的螃蟹黃子。主子奴才打架呢。”

這是鴛鴦取笑鳳姐的話。鴛鴦是賈母的丫頭，她的地位和普通的丫頭不一般，隨著賈母而水漲船高。鳳姐見到她，也要敬重幾分。這一次相互說笑打鬧，就是鳳姐先“沒大”，挑起“事端”；鴛鴦後“沒小”，加以“反擊”。最後以鳳姐求饒而告結束。

鴛鴦的取笑很精彩，她當著眾人，“睜著眼睛說瞎話”，應時即景，編造了一出主子和奴才為了吃螃蟹而大打出手的情景劇，其中“搶”“惱”“抹”等幾個動詞特別生動傳神。難怪賈母等眾人聽了以後都特別開心。

7、“方才老太太說，你們家也有這個水亭叫‘枕霞閣’，難道不是你的。如今雖沒了，你到底是舊主人。”

這是寶釵對湘雲說的話。枕霞閣是史家原有的一座臨水的亭子，與賈府的藕香榭差不多。這座亭子後來沒有了，是因為年久失修壞了，還是被人為破壞了？小說裡沒有交代。有人猜測史家曾經歷過重大變故，包括湘雲父母的死，枕霞閣的沒，似乎都在暗示什麼。但是這只是一種猜想，沒有任何證據。

探春說湘雲也該起個號，寶釵馬上就想到老太太說的“枕霞閣”，提議叫“枕霞舊友”。在小說中，寶釵是出了名的細心和敏銳。如第十八回，元妃把“紅香綠玉”改為“怡紅快綠”，寶釵看在眼裡記在心上，就提醒寶玉把詩中的“玉”字改為“蠟”字，以迎合元妃心意。第二十九回，張道士送給寶玉金麒麟，賈母說：“這件東西好像我看見誰家的孩子也帶著這麼一個的。”寶釵隨口答道：“史大妹妹有一個，比這個小些。”寶玉道：“他這麼往我們家去住著，我也沒看見。”探春笑道：“寶姐姐有心，不管什麼他都記得。”像這樣的例子還有很多。

細緻入微的觀察、無微不至的關心，這些本來都是寶釵性格中的優點，卻被有些人過度解讀，總說她是個別有用心的心機女。

8、“今日公評：《詠菊》第一，《問菊》第二，《菊夢》第三，題目新，詩也新，立意更新，惱不得要推瀟湘妃子為魁了；然後《簪菊》《對菊》《供菊》《畫菊》《憶菊》次之。”

這是李紈評菊花詩時說的話。李紈毛遂自薦，當了海棠詩社的首任社長。在她的帶領下，海棠詩社成立初期的兩次活動搞得有聲有色。

第一次詠白海棠，眾人都說黛玉的詩為上，李紈卻說：“若論風流別致，自是這首（黛玉詩）；若論含蓄渾厚，終讓蘅稿。”所謂“風流別致”，就是新奇巧妙，不拘成法，富有韻味，與眾不同；所謂“含蓄渾厚”，就是包容內斂，淳樸敦厚，含而不露，耐人尋味。李紈從“大家閨秀”的標準來衡量，寶釵的詩寫得“有身份”而評為第一。寶玉雖然提出一點異議：“只是蘅瀟二首還要斟酌。”但是最終還是服從了李紈的裁定。

第二次詠菊花，李紈認為黛玉的三首詩《詠菊》《問菊》《菊夢》，“題目新，詩也新，立意更新”，分別獲得第一、第二和第三。一個“新”字成為黛玉連中三元的致勝法寶。黛玉自謙道：“我那首也不好，到底傷於纖巧些。”纖巧，細巧、小巧，即不夠大氣的意思。李紈說：“巧的卻好，不露堆砌生硬。”意思就是巧得自然，不露痕跡。寶玉愛屋及烏，由人及詩，見自己的心愛之人獨佔鰲頭，忘形地拍手叫道：“極是，極公道。”

兩次“暗戰”，寶釵和黛玉各勝一場，平分秋色。其實，這只是曹公獨具匠心的安排而已。在曹公心中，寶釵與黛玉都是女神級的人物形象，她們不僅在愛情上、詩才上，而且在人生、生活的方方面面，似乎總是“兩峰對峙，二水分流”（俞平伯語）。