詩詞講究格律對仗，

所以詩人寫詩也頗費工夫。

詩人的靈光一現或苦思冥想，

造就的千古佳句，

讓後來人擊節歎賞，回味不絕。

無可奈何花落去，

似曾相識燕歸來。

——晏殊《浣溪沙》

歷代詩家對這句詩評價頗高，對仗渾然天成，其中還蘊含了一個哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現，生活不會因消逝而變得一片虛無。

滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆，既似衝澹又似深婉的人生悵觸。

落霞與孤鶩齊飛，

秋水共長天一色。

——王勃《滕王閣序》

落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。

桃李春風一杯酒，

江湖夜雨十年燈。

——黃庭堅《寄黃幾復》

這兩句詩，上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別後相思之深。“桃李春風”與“江湖夜雨”，這是“樂”與“哀”的對照；“一杯酒”與“十年燈”，這是“一”與“多”的對照。

快意與失望，暫聚與久別，往日的交情與當前的思念，都從時、地、景、事、情的強烈對照中表現出來，令人回味無窮。

芳樹無人花自落，

春山一路鳥空啼。

——李華《春行即興》

“芳樹”“春山”，即春山之芳樹。“花自落”“鳥空啼”，即花香鳥語。花落是動態，鳥啼是聲響，在“一路”“無人”的情形下，這動態和聲響實際上更襯托出幽靜的氛圍。

滄海月明珠有淚，

藍田日暖玉生煙。

——李商隱《錦瑟》

淚以珠喻，自古為然，鮫人泣淚，顆顆成珠，亦是海中的奇情異景。皎月落於滄海之間，明珠浴於碧波之界，在詩人筆下，已然形成一個難以分辨的妙境。一筆而能有如此豐富的內涵、奇麗的聯想的，實不多見。

身無綵鳳雙飛翼，

心有靈犀一點通。

——李商隱《無題二首》

這組對句圓轉溢輝，精工富麗，膾炙人口。“身無”、“心有”，一退一進，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現了詩人對這段美好情緣的珍視和自信。

沉舟側畔千帆過，

病樹前頭萬木春。

——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

劉禹錫以沉舟、病樹比喻自己，固然感到惆悵，卻又相當達觀。沉舟側畔，有千帆競發；病樹前頭，正萬木皆春。

這兩句詩有如神助般，神之對仗，且大有意味，詩人勸慰白居易不必為自己的寂寞、蹉跎而憂傷，對世事的變遷和仕宦的升沉，表現出豁達的襟懷。

漠漠水田飛白鷺，

陰陰夏木囀黃鸝。

——王維《積雨輞川莊作》

雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則取動態，一則取聲音；漠漠，形容水田廣佈，視野蒼茫；陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。

兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫得畫意盎然。所謂“詩中有畫”，這便是很好的例證。

無邊落木蕭蕭下，

不盡長江滾滾來。

——杜甫《登高》

“無邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯想到落木窸窣之聲，長江洶湧之狀，也無形中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。

透過沉鬱悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。