1996年我就擁有了一對美之聲監聽一號（電臺版）音箱。就在那一年，我開始在電臺主持《HIFI天地》節目，開始廣泛接觸音響商家；汕頭的美之聲專賣店是我去得最頻繁的。那個時候這個店家同時經銷歐博膽機，常常拿歐博M100去推監聽一號播《絳州大鼓》，招來高朋滿座。現在回想起來，捏一把汗。

我的監聽一號並非我的主力音箱，但時不時會把它擺出來聽，每次都會對它滿意。我對它的印象是能量飽滿、速度偏慢、音色暗，能經得起狂暴的摧殘。這對音箱現在還好好的，仍然時不時被我擺出來聽。

普通的監聽一號發行過好多個版本，叫做電臺版的就只有產於1995年的那一批，它的特別之處是箱體有一層特殊的塗料，用來有效減少因箱體振動帶來的聲音染色。也許這種塗料成本高，在其他美之聲音箱上罕見。最近產出的監聽一號又使用了這種塗料，我很自然地叫它做電臺版，但是箱體身上並無電臺版的中文字樣，用英文寫著Monitor One R，最後那個R大概就是代表了電臺吧。實際上95年那一批也沒有寫電臺字樣。

我對美之聲很有感情，最大原因是對國貨寄予希望，其次是它有一個很正派的聲音；泱泱大國，就得有浩浩然的氣派。那個時候有人稱之為中國聲，我心裡不以為然，卻也沒有產生反對的情緒。但是，將來如果有哪一種音響的聲音要被叫做中國聲，那非得有這種浩然氣派不可。

這對新一代的監聽一號就有這種氣派，它能量強悍，聲音規模宏大，在大力功放推動之下播放貝多芬《命運》就有一往無前的氣勢。它特別適合再現那些表達力量的、戰鬥性的、英雄氣質的、崇高形象的音樂，關心我們國家的人一定會對這樣的聲音產生共鳴，特別是當下。它的設計者鍾建光先生是碰巧做到的或是有意為之呢？也許並非有意，但中國人潛意識裡有這樣的傾向再正常不過，只要擁有實現這種力量的能力，潛意識就會鼓勵他的能力去實現力量。這種大氣派的聲音我願意稱之為“中國力量”，它催人奮進。

與之相比，細膩的柔潤的溫暖的親切的抒情的，給人帶來的感動只能算是小愛。我出現這種念頭時，隱隱覺得自己的判斷已經遊離出了審美的範疇。

話歸正傳，我知道美之聲的喇叭跟ATC、丹拿一樣都需要先爆煲，使其線圈的工作和震膜的運動均勻。事實上，一對音箱在一個空間中，要達到高效工作，除了擺位的方法，它與這個空間之間也需要有一個相互磨合的過程。我僅花了兩天時間就感到漸入佳境，因為我使用了各種白噪音和粉紅噪音去催熟。然後用了手頭現有的三種功放分別搭配，並搬出老監聽一號與之對比。

三種功放是：大力氣的專業機sie調音臺+KH124後級，發燒友哈羅自制的100W輸出電晶體合併機，12W輸出的科寶mini galaxyi小膽機。

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我先用大力專業級機推新老兩對監聽一號做比較，確認它們的聲音性格，結果是大相徑庭。老監聽一號很慢、很柔，雍雍然如華服長者；新監聽一號快速凌厲，衝擊力強如壯健少年。但它們的聲音質地很接近，並且都是飽滿的。

在大力快速的功放推動下，新監聽一號展現了一片大天地，可如蛟龍翻騰於大海，能似雄鷹翱翔於高天，“來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。”一切的效果都是徹底的、決絕的，僅6.5吋的小音箱產生出這麼宏大的聲音景象，簡直令人瞠目結舌。這樣的效果是有品質的聲音、層次分明的開闊的音場、紮實的聲音能量、均衡的無凹凸的頻段分佈，並非以混亂為代價。唯一兼顧不到的是飄逸柔美的色彩，獨奏小提琴雖然也細節豐富可聞，卻都是陽剛性質，正如中年貝多芬的慢板樂章，可以慢下來抒一下情，卻絕不如莫扎特般的甜美、撫慰、和隱忍。

02

我想試試在小功率下監聽一號能不能有一點甜美，就使用了一隻100W的合併機，也沒有得到，僅僅是聲像細小了一些。但意外的收穫是同樣可以爆起來，並且背景更加寧靜。我想，若不要這麼大的空間，在30平方左右的房間裡，找一隻中小型合併機來搭配監聽一號，應是可行的方案。

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最後使用小科寶膽機，小提琴依然沒有嫵媚，並且動態也沒有了。顯然新監聽一號對力量的要求還是有門檻的。

古代文人失意時常常用女人自喻，“且自簪花坐賞鏡中人”，那是緣起於古代女人依附於男人世界的事實，世界的事情都交給男人，女人專門負責美就好了。發燒友看待音響，大多數情況就像古代人看待女人一樣，音響依附於你，專門給你展示美。這是很不錯的，也可以達成審美的境界。但是還有另一個層面的審美境界，那就是與之交流，平等看待，在尊重它的聲音性格的前提下去審美。

新的這對監聽一號值得尊重，它擺脫了古代女性的形象，至少是一個當代女強人的性質。欣賞它，應該摒棄大男子主義的舊習，嘗試去尊重它，與它交流。

歐陽修說：四時之景不同，而樂亦無窮也。人生自其可悲之處而觀之，很多事情都是可悲的；人生自其可樂之處而觀之，世間卻也有不少可樂的東西在。

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