還有姐妹最近沒在追《第二次擁抱》的嗎？
本中女題材愛好者已經日漸沉迷這部劇了，除了因為劇中的四位年輕媽媽故事線都足夠精彩之外，更讓人驚喜的是，陳數這次飾演的方原，是她此前從未挑戰過的全職媽媽類型的角色。
但在斯文看來，這個角色不論與陳數本人還是陳數以往的角色都大不相同。畢竟姐姐以往的熒幕形象很多都是氣場強大的女性，她自己也曾在接受《新京報》採訪時坦言，“全職媽媽是一個難啃的題材”、“我在拍攝中感受到了雙重痛苦”。
全新的角色、人設的反差、題材的複雜，這些都讓觀眾更加期待，那個我們熟悉的陳數，這次將如何詮釋一個完全陌生的方原呢？
說實話，方原這個角色，乍一看宛如人生贏家，如果要讓大家用一個詞來形容她的生活，相信很多人的第一反應都跟斯文一樣，會是“完美”這個關鍵詞。
劇中的方原也確實是個完美主義者，她八面玲瓏，細緻周到，把家中的一切都安排得井井有條。今天吃什麼營養更均衡、孩子每天該穿什麼鞋、丈夫衣領上沾了些小汙漬……都是她會斤斤計較的細節。
可把日子過得如此精緻講究的方原，卻在第一集就遭遇了生活接二連三的暴擊。她身穿一襲紅裙出席丈夫公司十週年的酒會，李誠卻在臺上發言時當眾被警方帶走，方原甚至都不知道是因為什麼。
她到處找人幫忙，好不容易才能給李誠帶句話，結果律師告訴她，李誠已經向她提出了離婚。方原四處奔走，才得知李誠的公司前段時間經營不善，丈夫瞞著她借了高利貸，眼瞅著還不上就要被起訴坐牢。
等她想方設法救出李誠，一家人的生活瞬間從中產跌落，就連孩子課外班的學費都讓她發愁。為了緩解家庭的經濟壓力，方原選擇重返職場，但已經當了八年全職媽媽的她，在職場上幾乎每走一步都會遭遇歧視。
面試的時候，人家嫌她跟社會脫節，表達方式“媽味重”。好不容易成功入職，老闆壓根不看好她，甚至讓她端茶送水打印文件，整一個“冷暴力”的大動作。方原自己熬夜寫的方案，同事要麼冷嘲熱諷，要麼原地剽竊。
換位思考一下，擱現在動不動就要“整頓職場”的零零後身上，但凡在公司遭遇這種情況，大概都會一氣之下拍桌子走人。但是方原不行，她要養家餬口，要付孩子們的學費，要幫愛人減輕負擔，她一步都不能往後退。
等到她的事業終於重新起步，家庭關係的轉變又導致了新的問題產生。李誠開始嫌她變得俗氣、不顧家，“你現在怎麼就知道錢錢錢”，甚至精神出軌了自己合作的女歌手。
斯文看到這一幕時甚至按了暫停，我一度不敢再看下去，因為一直以來，支撐方原不倒下的信念就是這個家、是來自家的“愛”，可現在這份愛已經不再完整如初，她又該何去何從？
縱觀整部劇，我願用一句話來形容方原的生活：關關難過關關過，事事難熬事事熬。很難想象，就是這麼一個溫柔單薄的女人，竟然擁有讓人生觸底反彈的本事。每當生活的考驗來臨，她的應對方式，永遠都是先去想，“該怎麼解決問題”。
李誠被抓的時候，她選擇壯士斷腕，力挽狂瀾。明知離婚後可以進行財產分割，孩子房子都能歸她，還不用背上李誠的債務，她仍然拒絕了離婚，甚至一邊穩住孩子說“爸爸去出差了”，一邊帶上自己的律師閨蜜，直接找上借貸公司。
她先是抵押了自家房產請借貸公司撤訴，對方想坐地漲價，她當場掏出一份離婚協議，半真半假軟硬兼施一通敲打。又快刀斬亂麻的賣房、轉讓股份，在變現了家中幾乎全部的固定資產後，終於成功救出李誠、還清負債。
李誠出來後還不甘心自家的房子沒了、股份丟了，也是方原依偎在他懷裡，輕聲細語溫柔安撫，“我可以不要房子，我要我們一家人在一起”。在斯文看來，那一刻雖然方原依偎在李誠懷裡，但卻是她穩住了丈夫瀕臨崩潰的精神。
從大豪宅搬進出租屋，從富太太變回打工人，從報社前輩到被質疑“沒有價值”，恕我直言，如此巨大的心理落差，任何一項單拎出來放在常人身上，咱們可能早就“心態崩了”。
方原卻能放下身段，在面試時據理力爭，闡述清楚自己的優勢。一時找不到工作，她就算去商場做臨時促銷、需要看人臉色，也得先湊齊兩個孩子的學費。
在工作中被打壓，她會先表明自己的態度，“無意樹敵，只想謀一份生活”。但正是為了這份生活，她從不畏懼別人的惡意。同事剽竊她的創意，她敢正面剛懟回去。老闆剋扣她的獎金，她就拿出錄音證據索要，態度依舊得體，實則句句扎心。
李誠出事時，她不惜一切代價救過他，可見兩人感情甚篤。但在發現對方跟別人曖昧後，她縱然再心碎再痛苦，也選擇第一時間向男方提出離婚。
與其說這是一種成全，不如說是方原的生活從不允許她停下來，畢竟擦乾眼淚之後，還有大量繁雜的工作需要她處理。而這裡的“工作”，不僅包括她手上的電影營銷方案，還包括兩個孩子的生活、學習、情緒等等。
斯文在追劇過程中不止一次感慨，方原壓根不是什麼爽劇大女主。中國產劇難得拍出了一位真實到“活得憋屈”的女主角，可以說她就是在被生活推動著向前走，沒有太多緩衝的餘地，被迫做出一個個抉擇。
但方原這個人物的魅力，在於她外柔內剛，表面溫柔得體，內心堅定不移。縱然生活不再像從前那樣精緻富貴，她仍然保持著自己“完美主義者”的標準，只不過這份標準從前向外，如今向內。
她追求的“完美”，已經從詩情畫意迴歸現實，變成了竭盡全力做好自己的工作、平衡家庭和職場、忙碌之餘照顧好兩個孩子，以及“如果他是因為家庭責任繼續跟我在一起，那這不是我想要的愛”。
方原身上體現出來的，是中國女性性格中“至剛至柔”的韌勁。不論遭遇了什麼打擊，她都不會六神無主、歇斯底里。即便再艱難、再悲傷，她都會擦掉眼淚繼續前行，永遠沉默內斂，永遠理性堅定，從不缺乏“把日子好好過下去”的勇氣。
不知道大家發現沒有，這兩年很多人形容一個演員的演技好，喜歡用到“演技炸裂”這個詞。大概是因為一些需要爆發力的場面，演得好的話，往往更容易讓人get到演員的情緒張力。
從這個層面上看，方原這個角色其實是不討巧的。她溫柔優雅，不需要多麼強大的氣場，甚至因為足夠隱忍得體，還得把所有的情緒往內收。而如何將這些收斂的情緒用有限的肢體、神態語言表達出來，就是這部劇中表演最大的難點。
陳數選擇的呈現方式，是在她演繹角色的二次創作中，通過動作、微表情等細節的精準拿捏，讓觀眾隔著屏幕就能感受到方原的情緒變化。就連最考驗演員表情管理能力的哭戲，在不同的場景之下，陳數都演出了相當豐富的情緒層次。
李誠被抓之後的大段獨處中，陳數只用兩次嘆氣就演出了方原的心理變化。她強撐著滿臉笑容，等孩子們睡熟之後才敢鬆懈片刻，先把手機扔到沙發上，長長嘆了口氣，那是她在茫然驚愕之餘、生活劇變之下，欲哭無淚的煩悶。
但她很快又看到了孩子們的玩偶，陳數把它拿在手裡、擁進懷裡，又輕輕嘆了口氣。她已然明白此時這個家需要需要她，她絕不能倒下，孤獨無助卻心意已決，這段戲裡陳數沒有說一句臺詞，只用幾個動作表達，觀眾就什麼都懂了。
後來李誠被釋放，兩人在天台轉角重逢，陳數選擇先站在原地微笑，一句“你瘦了”過後，再撲向愛人的懷裡。細看就能發現，陳數的眼眶、鼻尖都泛著紅，眼淚卻未落，她演出了那種失而復得、苦盡甘來的欣喜，那是“錢沒了但家還在”的希望。
等到兩人坐下來細談，丈夫表達出他對股權的執念，陳數的眼淚才終於落了下來。那是因為她在前一場戲中剛參加完好友的葬禮，再見李誠時又看見他站在天台，這行眼淚和緊靠著愛人的肢體語言中，充滿擔心他衝動之下會做出傻事的後怕。
兩口子剛搬到出租屋的那天晚上，李誠回來晚了，說自己打車又習慣性回了“原來的家”。從這句話開始，陳數的雙眼含淚、嘴角含笑，仔細看她的表情，下半張臉依然溫和安撫，上半張臉卻滿是無奈心酸。
她甚至會在丈夫看不到的地方悄悄嘆氣，那是因為她已經在盤算著重回職場，好讓李誠身上的壓力小一點。“一個溫柔體貼但滿腹心事的妻子”，不過幾秒鐘的畫面，陳數已然演出了這份疲憊。
她聽李誠“畫餅”時的微表情也很值得細品，對方跟以前富裕時沒什麼區別的大手大腳行為，加劇了妻子對家庭財務狀況的擔憂。她不能明著表現出失落，因為她作為“好妻子”，需要照顧和體貼另一半的自尊。
但她想出去工作正是為了李誠，對方還打擊她“你能找到什麼好工作”，方原的心裡未嘗沒有委屈不滿，但陳數的處理方式依然不是爆發，而是用蜷縮的肢體、低垂的眉眼，來呈現不被理解的心酸與脆弱。
倆人搬到出租屋後的很長一段時間裡，斯文甚至覺得，就連陳數窩在小廚房裡煮麵的身影，都莫名透出一股落寞。但她很少當著李誠的面落淚，直到對方出軌，她親眼看到了女方發來的曖昧短信。
在那一刻，原本狀態就很“收斂”的陳數變得更“沉”了。她似乎從一汪溪流變成了一潭死水，後來她與李誠對峙，對方不僅仍然遮遮掩掩，還不停質疑妻子不夠信任他時，這個場景下，陳數用一行沉默的眼淚，足以道盡人物的失望心碎。
你看，方原這個人啊，就連落淚都是沉默無聲的。好在是由陳數來演這個角色，“大象無形，大音希聲”，正是陳數飽滿生動的演技，賦予了方原的眼淚“此時無聲勝有聲”的感染力。
這讓斯文想到，前兩年很多人都在討論“中年女演員的危機和焦慮”，但從《完美關係》到《峰爆》，再到正在熱播的《第二次擁抱》，陳數正在用自己詮釋過的一個個角色，慢慢開啟“新主流女主”風潮，也讓觀眾看到了大青衣身上的更多可能性。
她們做演員到這個階段，已經可以和自己的劇本、人物進行雙向選擇。包括方原在內，陳數的每個角色都需要歲月沉澱的內涵、真實生活的閱歷來做底蘊，才能不讓觀眾覺得懸浮。
將自己在歲月中感受過的愛與痛融會貫通，將自己在生活中積攢的滿腔情感掏心掏肺賦予人物，最後呈現給觀眾。比起大家都在誇的“陳數演技好”，斯文更願意相信，每演一個角色，陳數都在與她飾演的戲中人心神交融。
不可否認，中年女演員之所以會遭遇“危機”，當然有市場上好角色太少的原因，但外型、戲路的限制，同樣會給她們帶來焦慮。
有些年輕貌美時演過主角的女明星，未必能接受人到中年給小花做配、去演別人的媽媽。而當紅時在偶像劇裡打轉的演員，等到她們想轉型的時候，演技也未必足以獲得觀眾的認可。
陳數的特別之處，在於她已經度過了舞蹈學院那段糾結自己“夠不夠美”的少女時光，剛轉行做演員時對自己演技的懷疑，也早就被一場場表演、觀眾的一次次掌聲、一個個獎項肯定，而她作為大青衣的優勢，也比同齡人更早的凸顯出來。
一方面呢，隨著影視市場環境的變化，之前流行過的“瑪麗蘇”、“白瘦幼”等審美模式逐漸被觀眾詬病，我們渴望看到更多演技紮實的演員。與此同時，代表大女主形象的“新主流女主”也悄然崛起，她們普遍積極正面、獨立敢拼，是當代女性渴望成為的模樣。
另一方面，陳數自身複合的氣質、多元的表演方式、紮實的表演功底，也讓她在“新主流女主”時代來臨時，能在第一時間，用自己清醒的認知、過硬的實力，穩穩接住這股時代賦能。
現在回頭去看，陳數近幾年詮釋的幾個角色，其實都是在主動探索“新主流女主”的不同打開方式。《完美關係》裡的斯黛拉就是非常典型的職場女性，陳數在劇中對“高管氣場”的細緻拿捏，呈現出了女性在職場中高度專業的角色質感。
陳數在《峰爆》中領銜主演的基建工程項目負責人丁雅珺，著裝樸素不施粉黛，親自動員工人炸掉十年心血、不顧勸阻登上救援直升機的兩場戲，成為影片向觀眾拋出的一枚重磅催淚炸彈。
