楊衛凡，1956年出生，安徽六安人。文化之旅國禮藝術家;國家一級美術師;國寶級藝術大師；北京華夏蘭亭書畫院終身名譽院長，中國書法家協會理事;華夏國藝書畫藝術中心研究員;中央國家機關書法家協會主席團成員;國家高級書法師;(香港)中國書法家協會理事;國賓禮藝術家;文化部藝術人才中心藝術人才庫(錄入);中國藝協榜書委員會會員;中國世紀大采風書畫院院士;中宣盛世國際書畫院理事;中國教育電視臺CETV《水墨丹青》書畫院會員;中國楹聯書法協會會員，中國商業股份制企業經濟聯合會藝術投資專業委員會會員。

隨情取勢 峻逸灑脫——楊衛凡書法

一代有一代之盛,一時有一時之尚。中國書法作為人生境界和生命活力的跡化,是最具東方哲學意味的藝術。從先秦至今,書法呈現出各自的風貌,但“書為心畫”貫穿始終。在當代書法藝術領域中產生了一批個性鮮明、意趣迥異的書家書作,其中以楊衛凡為代表。他的書作以線的分動,墨的潤華,心手相合,抒情寫意,劃出了當代人的深層愛國情懷。

在行筆上，楊衛凡有自己的書寫節奏。在筆挺墨豐的狀態下，他常快速而爽利地行筆,書作中的筆畫可入筆略慢,將毛筆調整到行筆狀態後,速度較快地勻力寫過,乾淨而飽滿。在比較空靈的部位書寫長畫時，為了避免筆畫平滑空洞，書寫時往往分段進行，一方面增加“曲”的意味,在分段節點上對毛筆有所調整,能夠避免筆畫軟弱且便於發力。為了增加單筆曲折意味,他會刻意增加許多行筆動作，以增加其複雜性，或用點按拖筆的方式來完成，或用微妙的提按技巧。

在轉折映帶時,楊衛凡以平動為主,即由大臂帶動，少用指腕，基本沒有提按的動作。因為大字是站立書寫,便於大小臂同時揮動。他在字中增加了許多大臂小臂動作,他的橫畫上斜較多。筆畫強烈的連屬關係使其書作面貌延綿流長,他有時多用圓轉,為了能使筆鋒在連續書寫的過程當中保持中鋒,需要不斷用手腕扭動毛筆,書寫出來的筆畫有連綿圓潤的效果。還有時多用方折,在連續不斷折筆的過程當中,筆鋒幾乎是180度一前一後地調整,每一次調整不但調節了筆鋒的方向,也給了毛筆充分的發力點,所以書寫出來的筆畫比較紮實,入紙程度和墨色都較深。這種方折筆更能體現生拙老辣的味道。

筆為書法之骨骼,墨則為書法的血液。在用墨上,楊衛凡把墨的五彩濃淡重清焦巧妙地運用到書作中去,形成了自己鮮明的特色。其書作通篇上半段用墨溼重,下半段枯筆完成,渾然一體,饒有氣勢。大字統領全篇,先聲奪人,其後隨楊衛凡情感的律動,字的大小、筆畫的粗細,墨色的濃淡不斷變化,通篇筆斷意連,氣韻貫通。嫻熟的用墨方法和老道的書法功底相結合,使得楊衛凡的書作書中有畫,書畫交融,耐人品味,令人賞心悅目,這也是他書作極富魅力的一大特點。

楊衛凡的書法作品很多,這裡僅列舉了幾幅作品做簡短的解析和介紹。他的作品顯現出了不同的筆墨的變化,篇幅有限,難容一一敘述。但其書法的整體特徵是非常突出的,即章法的大小參差,縱橫爭讓,氣息貫通,跌宕起伏,用筆的徐急頓挫,筆勢順逆交替,字形的側變化,線條的自由發揮,營造了一種大氣磅礴,自然散逸的書法界。他衝破了古人法度的羈絆,找到了自由、肆逸的創作狀態,心性得到了釋放,創造了自己書法藝術的新格局,也為當今書法藝術注入了寶貴的血液。