我現有的東西就是我想要的，但我要給你的東西卻像海一樣廣闊，我的愛也像海一樣深邃：這兩者都是無窮無盡的，因為我給你的越多，我自己擁有的也越多。

而梁思成因為林徽因對建築的熱愛而奠定了自己的事業方向——建築學，這也是他倆能夠一生不渝的原因之一。後來兩人一起經歷過很多事情讓彼此的心越靠越近，即便在十分貧窮的時候仍舊互相扶持，併合著出經典建築作品《中國建築史》。

而林徽因真的用一生豐富綿長地回答了梁思成的這個問題，也應證了開頭的那句話：

我現有的東西就是我想要的，但我要給你的東西卻像海一樣廣闊，我的愛也像海一樣深邃：這兩者都是無窮無盡的，因為我給你的越多，我自己擁有的也越多。

《一無所有，也就無可失去》這本薄薄的小書挖掘了莎士比亞關於愛情的不同角度的解讀，全書共摘錄了莎士比亞的70句愛情格言。再加上作者阿蘭·珀西的註釋，以幫助讀者瞭解莎士比亞不同作品中對愛情的詮釋，同時也給出了作者自己的建議，比如我們戀愛時會有怎樣的改變？維繫一段感情有無訣竅？等愛情裡常見的問題。

閱讀這本小書你能夠看見的是莎士比亞於不同時期裡的作品中對愛情的各種解讀：從一見鍾情到誘惑之術，也不乏對憂鬱、嫉妒、愛的持久度等問題的探討。

正如莎士比亞對愛情的解讀那樣，莎士比亞本人的人生也是充滿戲劇性的。

莎士比亞只活了52年，他出生於多子女家庭。在家裡的八個孩子中莎士比亞排行第三，父親是個殷實的雜貨商，母親則出生富裕人家。

在莎士比亞生活的那個年代知識分子少之又少，文盲率很高，就連他的家人也如此。但比較幸運的是莎士比亞有機會就讀當地很不錯的學校，只是很遺憾到了他13歲時家裡遭遇變故，他被迫停學回家當學徒。自此過上酒鬼般的生活，常常飲酒醉，吟詠詩句直到睡著。

當他年滿18歲時倉促地娶了比他大8歲的妻子，妻子三年裡陸續為他生下了兩個女兒一個兒子。但是夫妻倆卻沒什麼感情，愛好和性格也有很大的不同，最後鬧到分居。

而唯一的兒子11歲時不幸夭折則是他倆夫妻關係走入死衚衕的“壓死駱駝的最後一根稻草”，在莎士比亞三個孩子出生的幾年裡他幾乎沒有作品。

後來莎士比亞為了生計經常跑劇院演出，但他最愛的仍舊是寫作，所以他總是演配角——又由於當時禁止女性登臺表演，所以女性角色都由男性飾演，莎士比亞也在許多劇目中扮演女人。

莎士比亞的作品中有很多的自創詞彙，他的作品裡語言豐富充滿吸引力。後來的學者們認為莎士比亞的作品具有極高的文學水準，可在當時的上層社會卻不怎麼上得了檯面。

因為在伊麗莎白時代，戲劇被普遍認為是屬於平民百姓的娛樂專案。好在後來戲劇舞臺受眾越來越多，有了商業價值，才逐漸被廣泛接受。而莎士比亞除了寫作和演出，也參與投資，還成了宮內大臣劇團的股東之一。

而宮內大臣劇團也因得到伊麗莎白一世的喜愛而風靡一時，到了莎士比亞44歲時他的創作能力出現滑坡，後他迴歸故鄉定居直至去世。

莎士比亞的兩個女兒因終身沒有生育，所以他的女兒們去世後，莎士比亞便沒有了直系後代。但莎士比亞的作品卻流傳至今，被翻譯成多種語言出版到各個國家。

如果說“傳宗接代”的目的是為了讓這個世界上還有人記得我們，那麼莎士比亞的作品流傳至今，仍舊影響著一代又一代的人們，是否也算另一種形式的“傳宗接代”呢？

比如前文提到的《羅密歐與朱麗葉》就曾被改編成電影，電影講述了羅密歐和朱麗葉在一次宴會上一見鍾情，可他們各自的家族卻是互相看不對眼的死對頭，兩人的愛情遇到了強大的阻力，最後在神父的提議下策劃讓朱麗葉假死，可是羅密歐卻以為是要真死，結果在朱麗葉（她喝下的是假藥，羅密歐沒有收到喝假藥的信件）還未醒來前喝下了毒藥。

但不可否認，莎士比亞的每一段愛情都激發了他的創作靈感，從文學作品上的價值來說我們要感謝他的那些經歷，但從仁義道德上又是另一回事了。

而阿蘭·珀西的《一無所有，也就無可失去》集中選取了莎翁的70句愛情格言，目的是為了獻給那些曾經愛過、正在愛著，以及即將去愛的人——

我們要先愛自己，再去愛他人，

最後，不管你正處感情的哪個時期，希望你閱讀的時候帶著辯證的眼光去看待。