1977年12月，張郎郎出獄後和父母合影。
看來，人們在冥冥之中，總會有看不見的虛線，輕輕把我們聯在一起。這就是一種緣分。 我出監獄以後，我和蘭蘭之間的關係，自然有了一些變化。從前，他一直是跟在我後面跑的小孩，似乎什麼都聽我的。而現在，他已經是一家之主，太太相當聰明能幹，女兒老實還用功。這樣的一個家庭，就是一種幸福的標誌。況且，如今蘭蘭不但在業務上有自己的一套功夫，而且在生活上能力也相當強，還會做一手好菜。他成熟了，成了一個負責任的男人。 我在那裡邊呆了十年，我們就有了不止十年的差距。進去的時候我還是個學生，在超級大冰箱裡冰凍了十年，連十年前的社會常識都不大記得了。 我非但沒有什麼工作能力，甚至連最簡單的獨立生活能力都沒有。因為在監獄裡衣來伸手、飯來張口，所以我連飯也不會做。 在蘭蘭身邊，我成了個糊塗的學生。 那會兒，我回到自己的母校---中央美術學院去教書，當時學校的宿舍非常緊張。打倒四人幫以後，到處在落實政策，“鹹魚翻身，百廢俱興”。我們美術史美術理論系哪有富餘的宿舍給你呢？系主任金維諾先生絞盡腦汁，終於暫時把我的鋪位安排在系辦公室裡。那是我們繫有權分配的最後一塊停泊地，就給了我。金老師對我說：“你就將就一段時間，將來，房子會有的。”我高興地說：“能讓我住在這兒，這就相當不錯了，我太滿意了。”
1987年，魯蘭成在新疆拍片子時留影。
我們系辦公室的一角，有張單人床。我的臉盆就順在這個床底下。我連衣箱都沒有，只有簡單的幾件換洗衣服，放在一個軍用書包裡。 我每個星期回家的時候，就帶回家去洗。其實，那時候我已經三十四周歲了，在我媽媽眼裡，我還是個才出茅廬的學生。我的家當，除了臉盆以外還有一個飯盆和一雙筷子，這和監獄裡的基本家當是一樣的。這就足夠過一個穩定的好日子了。 好在，多年的住校生活和後來的監獄生活，讓我養成了早起的習慣。所以，在一大早我就起來，端著臉盆到走廊另一頭兒的洗手間去洗漱。回來以後，就把被子疊好，開啟窗戶透透空氣，讓辦公室恢復辦公室的樣子。然後，人們才陸續來上班。 說實在的，我對這個安排非常滿意，吃飯在食堂、睡覺在辦公室。一切都那麼方便。上班倒不在系裡。每天上班時，我得到另一個樓裡的編輯部去參加校刊《美術研究》和《世界美術》的編輯工作。人們下班後，這個龐大的系辦公室成了我一個人的天下，更重要的是，這就等於我有了一個私人的電話。下班後，朋友們都可以給我打電話。在那年頭，這就相當奢侈了。 在蘭蘭眼裡，我過的還不是一個正常、幸福的生活，所以，他常常打電話給我，叫我到他家去蹭飯。同時，他也常為我的個人問題操心，琢磨怎麼很自然地給我找個合適的女朋友。 所以，兒藝那邊有什麼演出，有什麼舞會，他都給我打電話。他希望我早日融入久別的社會。雖然，他和過去一樣低調，不過他如今的所作所為，就不同於追隨我的往日了。有時候，他也會對我說，你應該如何如何。也許，這就是所謂的“社會角色變更”。 我也沒有因為角色的變換而不高興，因為十年的沉澱消融了我當年少年氣盛、鋒芒畢露的勁頭兒。反而覺得有朋友願意這麼幫我，倒省了我的事。所以，一直對蘭蘭夫妻倆心存感激。
1978年春節除夕夜，在北京人民大會堂舉辦的舞會，預示著舞禁初開。
有一天，蘭蘭打電話告訴我兒童劇院有舞會，叫我去參加。 那時候，全北京的年輕人都剛剛開始學跳舞。以前會跳舞的人，也開始重溫舊夢。我沉睡了十年（24歲到34歲）的精神世界，如今也在懵懂中開始蠢蠢萌動。在美院，我成了個學跳交際舞的積極分子。正好，兒藝這兒有舞會，那得趕緊去，有機會和這些職業藝術家學幾招，才能鎮鎮美院的舞場。 到了兒藝，那天來的各路朋友真不少。我見到了不少當年我姐姐的同事們。那時候是一個新老交替的時代，老一輩的演員還不算老，文革前後又來了顧小銓他們這批科班畢業的演員，同時，也招了小倪這些年輕一些的學員。 從美術的角度來看，他們這兒的舞會美女就比我們美院多得多。這是很自然的，因為他們這裡演員多。所以，他們這兒氣氛就比我們那兒的熱烈得多，令人興奮得多。那些當年的大哥哥、大姐姐們曾是我兒時的大朋友。如今，他們看到我居然重返人間，就對我格外熱情。 那時候，四人幫剛下臺不久，十年來我和我的親友都成了最底層的壞人，而如今突然又變成了好人。這樣的情況在北京比比皆是。整個社會沉浸在一片歡樂的氣氛之中，似乎中國從此就告別了一個人整人的時代，從此，未來一定是光芒萬丈。所以，那時的中年人似乎在急急忙忙找回失去的青春，而青年人在寬鬆的環境中釋放著自身的熱情。 正因為如此，那時的舞會人人趨之若鶩，人人都興高采烈。因為人們除了工作以外，沒有別的追求。年輕的急忙補課學會這聞所未聞的交誼舞，上歲數的在舞池中找回當年的感覺，甚至有所發展、有所提升，對自己也算是一種溫故知新。
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那時的舞會，既沒有彩色的燈管，更沒有什麼鐳射旋轉燈光。那時，也沒有重金屬般的超級音響，只要有一個唱機，兩個喇叭，就可以開一場舞會了。 那是一個歡樂的年代，一個跳舞的年代，一個充滿驚奇的時代。 在那個舞會中場，會場突然安靜下來。兒藝第一個演馬郎的演員於富南帶來了一群孩子。原來現在於富南是這群孩子的輔導員，這些少男少女充滿好奇，四處張望。同時，在整個舞場眾目睽睽之下，他們也非常緊張，手足無措，互相小聲嘀咕。 旁邊的人告訴我，他們是中央戲劇學院表演系的少年班的學員。 我看著這些孩子，真是祖國的花朵。真羨慕他們，這些花朵趕上了春天，他們還有了一個好的機遇。這些金童玉女真是如今的天之驕子啊。 那時，他們還都沒念完書呢，最小的還不到十歲，那個最小的就是蔡國慶。 我沒有想到，這些小孩兒，後來有幾個成為了我的好朋友。之所以沒想到，是因為我忘了他們也會長大。那天的舞會，人們的心中充滿各式各樣的希望，所以眼睛都閃閃發光。那些老演員看見這群得天獨厚的孩子，這麼小就可以在中國戲劇最高殿堂---中央戲劇學院讀書了，這是在過去無法想象的，真是他們連做夢都沒有想到過的。而今天成了他們真實的幸運，也可以說這 是中國兒童藝術劇院的幸運。不僅是如今兒藝後繼有人，而且這些孩子個個都出類拔萃。這些孩子的眼睛也同樣閃閃發光，看著他們將來表演藝術的平臺，他們將在這裡展示多年練就的本事，實現他們的夢想，能不興奮麼？
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