年少時看張愛玲的文章，總覺得她是對女性有偏見的，在她筆下的女人都是懦弱，愚蠢，自私且令人討厭的。長大以後才發現張愛玲是通透的，她對女性的剖析也是一針見血的。不知不覺中，我們也活成了她筆下那個令人討厭的樣子 。

1.有多少人活成了曹七巧

初讀《金鎖記》，總覺得曹七巧像瘋子一樣可怕。再讀《金鎖記》時 ，突然覺得其實很多女人還是活成了曹七巧的樣子 。

到處埋怨自己婚姻不幸福，勸她離開時，她又開始掛念孩子，覺得有個老公，至少還能掙點錢維持生活，在不滿的婚姻中委曲求全地過活著 。

生活裡，人們總是說年輕時沒有被善待過的婆婆，以後對媳婦會特別苛刻，曹七巧就是這樣，生活中很多女人也是這樣的。

當媳婦熬成婆婆了，本該日子舒心了，卻對兒女的婚事開始指手畫腳，總會把自己年輕時的經歷不知不覺地代入到兒女的婚事中。嫌棄兒子娶的媳婦懶惰，愛花錢，對媳婦各種不滿意。面對女兒的婚事，但凡對方條件比她家差一點，就覺得對方圖她的錢，對女兒的婚事更是各種挑剔，最終導致兒女婚事都不如意。

從受人欺負的媳婦到欺負人的惡婆婆，多少人活成了可悲的曹七巧。

2.有多少離婚女性活成了白流蘇

白流蘇作為一個年近30的女人 ，剛從一段不幸福的婚姻中逃離出來，本想把孃家作為她困頓時期最後的精神依託。卻不曾想到哥嫂花光了她的離婚財產，並且開始處處嫌棄她，與她作對。想找母親評理，卻不曾想到母親也是站在哥嫂的立場上。結婚以後，孃家的所有人都已不再把她當成是家人。

生活中也是這樣的，都說“嫁出去的姑娘潑出去的水”，一旦結了婚再回孃家就是客人，更不用說離過婚的女人回孃家常住，有多少會得到哥嫂的嫌棄和白眼 。

從家中掌上明珠到離婚回到家中成為被嫌棄的家婦，有多少女人活成了白流蘇。

3.每個女人都是王嬌蕊和孟煙鸝

也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個，娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。

都說王嬌蕊是振保心中的硃砂痣，孟煙鸝是振保心中的飯粘子。可你可曾想過，王嬌蕊在他的那段婚姻中其實也是飯粘子，不然她怎麼會做情婦，愛上振保呢 ?同樣的，孟嬌蕊在小裁縫的眼裡或許也是他的硃砂痣 。

男人一生中會遇到兩個女人，一朵紅玫瑰，一朵白玫瑰，也就是說每個女人都是紅玫瑰和白玫瑰。

青春懵懂之際，你會遇到那個愛你的男人。倘若你們兩個結婚了，以後朝夕相處中，每天被柴米油鹽醬醋茶的生活繁瑣著，久而久之，你就會變成丈夫心中的飯粘子；倘若你們兩個因為種種原因最後無法在一起，那麼你就會變成他心中的白月光。

從白月光到飯粘子，從硃砂痣到蚊子血，每個女人都是王嬌蕊和孟煙鸝。

4.無數女人，活成了張愛玲筆下的樣子

張愛玲透過小說刻畫了無數個女性形象 從曹七巧到白流蘇，從孟煙鸝到曼幀，都是無數女性的縮影。通讀張愛玲的整部作品，你會發現張愛玲筆下的所有女性的結局都是悲劇的，都是被那個封建時代所壓迫而迫不得已的。

可是現在這個時代已經不再封建腐朽了，我們應該聽聽張愛玲想透過對作品給我們表達的建議了:

女人不是男人的附屬品，我們要為自己而活著，我們要憑藉自己的力量去愛，不要再逃避自己，貶低自己了 。